映像から音を削る

內(nèi)容概要

世界に誇る天才作曲家武満徹の映畫(huà)エッセイ集。
フェリーニ、タルコフスキー、アンゲロプロス、ヴェンダースを論じた、深い思索と詩(shī)的直観に満ちた美しい映畫(huà)論ほか、映畫(huà)音楽の本質(zhì)を追求した鋭い論考を多數(shù)収録。
第１章　映畫(huà)界は滅びても“映畫(huà)”は滅びない（ひきさかれた『女體』の傷は殺された牛よりもいたましい―恩地日出夫への手紙；「青年ぷろだくしょん」に抗議する；ショスタコーヴィッチの逆さの肖像　ほか）
第２章　テキサスの空、ベルリンの空（「シネ?ジャップ」によるインタヴュー；映畫(huà)人；廃墟の音　ほか）
第３章　映畫(huà)音楽音を削る大切さ（タルコフスキーは最後までみずみずしい耳を持っていた；人間への眼を欠くヴィデオ時(shí)代の映畫(huà)；仏映畫(huà)に不思議な懐かしさ―『めぐり逢う朝』を観る　ほか）

作者簡(jiǎn)介

武満徹［タケミツトオル］
１９３０年、東京生まれ。作曲家。清瀬保二、早坂文雄に師事。５１年、詩(shī)人瀧口修造のまわりに集まった２０代の畫(huà)家?音楽家たちと「実験工房」を結(jié)成。５７年初演の「弦楽のためのレクイエム」がストラヴィンスキーに絶賛される。６７年、ニューヨーク?フィル創(chuàng)立１２５周年記念委囑作品として「ノヴェンバー?ステップス」を初演、以後、世界的な名聲を得る。無(wú)類(lèi)の映畫(huà)好きで、數(shù)多くの映畫(huà)音楽を手がけ、羽仁進(jìn)監(jiān)督『不良少年』、小林正樹(shù)監(jiān)督『切腹』、勅使河原宏監(jiān)督『砂の女』で毎日映畫(huà)コンクール音楽賞を受賞（本データはこの書(shū)籍が刊行された當(dāng)時(shí)に掲載されていたものです）

圖書(shū)封面

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