童夢(mèng)

用戶評(píng)論 (總計(jì)12條)

•   　　還記得第一次看完時(shí)的那種震撼。淚水禁不住，比他的記憶三部曲好看。
  　　還記得那孩子的臉，那種倔強(qiáng)和憤怒。
  　　
  　　童夢(mèng)，恐怖而溫暖，恐怖的是大人的世界，扭曲的人性，溫暖的是孩子的淚水和憤怒。
  　　
  　　但童夢(mèng)，終有一天也會(huì)醒來(lái)。
  　　
  　　當(dāng)童夢(mèng)蘇醒，是否會(huì)成為另一個(gè)恐怖世界？
  　　
  　　答案，你說(shuō)呢？
•   　　大友的作品似乎都有這個(gè)特點(diǎn)：世界觀宏大但不嚴(yán)謹(jǐn)，靠美術(shù)功底轉(zhuǎn)移了了許多邏輯上的質(zhì)疑點(diǎn)。
  　　架空而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆嬎坪醪⒉欢嘁?，在營(yíng)造氣氛的同時(shí)可能作者已經(jīng)忘記要建立一個(gè)相對(duì)嚴(yán)密的世界觀了。比如伊藤潤(rùn)二也有這個(gè)問(wèn)題，氣氛極其詭異，故事框架單薄。最近看過(guò)的只有Thomas Ott能夠很好地平衡恐怖和邏輯的，難道因?yàn)樗堑抡Z(yǔ)比利時(shí)人？！
•   　　早在80年，大友克洋就拍過(guò)一，兩真人電影，但是好想沒(méi)有很大的反響，之后直到2007年才又一次拍了真人電影蟲師，還是有大明星的商業(yè)片，可惜反響依舊不好，至少在國(guó)內(nèi)罵聲一片。從一個(gè)漫畫家做到拍電影的我想也沒(méi)有幾個(gè)人。。。 而大友克洋為何這么想拍真人電影，其實(shí)從他的漫畫里一直都能多多少少看出來(lái)，但大友克洋早期多是十來(lái)頁(yè)短篇漫畫，還是不能很清楚地看出大友克洋骨子里就一拍電影的，直到這本童夢(mèng)你就能很清晰地看出他畫漫畫就在實(shí)踐他的電影想法，大量的運(yùn)用了電影敘事方。早年的大友克洋沒(méi)多少機(jī)會(huì)拍電影，就在漫畫里玩些東西，但自從阿基拉后轉(zhuǎn)來(lái)的名聲可為他帶來(lái)很多資金讓他拍電影，我想大友克洋已經(jīng)沒(méi)心思只在白紙上畫畫漫畫了。
•   　　以下是轉(zhuǎn)載,肯定比我自己寫的好,切入點(diǎn)到位:
  　　在《童夢(mèng)》中，大友克洋一個(gè)很明顯的著重點(diǎn)就是，孩子有著與大人世界平行的自己的世界，雖然這個(gè)世界非常松散。在長(zhǎng)伯與悅子火拼時(shí)，以及在最后悅子殺死長(zhǎng)伯時(shí)，只有附近的那些小孩子感覺到了，而周圍的大人依然沒(méi)有絲毫發(fā)覺。這個(gè)離奇殺人案件到最后，大人世界的成年人們并沒(méi)有搞清楚真實(shí)狀況，只是編了一個(gè)他們自己能接受的理由不了了之，實(shí)際上這些人，包括參與調(diào)查的各位警官，只是局外人，一直在外圍打轉(zhuǎn)，對(duì)真相的了解可能還沒(méi)有屋村家里的小孩多。很顯然，即使他們知道真相也不會(huì)相信，因?yàn)槌赡耆藗冇凶约菏澜绲囊?guī)則，這些規(guī)則足使他們并不理解和接受所謂“超能力”之類的東西。而在悅子與長(zhǎng)伯混戰(zhàn)的那一場(chǎng)，更顯示出了兩個(gè)世界的隔閡。兩個(gè)超能力者打得激烈萬(wàn)分，其他孩子靜靜地注視著，但這些，只是孩子們世界內(nèi)部的事情。外面的另一個(gè)世界的大人們卻像是隔了層玻璃，根本觸不到問(wèn)題的核心，只能驚慌失措，按照他們的規(guī)則做些滅火之類的無(wú)關(guān)痛癢的工作。究其原因，是因?yàn)槌赡耆说氖澜缡乾F(xiàn)實(shí)中的強(qiáng)勢(shì)，正如父母是家庭中的強(qiáng)勢(shì)一樣，這一點(diǎn)，使成年人以為只有他們一個(gè)世界，從而忽視了孩子們的世界。
