トギオ

出版時間：2011-3-4 出版社：寶島社作者：太朗想史郎
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內(nèi)容概要

貧困、因習、いじめ、閉塞感をブチ破る！
『このミス』大賞史上最大の衝撃作
捨て子の白と故郷の村を捨てた少年?健は、
暴力とセックスの氾濫する大都會、
もうひとつのTOKYOを目指した。
「『このミス』大賞の枠を超えてすごい作品」（吉野仁?書評家）と、全選考委員が驚愕したデビュー作がついに文庫化！貧困、因習、いじめ、閉塞感をブチ破る、『このミス』大賞史上最大の衝撃作です。
捨て子の?白?を拾ったがために、大きく狂いはじめる主人公の人生。村八分に遭い、クラスメイトからの陰濕ないじめを受けた主人公は、村を捨て、港町に流れついたのち、やがて、暴力とセックスの蔓延する大都會?東暁＜TOGIO＞を目指す……。悪事に手を染めながらも、社會の最下層で生きる彼が唯一気にかけていたのは、村に置いてきた白のことだった――。

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評論、評分、閱讀與下載

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用戶評論 (總計14條)

　　看了100多頁，經(jīng)過同事的勸說，比較果斷地放棄了。腰封上說這是推理小說，看了快一半的時候，還是沒有看到推理的影子，莫非是作者的功力太高，我沒有看出來？故事的時代背景也很難看出來，可能作者是把時代背景設為未來吧，但是如果未來真像作者設想的那樣，那科技也發(fā)展得太慢了吧。里面有的情節(jié)像黑社會電影里的橋段，比如販毒、打毒針、火拼..........我懷疑作者也不知道自己要寫什么，天馬行空地一頓亂寫。作者是蠟筆小新的擁躉嗎？他收養(yǎng)的那個孩子叫小白。小白和折紙機這兩個東西反復出現(xiàn)，他們有什么特別的寓意嗎？總之，適合悲觀的、有末日情懷的人看吧?？戳诉@本書的一半，我發(fā)現(xiàn)自己不是悲觀主義者。
　　為什么是推理小說?還得了個推理小說的獎?完全沒看出哪里有在推理啊。難道看了半天摸不著頭腦，這種就算是推理?看的時候很長時間都在為小說到底是現(xiàn)實描寫還是科幻感到猶豫，中后段終于確認了是幻想未來的情形，但也只能算是軟科幻，因為“科學幻想在這里只是為作者抒發(fā)自己想法作的設定，而不是反過來，設想因為科學幻想帶來的世界變化情形”。
　　偶爾會有兩句像那么回事的人生感言，比如有人讀書筆記里寫到的，這也該算是日本人比較在行的部分，發(fā)表細膩入微的人生感言。而其他的成分，科學想象部分本來也不是作者想表達的部分，沒有很喜歡看也無所謂了，故事部分不知道是不是故意寫得有點語焉不詳，不太喜歡交代為什么事情就變成這樣而是讓讀者慢慢讀著去體會，然后又很喜歡在不同場景時段跳來跳去，感情呢，主角愛憎分明，又面無表情，可常常會覺得有點突然，為什么那么愛小白呢，又為什么總欺負他呢，村子其他人為什么因為他們收養(yǎng)了棄兒就要花那么大力氣來疏遠他們敵視他們呢，視而不見不是更輕松嗎?未來人的思維方式果然變化很大。
　　這個故事讓我聯(lián)想起的一個是動畫片《惡童》，主要是描述的那個環(huán)境，氛圍很像，光怪陸離，人們殘忍冷漠痛苦不堪，然后在一片荒蕪里一點點深情就顯得格外光芒四射。另一個是老舍的《貓城記》，兩者在本質(zhì)上都是為了表達作者對現(xiàn)實社會的不滿而硬編出來的一個看似新奇不同，實際上沒啥意思只不過外殼說法稍有不同的世界，本故事里也就是為了譴責社會貧富差距拉大，人人殘酷冷漠這類事吧。
　　其實本書最大的毛病，我看還是在沉悶，本來以為是推理小說，看的時候自然是抱著輕松消遣的心情，沒想到越看越悶，還摸不著頭腦，當然會看的一肚子氣給個惡評了。
　　至于題目，看日文和tokyo很像，再考慮到東曉在書中也是個城市，大概只不過是“東京”的變化吧。
　　一本窮極無聊的反烏托邦小說，結構平鋪直敘，行文呆板枯燥，情節(jié)毫無想象力，翻譯表義糟糕。作為嚴肅文學，它的膚淺造作顯然不夠格，作為娛樂類型小說，令人昏昏欲睡倍感煎熬是它最大的特點。日本人沒看過反烏托邦嗎？一本平庸冗長的反烏托邦小說被評為第八回“這本推理小說真厲害”大獎……匪夷所思。
　　跨越推理小說桎梏的精彩之作
　　吉野仁（書評家）
　　
　　好久沒有遇到值得高度贊揚，可以打個高分的參賽作品了。和其他作品相比，并非是因為整體結構好或者不足之處少什么的，而是因為“確實精彩”而推薦此作的?！稏|曉》描寫的是不同于現(xiàn)實世界的異類空間，好像是以超現(xiàn)實主義的手法準確無誤地描述了當今日本（東京）的現(xiàn)狀。遺棄幼兒，遭遇世人難以理解的虐待行為，濫殺無辜、冷酷動蕩的都市。作者雖然一直在描寫這樣一個另類的世界，卻未使用任何說明性的文字。讀起來感覺不到任何的不和諧，會一直被故事情節(jié)緊緊牽引。這個奇妙的另類世界充滿吸引力，再加上獨特的文章表現(xiàn)力，讀者會深陷其中。作品還有一些需要削減的部分，但只是臨摹了現(xiàn)存作品的一些表象，絲毫未有模仿的陳腐感。
