ポスト満洲 映畫(huà)論―日中映畫(huà)往還

內(nèi)容概要

日本の中國(guó)侵略、満洲國(guó)成立という不幸な時(shí)期をはさみながらも、戦後の新中國(guó)成立まで、日中の映畫(huà)人たちは相互に影響を與えあってきた。
両國(guó)間の映畫(huà)往來(lái)はどのようになされ、どのように表象されてきたのか？満映で映畫(huà)の編集に攜わり、その後も新中國(guó)にとどまり『白毛女』の編集を手がけた岸富美子氏への貴重なインタヴューも収録する。
第１章　巖崎昶の神話―『私の鴬』への道（プロキノと巖崎昶；中國(guó)映畫(huà)との邂逅；満映入社；『私の鴬』；戦後の巖崎）
第２章　満映?新中國(guó)?『白毛女』―岸富美子インタヴュー（前説；岸富美子インタヴュー）
第３章　満洲をめぐるメロドラマ（満洲という問(wèn)題；國(guó)策プロパガンダ『新しき土』と『大日向村』；引揚(yáng)げのメロドラマ『流れる星は生きている』；メロドラマ論理的廃棄としての大島渚『儀式』；結(jié)びに）
第４章　冷戦の狹間で―一九五〇年代の日中映畫(huà)交流?人民連帯と涙（はじめに；「竹のカーテン」を突き破って；新中國(guó)映畫(huà)の需要―『白毛女』を中心に；日本映畫(huà)は新中國(guó)へ；『白毛女』、『二十四の瞳』そして『黃色い大地』；結(jié)びに）
第５章　日本映畫(huà)のなかで中國(guó)はどのように描かれてきたか（敵の不在―戦中から戦後へ　一九五〇年代；敵か味方か―軍隊(duì)喜劇から戦爭(zhēng)アクションへ　一九六〇年代；大島渚の『アジアの曙』と竹內(nèi)好の明治維新百年祭；ドキュメンタリー映畫(huà)『夜明けの國(guó)』）

作者簡(jiǎn)介

四方田犬彥［ヨモタイヌヒコ］
１９５３年大阪府生まれ。東京大學(xué)大學(xué)院総合文化研究科博士課程中退。韓國(guó)の建國(guó)大學(xué)校、中央大學(xué)校、テルアヴィヴ大學(xué)にて客員教授を務(wù)める?，F(xiàn)在、明治學(xué)院大學(xué)文學(xué)部蕓術(shù)學(xué)科教授。著書(shū)に『翻訳と雑神』（人文書(shū)院、桑原武夫?qū)W蕓賞）、『ソウルの風(fēng)景―記憶と変貌』（巖波新書(shū)、日本エッセイスト?クラブ賞）など多數(shù)
晏〓［アンニ］
中國(guó)生まれ。一橋大學(xué)大學(xué)院社會(huì)學(xué)研究科博士課程修了。現(xiàn)在、明治學(xué)院大學(xué)言語(yǔ)文化研究科研究員兼非常勤講師（本データはこの書(shū)籍が刊行された當(dāng)時(shí)に掲載されていたものです）

圖書(shū)封面

圖書(shū)標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    ポスト満洲 映畫(huà)論―日中映畫(huà)往還 PDF格式下載

---