  　　
  　　　　另一個(gè)著重點(diǎn)是前面所說(shuō)的，大友克洋肯定孩童身上有一種不可思議的可能性，然而，他也很清楚，這種可能性絕不是一廂情愿的美好或光明的可能性，而是會(huì)向任何方向急速發(fā)展的可能性，如同白紙，會(huì)成為絢爛的圖畫，也有可能繪出地獄般的景象。的而且確長(zhǎng)伯是殺了二十多人的兇手，可悅子受到強(qiáng)烈刺激后的瘋狂也使她毀滅大廈，殺戮眾人，這時(shí)候她也與長(zhǎng)伯無(wú)異，都是踐踏人命的怪物。這也是孩子們身上那種可能性的因與果，一方面，他們受成人體系影響較少，不必遵守大人世界的諸多游戲規(guī)則，因而少了很多束縛；另一方面，他們?nèi)狈η逦牡赖掠^和自制力，因此當(dāng)他們掌握了某種力量后的結(jié)果可能是很了不起，也可能是災(zāi)難性的后果。孩子“可以變成任何東西”，可以成為珍貴的寶石，也可以成為可怕的怪物。從后一點(diǎn)說(shuō)，孩子們的殘忍是在于他們不知道什么是殘忍。所以小孩子可以若無(wú)其事地以大人看來(lái)非?？膳碌姆绞綒⑺佬?dòng)物，所以長(zhǎng)伯為了一個(gè)戒指殺人，為了一時(shí)之快將嬰兒從高處落下，“會(huì)變成鮮紅的番茄啊”，所以悅子可以救下長(zhǎng)伯摔下的嬰兒，可以震碎玻璃來(lái)阻止煤氣爆炸挽救眾人，也可以因?yàn)槭艽碳ぷタ穸查g殺死數(shù)個(gè)無(wú)辜的人。這些，正體現(xiàn)了那種不可思議的可能性的不確定性。
  　　
  　　　　大友克洋說(shuō)過(guò)：“我的漫畫，在人物、背景的細(xì)微部分都畫得非常真實(shí)，動(dòng)畫也延續(xù)這個(gè)特色。我的作品，不會(huì)像一般漫畫給人平板的感覺，而是有有深度的空間，產(chǎn)生懾人的真實(shí)感。”確實(shí)，同樣是看不到東西，在房間里幽閉的黑暗和在荒野中的黑暗完全不同，而看這部漫畫感到的是后一種有深度的黑暗——可以感到人的渺小，與外界的廣闊深遠(yuǎn)。《童夢(mèng)》中，給人印象最深的應(yīng)該是屋村這個(gè)環(huán)境吧，這個(gè)高樓林立讓人異常憋悶的空間可以視為都市環(huán)境的折射，即使沒(méi)有超能力者，整個(gè)屋村依然洋溢著難以言狀的怪異。據(jù)說(shuō)大友克洋是因?yàn)槁犝f(shuō)東京某個(gè)地區(qū)自殺率特別高而激發(fā)了這個(gè)故事的靈感。同時(shí)作者也不遺余力地刻劃其中形形色色的住戶：酒鬼吉川，流了產(chǎn)而整日推著嬰兒車的手V太太，三浪的重考生的阿勉等等。在整個(gè)屋村里，露面的有名有姓的沒(méi)有幾個(gè)正常人。
  　　
