一の悲劇

出版時(shí)間：1991/04/22 出版社：祥伝社作者：法月綸太郎

內(nèi)容概要

「あなたが茂（しげる）を殺したのよ」と山倉史朗（やまくらしろう）は，泣き叫ぶ冨沢路子（とみさわみちこ）の前で絶句した―。路子の一人息子茂が誘拐されたのだが，犯人は山倉の息子隆史（たかし）と，同級生の茂を間違えたらしい。非常線の中，身代金六千萬を運(yùn)んだ山倉が犯人との接觸に失敗，茂は死體となって発見されたのだ。誰が，なぜこんな殘酷なことを？　やがて浮かんだ容疑者三浦には犯行當(dāng)日，名探偵にして作家の法月綸太郎（のりづきりんたろう）と一緒にいた，というアリバイがあった……。本格ミステリー界期待の新鋭が贈る驚愕のドンデン返し！

圖書封面

評論、評分、閱讀與下載

還沒讀過(72)
勉強(qiáng)可看(522)
一般般(892)
內(nèi)容豐富(3699)
強(qiáng)力推薦(303)

一の悲劇 PDF格式下載

用戶評論 (總計(jì)24條)

　　起初以為山倉會黑化，所有的一切都是自私自利的自導(dǎo)自演。
　　然后又推測岳父大人才是幕后兇手，為了掩蓋家族丑聞犯下悲情又冷酷的罪行。
　　有那么一刻幾乎要相信了其實(shí)不過是逆轉(zhuǎn)小把戲“富澤真兇說”，一個(gè)被妻子背叛的男人的復(fù)仇。
　　最后才發(fā)現(xiàn)全都不是，原來所有的男人都是“愛的戰(zhàn)士”。
　　原來山倉持續(xù)到能夠生下一個(gè)孩子的出軌只是壓力崩盤和女人引誘復(fù)合作用下的產(chǎn)物。
　　原來山倉一直都在痛苦壓抑后悔卻又無處宣泄還暗含著小小的自私的情緒間苦苦掙扎的“忠于家庭”的“好”男人。
　　原來門脅所做作為都只是為了保護(hù)愛女。
　　原來富澤是個(gè)即便知道了妻子的罪行與背叛也不會為之動搖的愛妻人士。
　　就連三浦不過是想要和兒子一起生活（還有寫出作品）而已。
　　于是“惡人”就只剩下和美與路子，一個(gè)在流產(chǎn)進(jìn)而喪失生育能力休養(yǎng)期間被甚至生下了私生子的丈夫背叛的妻子，和一個(gè)出于無法抑制的愛背負(fù)“不倫”出軌生子處心積慮只為再續(xù)前緣卻僅換回一句“從來沒有愛過你”的“情”人。
　　憑借或許只是出于劇情需要的設(shè)定對一部作品甚至作者做什么定論未免太武斷而可笑了一些，但僅僅這個(gè)設(shè)定本身就足以令人不以為然。
　　最近常有讀者對我提出這樣的問題：“為什么你的每一部作品都會改變風(fēng)格？”（中略）如果可以進(jìn)一步深思這個(gè)問題的答案的話，或許我會回答‘因?yàn)橛X得自己的風(fēng)格還沒有成熟，所以想重現(xiàn)自己身為幸福的讀者時(shí)期所看到的、令自己感到震撼的作品，藉著模仿與不斷地嘗試錯誤，來打好基礎(chǔ)，并磨練自己的作家之路’吧？ ──摘自　法月綸太郎《一的悲劇》日文新書版后記
　　
