沈黙博物館
出版時(shí)間：2004-06-10 出版社：筑摩書(shū)房 作者：小川洋子
Tag標(biāo)簽：無(wú)
內(nèi)容概要
耳縮小手術(shù)専用メス、シロイワバイソンの毛皮、切り取られた乳首…「私が求めたのは、その肉體が間違いなく存在しておったという証拠を、最も生々しく、最も忠実に記憶する品なのだ」―老婆に雇われ村を訪れた若い博物館技師が死者たちの形見(jiàn)を盜み集める。形見(jiàn)たちが語(yǔ)る物語(yǔ)とは?村で頻発する殺人事件の犯人は?記憶の奧深くに語(yǔ)りかける忘れられない物語(yǔ)。
作者簡(jiǎn)介
小川 洋子
1962年、岡山市生まれ。早稲田大學(xué)第一文學(xué)部文蕓科卒業(yè)。1988年、『揚(yáng)羽蝶が壊れる時(shí)』で海燕新人賞。1991年、『妊娠カレンダー』で芥川賞。2004年に、記憶が80分しか持続しない天才數(shù)學(xué)者と家政婦とその息子の交流を描いた『博士の愛(ài)した數(shù)式』で読売文學(xué)賞、本屋大賞(本データはこの書(shū)籍が刊行された當(dāng)時(shí)に掲載されていたものです)
圖書(shū)封面
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無(wú)
評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載
- 還沒(méi)讀過(guò)(53)
- 勉強(qiáng)可看(388)
- 一般般(662)
- 內(nèi)容豐富(2748)
- 強(qiáng)力推薦(225)
用戶(hù)評(píng)論 (總計(jì)3條)
- 西單購(gòu)置的十幾本小說(shuō)中的一本，也是讀的第一本。作者對(duì)生死、博物館的描述讓人沒(méi)有意外之感，畢竟是日本文化最為濫觴的一部分。故事里的核心人物雕刻感不強(qiáng)，未浮出紙面，尤其是對(duì)少女、沉默修行少年的刻畫(huà)，讓人印象不深。
但是，將遺物作為博物館藏品這一想法，的確給了足夠的想象空間，主線故事之外游離支線若干，但可惜的是，作者似乎并沒(méi)有著力去鋪陳開(kāi)來(lái)。
文中留有最深刻印象的有兩處：
一是，大意是，人的死法猶如亮光，反倒照亮了其一生。
二是，主人公最后為老婦挑選的遺物，拐杖和年歷——拐杖支撐肉體，年歷引導(dǎo)精神。
小說(shuō)中的村鎮(zhèn)，仿佛電子游戲中設(shè)置的一般，非真實(shí)，不舒服。 - “沉默博物館”，到底是怎樣一個(gè)博物館？作家小川洋子在自己的小說(shuō)中構(gòu)建了一座收藏日本某一個(gè)村落中每個(gè)死者遺物的特殊博物館?！鞍嵘汈?，羨長(zhǎng)江之無(wú)窮”，在歷史的長(zhǎng)河中，可能每個(gè)人在思考“生命”這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候都會(huì)產(chǎn)生這樣的感慨。小川洋子筆下的這座博物館便是為了記錄一個(gè)生命存在過(guò)的證據(jù)而誕生的。
這個(gè)獨(dú)特構(gòu)思的由來(lái)我想在小說(shuō)中能夠窺出一二，那就是貫穿于整個(gè)故事的一本書(shū)——《安妮日記》?！栋材萑沼洝芬粫?shū)是作者安妮-弗蘭克二戰(zhàn)時(shí)期為了逃避納粹的迫害而藏身于密室時(shí)生活與情感的記載。對(duì)照作家小川洋子的介紹可以得知其：早期作品多以描述人性陰暗面和殘酷見(jiàn)稱(chēng)，但三十歲之后，她為《安妮日記》前往德國(guó)奧斯威辛集中營(yíng)采訪時(shí)，感受到了“人類(lèi)可以那么殘酷，卻同時(shí)也那么偉大”。寫(xiě)作風(fēng)格也為之轉(zhuǎn)變，并且開(kāi)始撰寫(xiě)與記憶有關(guān)的主題。《沉默博物館》就是此類(lèi)題材的代表作。
