寫真、「蕓術(shù)」との界面に

內(nèi)容概要

１９１０年代から７０年代まで激動期を生きた寫真家たち―。
寫真史を精査し、社會狀況を見定めながら蕓術(shù)との界面に彼らが焼き付けた痕跡を探る寫真評論。
第１章　消えない影―中平卓馬から、「寫真」の「蕓術(shù)」に遡行する
第２章　メランコリーというモダン
第３章　存在論の寫真
第４章　國際様式としての「蕓術(shù)寫真」
第５章　村山知義と蕓術(shù)寫真―寫真の現(xiàn)実性
第６章　屈曲ときらめき―中山巖太の作品と時代
第７章　安井仲治―リアルさの前衛(wèi)
第８章　寫真のありか―細江英公オリジナル?プリントとミニグラフ
福原信三、野島康三、中山巖太、安井仲治、中平卓馬……。1910年代から70年代までの激動期を生きた寫真家の視線は、寫真に時代の痕跡を追い求め蕓術(shù)との界面を滑走する。それぞれの時代の社會狀況を見定めながら、60點の寫真から彼らの感性を探る寫真史。
第１章　消えない影――中平卓馬から、「寫真」の「蕓術(shù)」に遡行する
１　見るためだけの寫真
２　「蕓術(shù)」のための「記録」
３　「寫真」と「美術(shù)」の界面
４　「記録」という幻想
５　「言葉」なき「図鑑」
６　相克のあと
第２章　メランコリーというモダン
１　福原信三――「蕓術(shù)」の意味
１　「絵畫的」な寫真の批判者
２　福原にとっての「絵畫」
３　福原にとっての「蕓術(shù)」
２　寫真蕓術(shù)社――大正期の都市散策者たち
１　寫真蕓術(shù)社の時代
２　設(shè)立経緯と活動の概観
３　寫真蕓術(shù)社の作品の特徴
４　福原信三
５　大田黒元雄
６　福原路草
７　掛札 功
８　石田喜一郎
第３章　存在論の寫真
１　〈見る人〉としての野島康三――展覧會企畫と出版活動の記録
２　野島康三の裸婦像をめぐって
１　野島康三の位置と「裸胸婦」
２　初期?裸婦像と「樹による女」
３　中間期――一九二〇―二九年
４　一九三〇―三一年の裸婦連作
５　野島とモダニズム
３　近代女性と寫真――レディス?カメラ?クラブと野島康三
第４章　國際様式としての「蕓術(shù)寫真」
１　太平洋橫斷――日本とアメリカ：〈蕓術(shù)寫真〉の周辺で
２　太平洋縦斷――石田喜一郎とシドニーカメラサークル
１　シドニー時代の石田喜一郎――一九一九―二三年
２　帰國――一九二四年
３　Modern Japan's Photography――近代の日本の寫真
４　Japanese Modern's Photography――日本の近代寫真
第５章　村山知義と蕓術(shù)寫真――寫真の現(xiàn)実性
１　個展に出品された「寫真」
２　村山の寫真論――自然主義批判と福原信三
３　村山の寫真論――表現(xiàn)派?抽象派と中山巖太
４　村山の寫真論――構(gòu)成派
５　村山の「蕓術(shù)」?「寫真」観
６　寫真の現(xiàn)実性
第６章　屈曲ときらめき――中山巖太の作品と時代
１　ニューヨーク修業(yè)時代
２　パリ滯在と帰國――純蕓術(shù)寫真
３　蘆屋カメラクラブと新興寫真
４　「光畫」の時代――構(gòu)成寫真と現(xiàn)実寫真
５　沈潛――構(gòu)成寫真の孤塁
６　純化された影
７　中山の死とその後
第７章　安井仲治――リアルさの前衛(wèi)
１　死の時から――一九四〇年（昭和十五年）―四二年（昭和十七年）
２　物思う少年――一九二二年（大正十一年）まで
３　作家的決心　浪華寫真?zhèn)槝S部入會から銀鈴社へ――一九二二年（大正十一年）―三〇年（昭和五年）
４　「メーデー」シリーズと獨逸國際移動寫真展――一九三一年（昭和六年）
５　新興寫真體験――一九三一年（昭和六年）―三七年（昭和十二年）
６　「半靜物」　魚介から「物體の秘密」へ――一九三二年（昭和七年）―三八年（昭和十三年）
７　不穏な予感　ブラッサイ的シュルレアリスム――一九三四年（昭和九年）―三八年（昭和十三年）
８　戦時の人々――一九三九年（昭和十四年）―四一年（昭和十六年）
９　非常時の生命體　物質(zhì)と人間の接面――一九三九年（昭和十四年）―四〇年（昭和十五年）
10　最後の三部作――一九四一年（昭和十六年）
第８章　寫真のありか――細江英公　オリジナル?プリントとミニグラフ
あとがき

作者簡介

光田由里［ミツダユリ］
１９６２年、兵庫県生まれ。京都大學文學部卒業(yè)。渋谷區(qū)立松濤美術(shù)館學蕓員。専攻は近?現(xiàn)代美術(shù)史、寫真史（本データはこの書籍が刊行された當時に掲載されていたものです）

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