　　唯一的問題應該是在第二次甄選時便指出的超出了一直以來的“推理小說”的范圍這一點了，至少可以確定不是“偵探小說”。盡管如此，我還是向大賽推薦了這部超出了推理范圍的精湛之作。本次大賽的主題稍作改變也不錯呀。如果說這是一次錯誤的判斷，我寧愿站在錯誤的一邊。
　　
　　
　　
　　堂堂王道的通俗文學　大放異彩的天才之作
　　大森望（翻譯家　評論家）
　　
　　順便再談談那本尚未閱讀便料到是“話題之作”的『快楽?TOGIO?生存権』吧，這部小說出版時定下了“東曉”這個名字。
　　“最終，我還是先于小白離開了這個世界。我死后快一個世紀了，但小白對那件事一直念念不忘。”
　　開篇之語就不同尋常。稍稍一讀就會明白這是以另外一個日本為舞臺的青春小說。一邊關注著“小白”和“客人”的對話，一邊看著已離開人世的“我”回憶著五十幾年前的過往。就因為“我”收養(yǎng)了為減少吃飯的人口而遭遺棄的“小白”，全家在村中遭受白眼，“我”在學校屢受欺辱。敘述事情原委的部分給人很強的沖擊力，一旦讀起就再也不愿停下來了。作品的創(chuàng)新性和文章表現(xiàn)力在眾人之上。
　　小說的類型，應該是平山瑞穗的《少女曼佳斯的訊息》（『ラス?マンチャス通信』）吉村萬壱的《突發(fā)爆炸地帶》（『バースト?ゾーンー爆裂地區(qū)―』）系列，但絕不比它們遜色。和《再見了，德彪西》相比，具有值得欣賞的野蠻性。所以，我對以上兩部的作品入選，沒有異議。
　　也有爭議說這部作品是否符合本次大賽的性質(zhì)，以我之見，不應該是大賽性質(zhì)決定獲獎作品的性質(zhì)，而應該由獲獎作品來決定大賽的性質(zhì)。希望大家不要由過去的獲獎作品來預測棒球的好球區(qū)，而是抱著“由我來決定棒球的好球區(qū)”這樣的心態(tài)前來參賽。無論何種風格的小說，只要是真正的杰作就能獲獎。
　　
　　
　　
　　實力派的青春音樂推理小說　富有潛質(zhì)的人生經(jīng)歷
　　香山二三郎（作家）
　　
　　太郎想史郎的《東曉》更是一部充滿魯莽經(jīng)歷的魅力之作，描寫了在某個不知名的山村受盡虐待的少年殺人后逃亡，最后在首都東曉的陰暗世界中生存的故事。
　　就我個人來說，很難給太郎想史郎的作品一個什么評價，但不可否認這是一部魅力之作，而且評委會普遍給予了高度評價。這樣一來，彼此屋圭市的作品《皮包和保險柜的鬧劇》就只能獲優(yōu)秀獎了，我雖然對此十分惋惜，但依然同意把此獎授予整體效果頗佳的中山和充滿潛質(zhì)的太郎的作品。
　　
　　
　　
　　堪稱“異端”和“正統(tǒng)”的醍醐灌頂之作
　　茶木則雄（書評家）
　　
　　一開始讀便覺得扣人心弦。這就是《東曉》，一部完全忘我、不需要任何說明的文章。從文章的第一句話開始就充滿了牽引力，讓讀者牽腸掛肚、欲罷不能。雖說是一部比較壓抑的作品，卻讓人無法停下翻動紙張的手。扣人心弦，充滿了感染力，是一個嶄新的小說世界。這正是因為蘊含的牽引力。一言以蔽之，與眾不同，大放異彩。
　　省去一切說明，只通過描寫和對話構筑作品，不知道這是作者冥思苦想后決定的寫作手法還是偶然而為之。如果是前者，說明作者具有高超的寫作技能；如果是后者，則可以說作者具有超群的天賦。無論怎樣，作者都具備出類拔萃的才情。
　　但《東曉》最大的問題是是否符合本次大賽的獎項性質(zhì)。既不像推理小說也不像純粹的科幻小說，就連算不算通俗文學都說不清楚，是一部與本次“推理小說”大賽背道而馳的作品。在本次大賽中，可以稱之為異類文學的存在。
　　我本人是想推薦《東曉》的，因為我認為要想為大賽注入新的元素，就應該引入類似于這樣的史無前例、個性十足的作品。如果想給讀書界帶來沖擊，那就不能只授予優(yōu)秀獎或者特別獎，只能授予大獎。我就是持這種態(tài)度來評委會的。
完全同感...
因為我們每天都生活在反烏托邦的現(xiàn)實世界里?。?/li>
我覺得那個翻譯太糟糕了……果然翻譯的還是得看臺版的……
真心覺得這本書翻譯得還挺流暢的......
幾個評委說的話沒一句有用的……
小白？？？原諒我浮想聯(lián)翩
“希望大家不要由過去的獲獎作品來預測棒球的好球區(qū)，而是抱著‘由我來決定棒球的好球區(qū)’這樣的心態(tài)前來參賽。無論何種風格的小說，只要是真正的杰作就能獲獎。”
這句不錯。
不過看過《東曉》以后再回顧這些評論，發(fā)現(xiàn)有些言過其實的樣子啊……
小白很乖。看來作者最愛看的是蠟筆小新。
翻譯得夠爛了，雖然沒看過原文，但遣詞造句的表達不通的問題很明顯，如果七曜就這個水平，堪憂啊
翻譯沒什么問題啊，完全沒有一般翻譯體那種磕磕絆絆的感覺。

トギオ

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