當(dāng)代藝術(shù)家叢書?葉永青

內(nèi)容概要

就像葉永青在2007年6月末在北京798方音畫廊內(nèi)舉辦的個(gè)展“畫個(gè)‘鳥’”的前言中說到的，葉永青的近期繪畫很容易與“念經(jīng)”、“打坐”聯(lián)系起來，因?yàn)閼B(tài)度的明確與行為的簡(jiǎn)潔，草草涂鴉的“鳥”看上去生動(dòng)之致，卻是在恒定長期的填充之后出現(xiàn)的圖形。它是一種邏輯上的顛倒，看起來是一個(gè)非常簡(jiǎn)單的、快捷的東西，實(shí)際上卻是以非常慢的、復(fù)雜的方式創(chuàng)作的。這種非常慢的、復(fù)雜的方式便是：用超級(jí)寫實(shí)的方法將一些畫在草稿紙上一揮而就的即興線條和圖形復(fù)制到畫布上，過程中還需要借助機(jī)器和電腦將細(xì)節(jié)以手工方式放大到畫布上，用丙稀盡可能“客觀”地刻劃細(xì)節(jié)，以局部工作的方式完成作品。每張畫都有非常巨大的工作量，需要漫長的時(shí)間。
……
于是，葉永青的畫面開始產(chǎn)生了一種空靈寂靜，并在一種純粹性中模糊了它可能被傳遞的原先被影響的文化特性。葉永青的圖像風(fēng)格像中國的水墨畫的“虛空”，但又像是一種現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格；圖像線條像中國的書法，但又像是一種出自神經(jīng)癥患者之手的無意識(shí)涂寫。

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