　　終于，讓我盼到了這本《一的悲劇》。四年前，由于工作的關(guān)系，當(dāng)時(shí)曾花了好一段時(shí)間整理并審閱一批日本推理小說，評估在臺譯介出版的可能性。歷經(jīng)半年的時(shí)間，考量過種種因素后決定暫時(shí)擱置下來，雖然之后仍在推理出版這塊領(lǐng)域上持續(xù)經(jīng)營發(fā)展，我的心底仍不免感到些許悵惘。有趣的是，自該年下半年起，日本推理小說突然像雨后春筍般在書市上一一冒出，其中不乏曾被自己列入出版書單的作家作品，自是開心不已。即便無法親身參與編輯工作，但當(dāng)看到有更多的讀者開始接觸并喜歡上推理小說、談?wù)撈鹕鐣尚卤靖竦阮悇e及一個(gè)個(gè)專有名詞時(shí)，我體內(nèi)那個(gè)“推理迷”的靈魂仍會為此興奮至極。然而，在這段時(shí)間里，仍有一些令我引頸企盼之作遲未出版，法月綸太郎的《一的悲劇》就是其中之一。除此之外，我對《一的悲劇》還有一種莫名的熟悉親近、一種難以三言兩語道盡的特殊感受——且聽我從頭談起吧。
　　
　　◆ 類型小說的“承繼”與“革命”性格
　　嗜讀推理小說，不，擴(kuò)大到“類型小說”的讀者也成，積累了一定的閱讀量之后，肯定會察覺出潛藏其中的“承繼”與“革命”性格。這種書與書、作家與作家之間所有的承繼與革命關(guān)系，使得類型得以在發(fā)展初期穩(wěn)固根基，慢慢建立起特有的架構(gòu)與樣貌之后，逐步朝眾聲喧嘩走去，而非刻意條列規(guī)則公式、不斷套用復(fù)制的死水一攤般產(chǎn)物。也就是說，類型本身的發(fā)展不受鉗制，具有高度的可塑性，因此在不同的時(shí)代背景與地域文化中，其核心價(jià)值與書寫閱讀趣味，講得白話點(diǎn)，就是大眾的、主流的風(fēng)格調(diào)性，就會出現(xiàn)或綿延或斷裂的現(xiàn)象──可能來自讀者的閱讀需求，或是寫作者的文字魅力，亦或是文學(xué)評論者與出版社積極經(jīng)營鼓吹所致。當(dāng)了解到類型小說這兩項(xiàng)重要的性格后，我們便不難理解歐美推理史上所謂的黃金時(shí)期（Golden Age）、美國革命（American Revolution），或日本推理史上的本格、變格、社會派、新本格派等詞匯，便是推理小說一百六十余年的發(fā)展史中，最重要且最具魅力的特征與時(shí)刻。因此，在“承繼”的性格底下，我們往往會看到部分作家被冠上某某大師傳人、接班者等名號（更多時(shí)候你還會多看到一些附加的贊美之詞，諸如閃亮的、耀眼的、青出于藍(lán)的云云）；在“革命”的性格底下，則常見旗手、開拓者等頭銜（這類附加的形容詞就更有趣了，諸如顛覆的、石破天驚的、開啟新局的，如此這般）。或者，在日本推理小說界特有的，被冠予（或自稱）“日本的某某”名號——“某某”的位置請?zhí)钌蠚W美推理大師的名字。例如，“法月綸太郎：日本的艾勒里·奎因”。
　　
　　◆ 機(jī)巧的推理書寫策略
　　問題來了：唔，誰是奎因??？顯然“日本的艾勒里·奎因”這句話會讓奎因迷眼睛一亮，相對卻也讓沒讀過奎因作品的讀者感到一頭霧水。此刻請容我稍稍回頭談一下日本‘新本格推理’的起源，并簡單介紹美國推理大師艾勒里．奎因。
　　日本推理小說發(fā)展，按照評論家傅博的說法，可分為三個(gè)時(shí)期：浪漫主義推理小說期（一九二三～五六）、社會派推理小說期（一九五七～八六）、推理小說多樣化時(shí)期（一九八七～）。在推理小說多樣化時(shí)期中，編輯部自一九八七年出版綾十行人《殺人十角館》起，有計(jì)劃性地積極推動‘本格探偵小說’的復(fù)辟，掀起了一波‘新本格浪潮’。
