時(shí)代劇映畫(huà)の思想

內(nèi)容概要

松之助映畫(huà)に始まり、『丹下左膳』『次郎長(zhǎng)三國(guó)志』『大菩薩峠』など、數(shù)々のヒット作を生んだ時(shí)代劇。
なぜ人々はあれほど熱狂したのか。
かつて大衆(zhòng)は時(shí)代劇の中に、都市化?産業(yè)化のプロセスで自らが失いつつある生活様式やモラルを見(jiàn)た。
著者はこうした時(shí)代劇の特質(zhì)を「ノスタルジー裝置」と名づける。
本書(shū)では、時(shí)代劇の衰退と共にそれが機(jī)能しなくなったことで、日本人が何を失ったかを明らかにしていく。
戦前?戦後の膨大な作品群の綿密な考察を通して、時(shí)代劇文化の真髄に迫った一冊(cè)。
第１章　戦前の時(shí)代劇映畫(huà)史（時(shí)代劇の誕生；昭和前期時(shí)代劇の諸相―「反逆」から「國(guó)策」まで）
第２章　戦後の時(shí)代劇映畫(huà)史（東寶時(shí)代劇と黒沢明；新東寶時(shí)代劇と「幽玄美」の空間；日活と松竹の時(shí)代??；大映時(shí)代劇の世界性；東映時(shí)代劇とスターシステム）
第３章　幕末維新映畫(huà)の思想（非命の倒幕派と「権力悪」―倒幕派映畫(huà)の系譜；「反抗」と「敗北」の群像―佐幕派映畫(huà)の系譜）
第４章　時(shí)代劇ジャンル論（時(shí)代劇の諸ジャンルと大衆(zhòng)意識(shí)の諸相；時(shí)代劇映畫(huà)とは何か）
エピローグ　時(shí)代劇映畫(huà)の危機(jī)
時(shí)代劇の衰退によって日本人は何を失ったか？　歴史社會(huì)學(xué)的視點(diǎn)から時(shí)代劇の文化性を再評(píng)価し、日本人のあるべきモラルと精神性を考える?！　∷芍钞?huà)に始まり、『丹下左膳』『次郎長(zhǎng)三國(guó)志』『大菩薩峠』『忠臣蔵』など、數(shù)々のヒット作を生んだ時(shí)代劇映畫(huà)。なぜ人々はあれほど熱狂したのか。▼かつて大衆(zhòng)は時(shí)代劇の中に、都市化?産業(yè)化のプロセスで自らが失いつつある生活様式やモラルを見(jiàn)た。著者はこうした時(shí)代劇の特質(zhì)を「ノスタルジー裝置」と名づける。本書(shū)では、時(shí)代劇の衰退と共にそれが機(jī)能しなくなったことで、日本人が何を失ったかを明らかにしていく。▼特に、幕末維新映畫(huà)を佐幕派側(cè)?倒幕派側(cè)に分類(lèi)するという初の考察は注目である。敗北者に対する愛(ài)惜?追悼の感情が両者に共通して、いたことがわかる。▼本來(lái)時(shí)代劇は、日本の文化や社會(huì)を理解する上で貴重な材料と示唆を與えてくれる。しかし、これまでは時(shí)代劇に関する本格的な考察?研究は乏しい。本書(shū)は、社會(huì)學(xué)的視點(diǎn)から戦前?戦後の膨大な作品群の綿密な考察を通して、時(shí)代劇文化の真髄に迫った一冊(cè)。▼時(shí)代劇の解説書(shū)にも最適。　　●第1章　戦前の時(shí)代劇映畫(huà)史?。?］時(shí)代劇の誕生?。?］昭和前期時(shí)代劇の諸相?「反逆」から「國(guó)策」まで　●第2章　戦後の時(shí)代劇映畫(huà)史?。?］東寶時(shí)代劇と黒澤明?。?］新東寶時(shí)代劇と「幽玄美」の空間?。?］日活と松竹の時(shí)代劇?。?］大映時(shí)代劇の世界性?。?］東映時(shí)代劇とスターシステム　●第3章　幕末維新映畫(huà)の思想?。?］非命の倒幕派と「権力悪」?倒幕派映畫(huà)の系譜?。?］「反抗」と?敗北」の群像?佐幕派映畫(huà)の系譜　●第4章　時(shí)代劇ジャンル論?。?］時(shí)代劇の諸ジャンルと大衆(zhòng)意識(shí)の諸相　［2］時(shí)代劇映畫(huà)とは何か　●エピローグ　時(shí)代劇映畫(huà)の危機(jī)

圖書(shū)封面

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