証言! 日本のロック70’s

內(nèi)容概要

GSとは? ニュー?ロックとは? ハード?ロックとは? プログレとは?──
四人囃子、バウワウ、頭脳警察、OZ、バックスバニーなどで日本ロック?シーン黎明期の70年代に最前線を駆け抜けたトップ?ミュージシャンたちが、自ら語(yǔ)りあう70年代ロック?シーンの真実!
フラワー?トラヴェリン?バンドを筆頭とする大物バンドの復(fù)活などで、このところ注目が集まる70年代日本のロック?シーン。その実態(tài)と意義をミュージシャンたちが自ら語(yǔ)り合い、ロック史を再構(gòu)築する話題のトークセッション、待望の書(shū)籍化です。
ゲスト&ホストミュージシャン:
岡井大二(四人囃子)
ダディ竹千代(東京おとぼけCats)
土屋昌巳(ex一風(fēng)堂)
難波弘之(ex金子マリ&バックスバニーほか)
PANTA(頭脳警察、exPANTA&HAL)
山本恭司(BOWWOW)

書(shū)籍目錄

はじめに　　　井上貴子
パート１　體験的日本ロック論
日本ロック史の再構(gòu)築へ
ロックをリードした50年代生まれ
憧れのエルヴィス
ＧＳからサイケデリックへ
コカコーラ並みの衝撃
変質(zhì)したエルヴィス
物真似を怖がるな
代表曲を聴く
ロックのプロテストと歌詞
フォークvsロック
許せるフォークと許せないフォーク
日本のミュージシャンはおぼっちゃん？
ロック地域格差論
ライヴハウスとインディーズ
オヤジを怒らせてみろ！
「ヤザワ」「サザン」というジャンル
ミュージシャンと音楽ビジネス
ロックは俺たちとともに滅びる……？
パート２　ニュー?ロックの夜明け
ＧＳは作られたブームだったのか？
八方破れのカップス
ニュー?ロックへの架け橋
モップスとＬＳＤパーティ??？
ＧＳへのニュー?ロックの影響
ヴァニラ?ファッジの衝撃
「正座して聴いてください」
サイケデリックは文化である
音楽批評(píng)家よ、言葉に命をかけろ！
日本人としての音のアイデンティティ
宇宙的レベルのかっこよさ
責(zé)任のとれる歌詞
カルメン?マキも英語(yǔ)派だった？
日本のミュージシャンは海外で成功できるか？
美しい日本語(yǔ)、新しい日本語(yǔ)
テレビvsロック
ニュー?ロックとは何だったのか？
パート３　ハード?ロックは死なず！
バウワウ、デビューする
あなたはツェッペリン派？　パープル派？
ハード?ロックの基本
三大ギタリスト比較
レスポールか？　ストラトか？
ヤマハは偉大だった
グレコ、神田商會(huì)、星野楽器
周辺機(jī)器を追求する
ギター?テクニック講座
いきなりヴォーカル?デビュー
PANTA、ハード?ロックへの試行
ロックのリフに日本語(yǔ)は乗るのか？
リフ?ミュージックとしてのロック
サウンドとしての英語(yǔ)詞
バンドにキーボードがいない時(shí)代
沖縄とロック
ハード?ロックは死なず！
パート４　プログレの技術(shù)と精神
岡井大二の原點(diǎn)
PANTA推薦＝ピンク?フロイドとカルメン
難波弘之推薦＝ＰＦＭ
ダディ竹千代推薦＝キング?クリムゾン
キーボードの可能性
ドラム?サウンドの録り方
シンプルな素材を複雑に見(jiàn)せる
変拍子のグルーヴ感
すべては『サージェント?ペパーズ』から
四人囃子と成毛滋
プログレで売れたのは？
“お祈り系”の系譜
“音バカ”集団、四人囃子
「ここにこの音が欲しい」
ヨーロッパは基本プログレ
プログレはすでに滅びている？
テクノ、パンクとプログレ
プログレという用語(yǔ)の悲劇
あとがき　　　難波弘之
日本ロック史年表1952～1984［作成：井上貴子］

圖書(shū)封面

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

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