　　那么，什么是‘新本格’呢？尤其自《講談社小說叢書》出道的新本格作家作品，其特征有二：作者的年齡大多未滿三十歲；作品為強(qiáng)調(diào)不可能犯罪的詭計(jì)設(shè)計(jì)為主軸的解謎推理小說。（以上兩段引述自〈漫談日本新本格推理小說1〉傅博著，原刊載于臉譜出版《Mystery 2》）
　　法月綸太郎便是在二十四歲那年（一九八八），以《密閉教室》一書在《講談社小說叢書》露臉出道。
　　隔年，第二長篇《雪密室》登場，法月的作品開始系列化，塑造了推理作家法月綸太郎這號偵探角色，以及任職警視廳搜查一課的父親法月貞雄警視。這點(diǎn)采作家與筆下名偵探同名的機(jī)巧策略，恰恰與一九二九年以《羅馬帽子的秘密》登場的艾勒里．奎因相仿，甚至小說中奎因的父親也是紐約警局探長，兩者設(shè)定極為相近，只不過活躍的的舞臺相隔了一片太平洋，以及六十年的時(shí)光（以小說初出版時(shí)算起）。
　　法月仿效奎因之處還不只于此，兩位名探同以邏輯推理見長，早期作品多以犯罪解謎為題，連后來在偵探性格的轉(zhuǎn)變與書寫方向的調(diào)整，都極為相似。
　　
　　◆ “混血”的現(xiàn)實(shí)
　　奎因登場的隔年，冷硬派大師達(dá)許·漢密特的《馬爾他之鷹》出版；十年后，另一位冷硬派大師雷蒙·錢德勒《長眠》問世，前述的“美國革命”就此展開。兩位革命者與二次世界大戰(zhàn)造成的社會劇變相繼搖撼了推理小說以邏輯解謎為核心的架構(gòu)，快速朝向?qū)憣?shí)的、去神探化的世界奔去。
　　于是，推理小說不再只是純粹的斗智解謎，陸續(xù)融入犯罪的、諜報(bào)的、驚悚懸疑的風(fēng)格，呈現(xiàn)出一種“混血”（Hybrid）的美；然而公認(rèn)最精采多元的解謎推理作品，也在二○到四○年代這三十年間面世。
　　在此同時(shí)，堅(jiān)守解謎推理的奎因也在作品中加重了犯罪的元素，以符合大眾讀者的口味，甚至將故事的舞臺轉(zhuǎn)移到五光十色的好萊塢、增添了過去在其作品中少見的心理驚悚情節(jié)，并讓年輕氣盛且略顯自傲的名偵探奎因踏入人性的陷阱，遭逢重大的挫敗，深陷自我懷疑的煩惱之中。
　　只不過，艾勒里．奎因出道十五年后才發(fā)生的轉(zhuǎn)變，法月綸太郎在一九九○年發(fā)表的第四長篇《為了賴子》中，便讓名偵探法月走上轉(zhuǎn)型之路。
　　奎因當(dāng)年的轉(zhuǎn)型，一則來自于市場閱讀口味的改變，一則來自于作家之一曼佛瑞．李（艾勒里．奎因是一對表兄弟作家組合所使用的筆名）的堅(jiān)持，將嚴(yán)肅的政治性、社會性及心理性主題加進(jìn)小說當(dāng)中。
　　法月的轉(zhuǎn)型則來自于另一種不同的經(jīng)歷與氛圍，從他“京都大學(xué)推理小說研究會”的出身，以及撰寫過許多新本格派作品的評論來看，法月是個(gè)“見多識廣”的推理作家，以至于在其作品中處處可見“混血”的影子──在我讀來，那正是法月的字里行間中，無處不在又強(qiáng)烈濃郁的熱情與苦惱。
　　那份熱情，就是文前引用法月在《一的悲劇》日文新書版后記自我闡述的部分；那份苦惱，則顯露在整部作品的節(jié)奏、布局，以及出道二十年不到十五部長篇的寫作數(shù)量上。
