童夢
出版時間：1983-8-18 出版社：雙葉社 作者：大友克洋
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內容概要
とあるマンモス団地內で変死事件が連続して発生。警察が捜査を進めるも手がかりは一向に摑めず、擔當の刑事部長までが不可解な死を遂げてしまう。そんな中、一家で団地に引っ越してきたばかりの特殊な能力を持つ少女「悅子（エッちゃん）」は、団地內に住む老人「チョウさん」が超能力を悪用して殺人を行っていることに気付く。少女と老人、超能力者２人の対決はやがて団地全體を巻き込む慘事へと発展していくのだった。
作者簡介
如果說80年代是宮崎駿得童話式動畫電影,那麼90年代唯一可以取代宮崎駿的天才,就只有大友克洋了,他將90年代的日本動畫帶進高科技的新紀元,成名作品AKIRA正是這位天才導演的精心力作,耗資一億日圓,在美國上映就創(chuàng)下該週票房冠軍,老外也從這時候對日畫有更深一層的體認,其中最具革命代表性的變異在片中就是嘴型同步,就是動畫人物的嘴型和真實發(fā)音相同,這在宮崎駿之前是都沒有的,可以說未真實動畫下了一個真正的定義了(大友克洋和一些新生代導演都是寫實派一員)
大友克洋
出生地：日本宮城縣登米郡
履歷：1973年以《銃聲》出道（《漫畫Action》雜志刊載），其后發(fā)表的多部作品以細致描寫和巧妙的故事得到很大反響。1983年開始連載的《AKIRA》以每年一期的速度出版，但是受到了轟動的歡迎，被翻譯成六種語言。1988年他擔任《AKIRA》電影版的導演。他其余的作品還有《銃夢》、《已是戰(zhàn)爭的氣氛》、《再見日本》等等。此外大友克洋還參與電影制作，動畫、廣告的人物設定，及書籍、唱片、的插圖和封面設計工作。
獲獎經歷：
1983年憑《童夢》得到「第4屆日本SF大賞」。（這個大賞過去只頒給科幻小說家，大友克洋成了首位獲此榮譽的漫畫家。）
1984年以《AKIRA》取得第8回講談社漫畫賞。
1991年取得Yokohama映畫祭審查員特別獎。
1996年以《MEMORIES》獲得第50回每日映畫CONCOURA大藤信郎賞。
圖書封面
圖書標簽Tags
無
評論、評分、閱讀與下載
用戶評論 (總計12條)
- 還記得第一次看完時的那種震撼。淚水禁不住，比他的記憶三部曲好看。
還記得那孩子的臉，那種倔強和憤怒。
童夢，恐怖而溫暖，恐怖的是大人的世界，扭曲的人性，溫暖的是孩子的淚水和憤怒。
但童夢，終有一天也會醒來。
當童夢蘇醒，是否會成為另一個恐怖世界？
答案，你說呢？ - 大友的作品似乎都有這個特點：世界觀宏大但不嚴謹，靠美術功底轉移了了許多邏輯上的質疑點。
架空而嚴謹的漫畫似乎并不多見，在營造氣氛的同時可能作者已經忘記要建立一個相對嚴密的世界觀了。比如伊藤潤二也有這個問題，氣氛極其詭異，故事框架單薄。最近看過的只有Thomas Ott能夠很好地平衡恐怖和邏輯的，難道因為他是德語比利時人？！ - 早在80年，大友克洋就拍過一，兩真人電影，但是好想沒有很大的反響，之后直到2007年才又一次拍了真人電影蟲師，還是有大明星的商業(yè)片，可惜反響依舊不好，至少在國內罵聲一片。從一個漫畫家做到拍電影的我想也沒有幾個人。。。 而大友克洋為何這么想拍真人電影，其實從他的漫畫里一直都能多多少少看出來，但大友克洋早期多是十來頁短篇漫畫，還是不能很清楚地看出大友克洋骨子里就一拍電影的，直到這本童夢你就能很清晰地看出他畫漫畫就在實踐他的電影想法，大量的運用了電影敘事方。早年的大友克洋沒多少機會拍電影，就在漫畫里玩些東西，但自從阿基拉后轉來的名聲可為他帶來很多資金讓他拍電影，我想大友克洋已經沒心思只在白紙上畫畫漫畫了。
- 以下是轉載,肯定比我自己寫的好,切入點到位:
在《童夢》中，大友克洋一個很明顯的著重點就是，孩子有著與大人世界平行的自己的世界，雖然這個世界非常松散。在長伯與悅子火拼時，以及在最后悅子殺死長伯時，只有附近的那些小孩子感覺到了，而周圍的大人依然沒有絲毫發(fā)覺。這個離奇殺人案件到最后，大人世界的成年人們并沒有搞清楚真實狀況，只是編了一個他們自己能接受的理由不了了之，實際上這些人，包括參與調查的各位警官，只是局外人，一直在外圍打轉，對真相的了解可能還沒有屋村家里的小孩多。很顯然，即使他們知道真相也不會相信，因為成年人們有自己世界的規(guī)則，這些規(guī)則足使他們并不理解和接受所謂“超能力”之類的東西。而在悅子與長伯混戰(zhàn)的那一場，更顯示出了兩個世界的隔閡。兩個超能力者打得激烈萬分，其他孩子靜靜地注視著，但這些，只是孩子們世界內部的事情。外面的另一個世界的大人們卻像是隔了層玻璃，根本觸不到問題的核心，只能驚慌失措，按照他們的規(guī)則做些滅火之類的無關痛癢的工作。究其原因，是因為成年人的世界是現實中的強勢，正如父母是家庭中的強勢一樣，這一點，使成年人以為只有他們一個世界，從而忽視了孩子們的世界。
