奇想、天を動かす

用戶評論 (總計38條)

•   　　 看完了這部奇書，總有點想法要說，有不足之處，望各位網(wǎng)友指正。
  　　 首先我不是個純正的島田的書迷，也只看過他三部小說而已，但也知道其最負(fù)盛名的要數(shù)處女作《占星術(shù)殺人魔法》，可惜被我國國產(chǎn)神劇《少年包青天》在某一案件中抄襲，導(dǎo)致很多推理迷們早早地猜中了這本小說的終極謎面。如果讀者們沒有看過這部神劇的話，那自然是很有福了（無貶義，承認(rèn)《包青天》拍的不錯）。
  　　 從這本小說的成功開始，就好像奠定了島田莊司設(shè)置詭計要求“語不驚人死不休”的風(fēng)格，而這本《奇想，天動》更是把宏大而不可思議的詭計推向了極致。至少在我看來是很詭譎的事情。作者的敘述也是分了幾條不同的線索，乍一看好像沒有關(guān)聯(lián)，到后面才把幾個事件串起來，構(gòu)成了這本書最奇妙的幾個看點和基本框架，而且作者還需要把三十多年前的案件翻出來，讓幾個章節(jié)至于今天和昨日的交換之中，可見作者的文底功夫。
  　　 以上的說的太虛，現(xiàn)在來淺論一下這本書的整體內(nèi)容。這本書的主角是刑事科的警察吉敷竹史和流浪老漢郁川行夫，其案件不同于其他的推理小說：兇手剛開始就抓到了，因為消費稅為殺害老板娘。之后我們的男主角猶如元芳附體般覺得“此案必有重大隱情”，從而展開了艱難而糾結(jié)的調(diào)查，姑且稱之為吉敷竹史的奇異之旅。其實讀者差不多都是元芳，才不會認(rèn)為老人就是因為這區(qū)區(qū)十二元的消費稅殺人，但是我相信很多讀者怎么也想不到這件案子竟然這么詭異和復(fù)雜。其中牽扯了日本的地域變遷，藝妓文化，監(jiān)獄問題和對戰(zhàn)爭的反思還有對人類原始暴力的貶斥?？吹街虚g你簡直覺得島田要向社會派推理轉(zhuǎn)變了一樣。不過怎么說都體現(xiàn)了島田的良心所在，但是島田又不能老是去批判社會的不公，他畢竟還是在寫偵探小說吧，所他還得訴說小丑的故事。
  　　 關(guān)于小丑的故事，有“跳舞的小丑”，“消失的小丑”和“小丑與女人”三章，基本就是讓讀者不明就里，讓我們始終帶著本書的一大謎團(tuán)，那就是自殺的小丑如何從火車衛(wèi)生間消失的。我得承認(rèn)，這詭計寫得相當(dāng)華麗和讓人印象深刻。之后的事情更是不可思議，構(gòu)成了本書的幾大相當(dāng)有看點的謎團(tuán)：
  　　 一、剛才提到了，那就是小丑如何在密室中消失？
  　　 二、火車正常行駛，為何會出軌？
  　　 三、被火車碾壓而死的尸體為何會站起？
  　　 四、火車司機(jī)德大寺看到的白色巨人是怎么一會兒事？
  　　 沒看到結(jié)尾的讀者也可以推測到第三點并不詭譎，完全有可能是身材矮小的哥哥呂泰永假扮而成，至于其他三點那就很費腦力了，其中消失的小丑和白色巨人是本書最大的看點和最需要解決的終極迷團(tuán)，個人認(rèn)為小說描寫的成敗也在此，因為這兩點實在是太令人想不通了。
  　　 因此，連我這個腦力不太行的小讀者也為島田大師捏了一把汗。
  　　 這么宏大的詭計，我都怕作者會圓不過來或者是來個牽強(qiáng)的解釋。
  　　 結(jié)果，最后的結(jié)尾的確有些差強(qiáng)人意甚至可以說比較牽強(qiáng)。