　　
　　◆ 苦惱，也是種魅力
　　“苦惱”二字乍聽之下是個(gè)負(fù)面的、不舒服的評語，這是否代表著小說讀來聱牙難懂？
　　我們再回頭看看奎因的例子。
　　四〇年代起，轉(zhuǎn)型的奎因完成了《十日驚奇》、《多尾貓》等成熟顛峰期的最高杰作，偵探與作家的苦惱非但不影響讀者的閱讀情緒，反而強(qiáng)化了故事整體的廣度與深度，文學(xué)藝術(shù)價(jià)值往上提升，使得推理小說的“解謎”本質(zhì)不再停留在“猜兇手”上頭，謎團(tuán)的設(shè)計(jì)跳脫出物理性詭計(jì)的范疇轉(zhuǎn)而探究起人性——從“誰干的”（Whodunit）、“怎么辦到的”（Howdunit），往“為何犯罪”（Whydunit）的層次，也就是朝犯罪動機(jī)的探討而去。以《一的悲劇》來說，一樁看似綁錯人的擄人勒贖案，以山倉史郎這個(gè)男性為起點(diǎn)，勾連起兩個(gè)家庭的悲劇。就長篇小說的篇幅來說，全書登場人物不多，自始至終卻緊扣這樁綁架案，隱晦不明的犯罪動機(jī)貫串全書，直至真相大白的那一刻，迎面而來的是幕將落下的人間悲劇…… 如果你是個(gè)遍讀群書的推理迷，希望你能在掩卷之余，對照自己是否有同作家法月一樣，同屬推理迷的熱情與苦惱？如果你是第一次接觸推理小說、或喜歡一讀但還稱不上入迷的讀者，希望你能在閱畢之后，呼應(yīng)作家法月曾說過的一段話：“如果能讓最近才開始看推理小說的年輕讀者，藉由看我的作品接觸到過去的大師名作，也算是好事一件吧？”
　　話不多說，請翻頁欣賞《一的悲劇》。
　　關(guān)于邏輯的漏洞，編織的疏忽，看了其他評論，我也就不贅言。
　　
　　回到關(guān)鍵的人際關(guān)系上來。
　　雖然到最后，我遺憾地發(fā)現(xiàn)費(fèi)心描寫的人際的目的，是為了增加擁有動機(jī)的嫌疑人，但是我還是對這個(gè)故事的感情戲相當(dāng)癡迷。其中最大的原因是從男主角身上看到了《盤上之?dāng)场返挠白印?br /> 　　
　　山倉史郎的背叛，是由于長期積壓的壓力的崩盤，這種壓力并非吊兒郎當(dāng)?shù)娜四芩?，因?yàn)樗l(fā)自根深蒂固的家庭責(zé)任感，源自對妻子蓬勃的愛。對，是蓬勃，我認(rèn)為用這個(gè)詞來形容很貼切。
　　事后他無盡的自責(zé)，并認(rèn)為這些只是逃脫的借口，而自己是個(gè)自私的人。
　　這種自尋煩惱的自虐心理，讓我看得非常之爽快。
　　雖然不能說背叛是必然的，但是在一定層面上是可以理解的。
　　
　　明明那么厭惡自私的人，現(xiàn)在竟為一個(gè)男人的自私開脫，有那么點(diǎn)諷刺。
　　
　　
　　
　　過兩天補(bǔ)個(gè)關(guān)于兇手的泄底感想。
　　其實(shí)早就想說這個(gè)問題，不過總打不起說的精神來，看了一的悲劇，覺得還是略提兩句好了，一的悲劇可是典型的無差別詭計(jì)的模板啊。
　　
　　有泄底。有泄底。有泄底。有泄底。有泄底。有泄底。有泄底。有泄底。有泄底。有泄底。有泄底。有泄底。有泄底。有泄底。有泄底。有泄底。有泄底。有泄底。有泄底。有泄底。有泄底。有泄底。有泄底。有泄底。有泄底。有泄底。有泄底。有泄底。有泄底。有泄底。有泄底。
