妖怪萬(wàn)畫 2

內(nèi)容概要

なぜ、怖いはずの妖怪が、かくも愛嬌たっぷりに描かれたのか?日本美術(shù)史の最後の砦、妖怪畫のなぞを解く。
その大衆(zhòng)性や、戯畫的、あるいは風(fēng)刺的表現(xiàn)が見られることから、これまで美術(shù)史のなかでなかなかテーマとしてとりあげられることがなかった「妖怪畫」。
ところが、日本では古くから子供から大人までが親しんできた裾野の広い分野であり、自然信仰や各地域の伝承といった日本固有の土著文化や宗教と密接に関わる重要な主題でもある。
本企畫は、美術(shù)史のなかで本流としては語(yǔ)られてこなかった「妖怪畫」の系譜をあらためて見直すことで、日本美術(shù)の持っているある笑いや遊びといった特徴的な側(cè)面を再考の契機(jī)となる。
妖怪萬(wàn)畫[第2巻]絵師たちの競(jìng)演編
戯畫的表現(xiàn)に富んで諷刺がきいた妖怪畫は、大衆(zhòng)たちに圧倒的な支持を得た、いわば江戸時(shí)代のサブカルチャー。
葛飾北斎や歌川國(guó)芳、河鍋暁斎を筆頭に、人気絵師がこぞって描いた妖怪畫(浮世絵)を満載。
序文:椹木野衣
収録作品:江戸時(shí)代から明治初期にかけての人気浮世絵師、葛飾北斎、歌川國(guó)芳、月岡芳年、河鍋暁斎による妖怪畫づくし。

圖書封面

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