サウンド?アナトミア―高柳昌行の探究と音響の起源

內(nèi)容概要

從自由爵士到噪音的轉(zhuǎn)戰(zhàn)---“孤高派暴力音響美學(xué)家”高柳昌行的骨頭是最噪的。
作者通過(guò)本音樂(lè)評(píng)論集從前衛(wèi)爵士，噪音，前衛(wèi)即興等音樂(lè)流派透徹的解析了高柳昌行的噪音音響理論及其音樂(lè)旅程的核心精華。
［目錄］
第１章　高柳昌行の即興精神史―「汎音楽」と投射音楽の間（「汎?。穑幔睢工取弗荪攻取。穑铮螅簟梗蝗飰V幻野祭のニュー?ディレクション；「切／斷」する「汎音楽」　ほか）；
第２章　ケージではなく、何が―音響の解剖學(xué)（音と音楽の解離；音響派論の諸相；『臨床醫(yī)學(xué)の誕生』を召還する　ほか）；
第３章　高柳昌行の音響宇宙―アクション?ダイレクトの彼方へ（『死人』；アクション?ダイレクト前史；「響きと怒り」と「基調(diào)の響き」の相剋　ほか）

作者簡(jiǎn)介

北里　義之 (キタザト　ヨシユキ)
音楽批評(píng)家。１９５５年?yáng)|京生まれ。１９８０年に學(xué)習(xí)院大學(xué)大學(xué)院國(guó)文學(xué)科を修士卒業(yè)後、音楽批評(píng)と関わるようになり、『ジャズ批評(píng)』『ステレオ?サウンド』『ＭＪ無(wú)線(xiàn)と実験』『ミュージック?マガジン』などの雑誌を発表の場(chǎng)にして、執(zhí)筆活動(dòng)に入る。出発當(dāng)初、６０年代フリージャズ以降の即興演奏を中心に、マイノリティーの音楽、オルタナティヴな音楽を幅広く論じる方向をとったが、９０年代に即興批判の文脈から聲の領(lǐng)域に関心を移行させ、歌謡曲から即興ヴォイスまでをジャンル橫斷的に論じながら、音楽に限らない聲の諸相を明らかにする試みを続けてきた。演奏の現(xiàn)場(chǎng)と関わりながら、企畫(huà)?制作?ＣＤ通販を行なう個(gè)人組織「音場(chǎng)舎（おんばしゃ）」を運(yùn)営し、ミニコミの定期的な発行、コンサート企畫(huà)、ＣＤ製作などを通じて、大きなメディアに乗りにくい音楽情報(bào)を掘り起こす努力を重ねる。２００６年６月、実母が重度の要介護(hù)狀態(tài)となり、在宅介護(hù)を選択したため、現(xiàn)在音楽の現(xiàn)場(chǎng)からは遠(yuǎn)ざかっているが、ミクシィで批評(píng)を発表し注目を集めている（本データはこの書(shū)籍が刊行された當(dāng)時(shí)に掲載されていたものです）

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