另一個著重點是前面所說的，大友克洋肯定孩童身上有一種不可思議的可能性，然而，他也很清楚，這種可能性絕不是一廂情愿的美好或光明的可能性，而是會向任何方向急速發(fā)展的可能性，如同白紙，會成為絢爛的圖畫，也有可能繪出地獄般的景象。的而且確長伯是殺了二十多人的兇手，可悅子受到強烈刺激后的瘋狂也使她毀滅大廈，殺戮眾人，這時候她也與長伯無異，都是踐踏人命的怪物。這也是孩子們身上那種可能性的因與果，一方面，他們受成人體系影響較少，不必遵守大人世界的諸多游戲規(guī)則，因而少了很多束縛；另一方面，他們缺乏清晰的道德觀和自制力，因此當他們掌握了某種力量后的結果可能是很了不起，也可能是災難性的后果。孩子“可以變成任何東西”，可以成為珍貴的寶石，也可以成為可怕的怪物。從后一點說，孩子們的殘忍是在于他們不知道什么是殘忍。所以小孩子可以若無其事地以大人看來非?？膳碌姆绞綒⑺佬游?，所以長伯為了一個戒指殺人，為了一時之快將嬰兒從高處落下，“會變成鮮紅的番茄啊”，所以悅子可以救下長伯摔下的嬰兒，可以震碎玻璃來阻止煤氣爆炸挽救眾人，也可以因為受刺激抓狂而瞬間殺死數個無辜的人。這些，正體現了那種不可思議的可能性的不確定性。
大友克洋說過：“我的漫畫，在人物、背景的細微部分都畫得非常真實，動畫也延續(xù)這個特色。我的作品，不會像一般漫畫給人平板的感覺，而是有有深度的空間，產生懾人的真實感。”確實，同樣是看不到東西，在房間里幽閉的黑暗和在荒野中的黑暗完全不同，而看這部漫畫感到的是后一種有深度的黑暗——可以感到人的渺小，與外界的廣闊深遠?！锻瘔簟分校o人印象最深的應該是屋村這個環(huán)境吧，這個高樓林立讓人異常憋悶的空間可以視為都市環(huán)境的折射，即使沒有超能力者，整個屋村依然洋溢著難以言狀的怪異。據說大友克洋是因為聽說東京某個地區(qū)自殺率特別高而激發(fā)了這個故事的靈感。同時作者也不遺余力地刻劃其中形形色色的住戶：酒鬼吉川，流了產而整日推著嬰兒車的手V太太，三浪的重考生的阿勉等等。在整個屋村里，露面的有名有姓的沒有幾個正常人。
在故事高潮悅子與長伯的亂戰(zhàn)中，這些人身上積壓許久的丑陋的病態(tài)也開始爆發(fā)，雖然沒有超能力匪夷所思的破壞力，但現實中的普通人的陰暗狂亂一面更令人震驚。大友克洋作品里病態(tài)的社會邊緣角色經常出現，也許作者認為在這些極端的人身上更能淋漓地表現出環(huán)境對人性的污染和摧殘，這可以看作是作者對現實的一種不滿和控訴，實際上，這樣的人物也確實對讀者很有強悍的殺傷力。同時，《童夢》中的人畫得異常丑陋，特別是特寫表情。這也是大友克洋作品的一貫特色：基本不會出現俊男美女，孩子也從來不是天使，似乎以此來“打破一般人不切實際地在漫畫及其他媒體中尋求美夢和寄托的幻想”。
從《童夢》中，可以明顯地感覺出大友克洋是個對社會對周圍多么敏感的人，并且，不是借助人物之口說教，而是在不動聲色自然而然中，通過作品他把所感到的社會的壓抑和刺痛及孩子的可能性傳遞出來，給讀者一種難以言明卻又無法擺脫的壓力。書中如死水一般的日常生活和激烈殘酷的超能力戰(zhàn)斗的對比，科幻和現實的流動的交替，給人“留有一種說不清”的真實的感觸。換句話說，在大友克洋的這個虛構的夢里，給人的感觸卻是真實的，這一點，正是《童夢》高明所在啊。
這就是大友克洋的一個夢，這個夢折射出的是作者敏銳冷靜的眼光中畸變的城市及人性，而夢里可怕的不僅僅是超能力，更多的是現實的黑暗，卻沒有理想的光芒，哪怕只是一絲。
- 你快去你媽了個比
- 馬吉德 馬吉迪
呵呵，近些年也拍兒童視角的~~~~~~~
社會不同，拍的也不同~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ - 其實法國也有導演非常關注兒童
拍攝了很多兒童 童真的電影
例如 蝴蝶，真愛滿行囊，放牛班的春天，想飛的鋼琴少年等等 - 喜歡這個漫畫
- 除了大魚還不錯
我從不覺得蒂姆伯頓是多偉大的導演 從來不
他自身特別的氣質與其是不是偉大電影工作者根本毫無關聯(lián)
波頓的哥特式娛樂還有其做作的叫囂與大友克洋亞洲式的隱忍其實沒大有可比性。
以上皆是僅僅看過標題的感想。 - 同意LS，蒂姆顯然是被過譽的導演
- 同樣關注童性的偉人
沒有很多思想家，就沒有什么所謂優(yōu)秀的導演
我沒說他是偉大的導演。。。 - 請多關注這兩個人的動畫，尤其是大友的，動畫監(jiān)督和協(xié)調活人演員的導演，操作，個人表達的自由度等方面沒有什么可比性，從技術角度，那更是八桿子打不著的~