　　
　　主人公背叛妻子，和別的女人亂搞，生下個(gè)私生子……過了N年，私生子和自家的孩子混得挺熟。然后有一天綁匪忽然綁架了私生子，但是卻打電話到主人公家要錢，好像綁錯了一樣。至此核心詭計(jì)出現(xiàn)了：綁匪想要?dú)⑺肋@個(gè)私生子，但是不能明殺，所以設(shè)計(jì)了綁架，而且還故意裝作綁錯了，實(shí)際上想要綁架主人公的孩子一樣，混淆了動機(jī)。
　　
　　這個(gè)詭計(jì)雖然不是殺人詭計(jì)，而是混淆動機(jī)的詭計(jì)，但是實(shí)質(zhì)上一樣，可以算作本書的核心詭計(jì)，所有的一切鋪開都是圍繞著這個(gè)陰謀。而這個(gè)詭計(jì)，也是推理作家手中每每如燙手山芋般的“無差別詭計(jì)”，因?yàn)闊o論是誰，想要使用這樣的詭計(jì)，都是可行，并且找得出動機(jī)的。
　　
　　主人公為啥要這么做？他怕自己的陳年舊事被揭穿。
　　主人公妻子為啥要這么做？她接受不了背叛。
　　主人公岳父為啥要這么做？他要保護(hù)女兒。
　　私生子的養(yǎng)父為啥要這么做？他突然發(fā)現(xiàn)這個(gè)不是自己兒子。
　　**為啥要這么做？因?yàn)?*……
　　
　　主人公、妻子、岳父、養(yǎng)父……雖然法月只安排了這個(gè)四個(gè)逆轉(zhuǎn)，但是只要法月多安插人物，想要多少逆轉(zhuǎn)就能有多少逆轉(zhuǎn)，作品是作者寫的，作者說誰行誰就行。
　　
　　問題不過在于如何保持兇手的唯一性上。
　　比如養(yǎng)父，為什么他有動機(jī)卻不是兇手？因?yàn)樗皇呛头ㄔ拢〞锏姆ㄔ拢┭萘艘怀鰬?，等同于作者本人的偵探都說他不是了，他還能是？
　　為什么主人公不是？因?yàn)樗皇窃獾搅嗽栏傅南莺?，再說如果我就是兇手，那豈非太老套了？
　　為什么岳父不是？因?yàn)樽詈蠓ㄔ抡f了，主人公妻子才是呀！
　　而如何區(qū)分這些人，誰是唯一的那個(gè)兇手，精明的作者只需要看似不經(jīng)意的安排一些證據(jù)就行，無論是物理上的，比如不在場證明什么的，或者是心理上的，再則就是比較高級點(diǎn)，邏輯推理上的，就像奎因拿手的演繹排除法那樣。
　　總而言之，如果把作者硬性的強(qiáng)加于其上的安排卸掉，那么誰是兇手，我們真不知道，我們只知道一個(gè)詭計(jì)，一個(gè)無差別的詭計(jì)。
　　而這就是本格小說的一切——一切由詭計(jì)所衍生出去的漫長文本。
　?。ǜ教嵋幌拢也徽J(rèn)為奎因是表里如一的邏輯流，沒有兇手的一舉一動，推理的源頭何在呢？他將重點(diǎn)放在了兇手的行動必定會透露些什么，而不是往后那些作者把重點(diǎn)放在為了達(dá)到這些兇手會怎么行動上。）
　　一個(gè)深諳本格之道的作者，自然可以從一個(gè)無差別詭計(jì)出發(fā)，設(shè)計(jì)出好幾個(gè)人物，然后一一安排他們在何時(shí)被指控為兇手，動機(jī)什么可以隨便編，至于證據(jù)也可以精心的安插進(jìn)去，反正這些文本是作者寫的，他想要怎么插入就怎么插入，于是插到最后，等到了一個(gè)唯一的兇手，行了，那就不插入了，再插就無法交代了。而如果他真的想要這么做呢？他可以，沒問題。