小說(shuō)記述了一段離奇、荒誕的故事：“我”應(yīng)客戶(hù)的要求來(lái)到一座村鎮(zhèn)，計(jì)劃在此建造一座博物館?？蛻?hù)是一位脾氣古怪的老婦，她希望建造一座收藏小鎮(zhèn)每個(gè)死者遺物的奇怪博物館。在建造博物館期間，我一方面記錄下老婦以前收藏的關(guān)于每一件遺物死者的故事，一方面用各種方式收集新近死亡者的遺物。在這個(gè)期間發(fā)生過(guò)很多波折，但收集死者遺物的工作始終繼續(xù)，并將一直延續(xù)下去。
拋開(kāi)故事本身的奇特不談，《沉默博物館》中還有很多讓人覺(jué)得不同尋常的地方。小說(shuō)中出現(xiàn)過(guò)的所有人物都沒(méi)有姓名，幾個(gè)主要的人物分別用：“我”、老婦、少女、園藝師、少年來(lái)指代。不過(guò)這一點(diǎn)倒也不難理解，作家創(chuàng)作這本小說(shuō)本質(zhì)上是在寫(xiě)一種情緒、講一個(gè)道理，而不是在寫(xiě)故事、寫(xiě)情節(jié)，因此這種簡(jiǎn)單的人物刻畫(huà)會(huì)讓讀者更容易去理解故事的內(nèi)涵，而不僅是讀一個(gè)故事。
整個(gè)小說(shuō)在結(jié)構(gòu)上也頗為奇怪，除去建造博物館、為死者收集遺物這個(gè)主線情節(jié)，書(shū)中的很多支線情節(jié)似乎與主題都沒(méi)什么關(guān)聯(lián)。無(wú)論是與沉默傳教士有關(guān)的情節(jié)、爆炸案、兇殺案，如果把這些小說(shuō)中剝離出去并不影響讀者的理解。我只能做出這樣的解釋?zhuān)撼聊瑐鹘淌康男扌信c沉默博物館的主題有一定的切合，而兇殺案的發(fā)生既為故事提供了死者，又增加了一些懸疑、緊張的元素，讓故事不那么平淡。
可以說(shuō)《沉默博物館》這個(gè)故事是作家小川洋子對(duì)于生命思考的一種文學(xué)體現(xiàn)。尤其是作家在閱讀了安妮日記，在奧斯維辛采訪過(guò)之后，自己精神世界得到了升華，才產(chǎn)生了“沉默博物館”這個(gè)思新穎又深刻的構(gòu)思。用博物館來(lái)收藏死者遺物，這樣的形式既體現(xiàn)了作家對(duì)于生命的尊重，又能夠傳達(dá)出生命平等的理念，更為重要的是借書(shū)中人物之口展現(xiàn)了一種崇高的人文關(guān)懷：“不管多危險(xiǎn)，也不管用什么手段。只要那東西被保存到我們博物館，這些個(gè)善惡是非就會(huì)統(tǒng)統(tǒng)一筆勾銷(xiāo)?！?br />
對(duì)于納粹種族滅絕的歷史我并不了解，《安妮日記》這本書(shū)我也沒(méi)有讀過(guò)，但是我的家鄉(xiāng)南京卻能給予我類(lèi)似的體驗(yàn)。閱讀完《沉默博物館》，我不禁回想起以前參觀侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館種種場(chǎng)景。可以說(shuō)我所生活的這座城市有一座能夠證明三十萬(wàn)生命存在過(guò)的“沉默博物館”。一直以來(lái)東亞國(guó)家都并不重視人的生命，閱讀我們的歷史書(shū)動(dòng)輒會(huì)出現(xiàn)“伏尸百萬(wàn)、流血漂櫓”，“兩腳羊”之類(lèi)的文字記載，日本文化亦是如此。而小川洋子能夠?qū)τ谏吧膬r(jià)值做到如此地步的思考，實(shí)在難能可貴。
不過(guò)類(lèi)似于“沉默博物館”這樣深刻、沉重的話(huà)題，小川洋子的筆力略顯單薄了?？梢哉f(shuō)她的文字、她的故事并不能把這樣一個(gè)主題展現(xiàn)的淋漓盡致。小說(shuō)中的很多設(shè)定都有村上春樹(shù)《世界盡頭與冷酷仙境》的風(fēng)格，但是作家既無(wú)法做到完全架空又無(wú)法完全記實(shí)。對(duì)于這種寫(xiě)作能力上的硬傷，我們只能抱著寬容的心態(tài)去看待，希望作者以后能將一個(gè)好的創(chuàng)意詮釋地更加精彩。
- 說(shuō)真的，這書(shū)的介紹很難不故弄玄虛，因?yàn)楸旧頉](méi)什么可說(shuō)的東西