遠野物語
出版時間：2007/4/12 出版社：光文社 作者：森山大道
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- 攝影師的作品，永遠都是半成品。只有觀眾凝神看了，并想象其來由時，作品才算完成，其意義才得以散發(fā)。
日本人極少有像森山這樣樂忠于拍國外的，他幾乎每年都到世界各地跑。喜歡旅行的人都有這樣的感覺，在旅行中會遇到原來地方?jīng)]有的景象，那會讓你心情激動。森山大抵如此，跑道世界各個角落，拍下自己認為日本沒有的景象，每一次摁動快門時都是激動的。然后，他會有一種迫不及待的心情，想到另一個更新鮮的地方，再去發(fā)現(xiàn)這樣的激動。在旅行中拍攝的好處，是自己總會處于旁觀者的位置。以具有一個民族屬性的人，是不可能融入其它民族屬性中去的了，這就好比“公路電影”，不管是《末路狂花》還是《德州巴黎》，無論主人公是誰，都會因為某一原因上路，路上有故事發(fā)生，但終不能融入某一站。森山的世界里，沒有哪一站會讓他一直停留，事情總會在發(fā)展中而發(fā)展，這也會讓影像變得自然，自然中透著一種“野心”，日本人的攝影都有一種野心，總有一種要將事情非要說明白的感覺，只不過是對象不同罷了，森山的野心來源于對新事物的好奇，只是渴望探究，探究一個新事物到底給自己多大吸引力。人都有渴望發(fā)現(xiàn)新事物和看透事情的愿望吧，想起一部電影，《云上的日子》，那個主人公總是被一些暝暝之中似真似假的細節(jié)所牽引，于是到各個地方尋找它所認為的真理。用這個故事來比喻森山的行為很貼切，他的野心便要他為了自己認同的真理走下去。法國作家左拉說過：“生活的全部意義在于無窮地探索尚未知道的東西?！?
森山大道探索的就是內(nèi)心的未知，他的攝影便可以像“公路電影”一般，味道縈回。在他一張張回味無窮的攝影背后只有一個地名作為標題，觀眾可以沿著單純的影像繼續(xù)探索下去。
在一幅題為“紐約”的作品中，森山拍了一整面玻璃，玻璃的里面是一張微微張開得嘴，很誘惑人的一張女人的嘴，看了讓真神經(jīng)發(fā)狂的那種，其實那是唇膏廣告；而玻璃外面是無數(shù)燈火，似乎是街對面商店的燈火，是被反射到這面玻璃上來的。既是嘴吞噬了燈火，亦是欲望吞噬了靈魂。燈火一下子變成了世間善惡，女人的嘴變成了饕餮?！白臁焙汀盁艋稹倍际羌傧?，它只是我們看到的，想象的，其實，那只是一面玻璃，再普通不過的玻璃。事物的現(xiàn)象與本質(zhì)往往有差距，正如另一部電影《放大》，當攝影師離他認為的真相越來越近的時候，他似乎早已失去了自己，走進了假象。想必，森山大道對這個道理早已明了，他才不去在一個事物上過分著迷，只是任由自己的好奇心，推動自己到下一個角落里去。繼續(xù)他那像“公路電影”似的攝影旅程。