　　
　　這一切行為，意義何在？
　　暫且不說為了擺平無差別詭計(jì)與唯一的兇手之間的矛盾，必須要不停插入令人彈眼落睛的動機(jī)、性格和物證，即使你安排得妙到巔毫，即使你的這所謂的plot（你心想不如安排好幾批人馬，他們各自懷有歹意，于是相互交織在一起，把案件搞的一團(tuán)糟吧）安排達(dá)到了如火純情的地步，這屬于本格的技藝再過高超和不可復(fù)制，那么請問您干這些大拼盤的，勞師動眾，究竟是想要做什么？您寫下您已知的一切，究竟是想要耍弄讀者呢，還是向他們展示您的技巧？說您的技藝竟然已經(jīng)達(dá)到這樣的地步，不僅可以隨便安排逆轉(zhuǎn)和兇手，還可以不偏不倚的就在那當(dāng)兒插入線索，最后導(dǎo)出一個(gè)唯一性來。您認(rèn)為您所做的一切有任何必要的意義嗎？
　　扯遠(yuǎn)了，我畢竟不是在說推理小說的寫作意義，而是評論這本書。
　　
　　在我看來，法月后面寫的二的悲劇要遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于一的悲劇，雖然二的悲劇也有可有可無的逆轉(zhuǎn)，但是作者的用意并不在此，或者說作者并不炫耀自己會逆轉(zhuǎn)（當(dāng)新本格發(fā)展成炫耀詭計(jì)和逆轉(zhuǎn)以及作者安排線索能力的大比拼，那絕對是一種倒退），而是將重心放在了由詭計(jì)所引射出的人物命運(yùn)上，雖然法月沒有做得很好，但這也正是法月不同于其他新本格作者的一點(diǎn)。
　　
　　世人都說奎因后期開始走下坡路的，沒有了早期犀利的推理，而是陷入了才力枯竭，為不知什么而苦惱著。和苦惱的法月一樣，他們苦惱的或許正是這樣的一個(gè)問題：我們所寫出的這些、培養(yǎng)出的這一套技巧，究竟有任何的意義嗎？在拋出一個(gè)個(gè)線索、詭計(jì)、推理和逆轉(zhuǎn)的同時(shí)，我們的驚愕越來越小，漸漸的感到怠倦甚至惡心，最初的創(chuàng)作激情就這樣一點(diǎn)點(diǎn)的消磨掉，甚至最后認(rèn)為這不過是平庸的、可憐的小孩把戲，給這世界添不了一點(diǎn)點(diǎn)的光彩。我究竟該繼續(xù)布置幾個(gè)逆轉(zhuǎn)好呢？還是……該去考慮寫別的什么？
　　從看過的《去問人頭吧》和這本《一的悲劇》來判斷，法月不是值得嚴(yán)重期待的作家。當(dāng)然，《一的悲劇》這本書比《去問人頭吧》要好些，我的意思是整體上要好些，而詭計(jì)上的優(yōu)劣，我不做評價(jià)，實(shí)話說，《去問人頭吧》的詭計(jì)我已經(jīng)忘了。
　　《一的悲劇》是個(gè)不錯的故事，詭計(jì)也還行，當(dāng)然也就僅此而已，實(shí)在是榨不出更多東西了。我個(gè)人倒是有些奇怪，法月的書看了這兩本，就風(fēng)格來說，除了那對父子的設(shè)定之外，其實(shí)并無多少古典味。不過想想也可以理解，似乎也沒必要復(fù)古，復(fù)古的東西拿出來未必就能適應(yīng)當(dāng)代人的需求。