  　　　　在故事高潮悅子與長(zhǎng)伯的亂戰(zhàn)中，這些人身上積壓許久的丑陋的病態(tài)也開始爆發(fā)，雖然沒(méi)有超能力匪夷所思的破壞力，但現(xiàn)實(shí)中的普通人的陰暗狂亂一面更令人震驚。大友克洋作品里病態(tài)的社會(huì)邊緣角色經(jīng)常出現(xiàn)，也許作者認(rèn)為在這些極端的人身上更能淋漓地表現(xiàn)出環(huán)境對(duì)人性的污染和摧殘，這可以看作是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種不滿和控訴，實(shí)際上，這樣的人物也確實(shí)對(duì)讀者很有強(qiáng)悍的殺傷力。同時(shí)，《童夢(mèng)》中的人畫得異常丑陋，特別是特寫表情。這也是大友克洋作品的一貫特色：基本不會(huì)出現(xiàn)俊男美女，孩子也從來(lái)不是天使，似乎以此來(lái)“打破一般人不切實(shí)際地在漫畫及其他媒體中尋求美夢(mèng)和寄托的幻想”。
  　　
  　　　　從《童夢(mèng)》中，可以明顯地感覺出大友克洋是個(gè)對(duì)社會(huì)對(duì)周圍多么敏感的人，并且，不是借助人物之口說(shuō)教，而是在不動(dòng)聲色自然而然中，通過(guò)作品他把所感到的社會(huì)的壓抑和刺痛及孩子的可能性傳遞出來(lái)，給讀者一種難以言明卻又無(wú)法擺脫的壓力。書中如死水一般的日常生活和激烈殘酷的超能力戰(zhàn)斗的對(duì)比，科幻和現(xiàn)實(shí)的流動(dòng)的交替，給人“留有一種說(shuō)不清”的真實(shí)的感觸。換句話說(shuō)，在大友克洋的這個(gè)虛構(gòu)的夢(mèng)里，給人的感觸卻是真實(shí)的，這一點(diǎn)，正是《童夢(mèng)》高明所在啊。
  　　
  　　　　這就是大友克洋的一個(gè)夢(mèng)，這個(gè)夢(mèng)折射出的是作者敏銳冷靜的眼光中畸變的城市及人性，而夢(mèng)里可怕的不僅僅是超能力，更多的是現(xiàn)實(shí)的黑暗，卻沒(méi)有理想的光芒，哪怕只是一絲。
  　　
•   你快去你媽了個(gè)比
•   馬吉德 馬吉迪
  呵呵，近些年也拍兒童視角的~~~~~~~
  社會(huì)不同，拍的也不同~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
•   其實(shí)法國(guó)也有導(dǎo)演非常關(guān)注兒童
  拍攝了很多兒童 童真的電影
  例如 蝴蝶，真愛滿行囊，放牛班的春天，想飛的鋼琴少年等等
•   喜歡這個(gè)漫畫
•   除了大魚還不錯(cuò)
  我從不覺得蒂姆伯頓是多偉大的導(dǎo)演 從來(lái)不
  他自身特別的氣質(zhì)與其是不是偉大電影工作者根本毫無(wú)關(guān)聯(lián)
  波頓的哥特式娛樂(lè)還有其做作的叫囂與大友克洋亞洲式的隱忍其實(shí)沒(méi)大有可比性。
  以上皆是僅僅看過(guò)標(biāo)題的感想。
•   同意LS，蒂姆顯然是被過(guò)譽(yù)的導(dǎo)演
•   同樣關(guān)注童性的偉人
  沒(méi)有很多思想家，就沒(méi)有什么所謂優(yōu)秀的導(dǎo)演
  我沒(méi)說(shuō)他是偉大的導(dǎo)演。。。
•   請(qǐng)多關(guān)注這兩個(gè)人的動(dòng)畫，尤其是大友的，動(dòng)畫監(jiān)督和協(xié)調(diào)活人演員的導(dǎo)演，操作，個(gè)人表達(dá)的自由度等方面沒(méi)有什么可比性，從技術(shù)角度，那更是八桿子打不著的~

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