　　法月文筆很悶，感覺他的文筆也就能把故事說清楚。拿這本《一的悲劇》來說吧，這個(gè)題材是比較有創(chuàng)意的，用上第一人稱的手法，也會讓故事讀起來更加生動。但法月似乎沒有充分利用題材好的先天優(yōu)勢，原本可以從中發(fā)掘出很多人性、心理的東西，最后只淪為詭計(jì)流的作品。我并沒有貶低詭計(jì)的意思，我的意思是說，這本書的詭計(jì)不錯，但顯然沒到登峰造極的地步，所以在詭計(jì)之外，本該多發(fā)揮些東西的。如果是土屋或東野來寫這個(gè)題材，相信能在小說層面上發(fā)揮得更好。
　　推理小說有推理的要素，也有小說的要素，而各項(xiàng)要素相互之間有一個(gè)權(quán)重的關(guān)系，最終得到的推理小說，應(yīng)該是各要素的權(quán)重相互作用的結(jié)果。好的推理小說，應(yīng)該是搭配良好的藝術(shù)品，而不是一臺馬力超大而長相難看的機(jī)器，畢竟推理小說還有小說的屬性，如果只想看詭計(jì)，大可去看三分鐘謎題或者五分鐘破案故事。我之所以對這本書覺得可惜，心中就是懷有一種璞玉未能雕琢成寶石的惋惜之情。本來是可以好好發(fā)揮的詭計(jì)，法月卻呆板地寫成了普通的推理小說，而且他的文筆又很悶，所以這本書也就給人一種沉悶的感覺，如同大熱天吃方便面，熱氣騰騰但是吃不下去。
　　或許法月就是這樣的作家，他也只能寫出這樣的小說，他也只想寫出這樣的小說，作為讀者不該苛責(zé)。不過就我讀過的這兩本長篇和兩個(gè)短篇來說，感覺法月是被高估的作家，他的風(fēng)格其實(shí)不像奎因，比如《一的悲劇》，有些地方的邏輯推演不是那么嚴(yán)謹(jǐn)，雖然故事的重點(diǎn)是不斷地逆轉(zhuǎn)和多重解答，但有些解答感覺湊數(shù)的成分居多。總之，法月不合我的胃口。
作為一個(gè)剛開始看推理小說的讀者來說，你的評論讓我大開眼界！
有補(bǔ)嗎0 0
頂，詭計(jì)派與社會拍究竟孰高？老生常談的話題
你不是在看二的悲劇之前就看這本了嗎,
哦，好像和社會派沒啥關(guān)系
之前法月就看過二的悲劇和幾個(gè)短篇啊
一跟二之間沒有聯(lián)系么,這樣看不怕嗎,我就只看過一的悲劇
沒聯(lián)系啊
哦,這樣子啊
社會派只是個(gè)相對于本格（“詭計(jì)”）的代稱，什么人性，命運(yùn)，社會，抗?fàn)帲硐?，毀?....凡是“唯詭計(jì)高”之外的要素統(tǒng)統(tǒng)可以放到名為社會拍的對立面之中去
本格是什么，本格就是正統(tǒng)，推理小說的正統(tǒng)是什么呢？
追尋到愛倫坡，推理小說的正統(tǒng)就是動腦筋的文字游戲
然而沒有第二個(gè)愛倫坡，只有愛倫坡獎。
愛倫坡奬的作品大部分都背離了當(dāng)初愛倫坡的寫作初衷
愛倫坡的功績完全不在那五篇小說中，那五篇小說中，動腦子的游戲也沒有給它們增什么色。
如果把福爾摩斯什么的比作數(shù)學(xué)，那我們今天看的新本格豈非就是沒用的奧數(shù)？
本格是正統(tǒng)的意思，不過日本現(xiàn)在所謂的本格也不是追尋至艾倫破的了…
有所悟，有同感。
沒想到歐陽對法月的評價(jià)不高，我個(gè)人很喜歡《人頭》
人頭看完了，詭計(jì)同忘記
強(qiáng)烈贊同，人頭看完的確很快忘記了~~~

一の悲劇

用戶評論 (總計(jì)24條)

推薦圖書

相關(guān)圖書