  　　 第一個問題，解釋地還不錯了，只是還是有幾個疑點，其一，小丑尸體點滿蠟燭，這無疑會快速融化小丑服里充當(dāng)身體的雪吧，這樣一來身體顯得癟癟的，乘客看不出了么？也許是由于但是夜間光線不好加上大家看到如此可怖之景來不及細(xì)看吧。其二，呂泰永是怎么把假扮小丑的弟弟的頭和雙手拉到火車的頂部的呢，從馬桶里對吧，可是馬桶能通過一個人頭嗎，我也看過火車的馬桶，沒那么大吧？也許日本昭和年間的馬桶更大些也未可知。
  　　 第二火車出軌問題，只能說作者的理科知識幫了他，但面粉爆炸造成火車出軌真是恕我真的不能推斷得出，雖然前面已有了乘客用面粉砸行走的尸體這一鋪墊。
  　　 至于第四個的謎團(tuán)，讓無數(shù)讀者想破腦袋也想不出的“白色巨人”問題，作者的解釋是由于撞壞的內(nèi)燃機(jī)車頭冒出的白色煙霧呈人形又加上恰好飛在上空的飛機(jī)的紅色尾燈而形成了白色巨人兩眼發(fā)出紅光的模樣。這，這是在是太“猜測”了，當(dāng)推理作者都在猜測謎底的時候，那么讀者更是猜不到了。很多人都大呼島田太調(diào)皮，解釋太坑。但是我冷靜下來又想，白色巨人的出場本來就顯得飄渺虛幻，在呂泰永的小說里，在司機(jī)德大寺的訴說中，甚至在作者島田的描寫里，白色巨人都像是一個隱寓，像是上天的化身來幫助這位苦難的哥哥，所以書名才叫《奇想，天動》：哥哥的奇想讓老天動容。這本來就顯得寓言味道十足，而不是實實在在的一個謎團(tuán)。只不過作者又過多渲染了這個白色巨人，讓讀者不得不認(rèn)真考究。所以才會造成上述的落差吧。
  　　 其實如果這樣的話，那么還不能算是牽強(qiáng)，主要是扮演小丑的哥哥呂泰永為了制造不在場證明而在另一輛火車花費心思的行動不符邏輯，這也是讓很多讀者指出的一大漏洞。為了制造在第十一班列車不在場證明而在另一輛火車第六四五列車打扮為拿手的小丑引人注目。用要讓小丑自殺以及小丑消失，花費巨大的心思就是為了制造不在場證明，還要讓自己心愛的弟弟死后再一次被火車碾壓，之后再裝神弄鬼，這實在是太復(fù)雜了吧，讓人識破了怎么辦，這不是憑添麻煩么？如果非得引人注意，弄醒一個乘客向他借個火抽個煙也可以?。ㄍ敌χ校?。唯一的解釋就是，島田為了詭計而詭計，而不是為了邏輯而詭計了，我猜想島田寫到最后也覺得有點牽強(qiáng)，但又不好收筆故而留下了這個遺憾。
  　　 但是瑕不掩瑜，我認(rèn)為這本書是絕對值得一看的，這本小說對自身這個民族的自我反思的態(tài)度是極好的，不只是對戰(zhàn)爭的態(tài)度，還有對國家的警察制度，人類永不休止的暴力行徑的批判。尤其是把這種苦難賦予曾經(jīng)被日本欺壓的鄰國韓國人中的一員呂泰永身上，這位矮小的外國男人，有著對兄弟，對妻子對故鄉(xiāng)的愛，有著堅毅睿智沉默的品格。更有著超乎常人的忍耐力。因為日本軍國主義的迫害還有周圍的人們對自己以及弟弟的傷害（最明顯的就是櫻井對弟弟的利用，可見其蛇蝎心腸）導(dǎo)致他走向了殺人的極端之路。這難道是他一個人的錯？要知道，我們面對的是整個的日本昭和時代。
  　　 作家既要寫出本格的詭計和謎底，又要突顯社會派對于犯罪的反思，要達(dá)到和諧共生是很不容易的，所以這本小說有待商榷之處有很多。
  　　 但這還是值得我們中國推理作家所要借鑒的，偵探小說不只是只有偵探的超人智慧和離奇的案情，模仿經(jīng)典的本格小說與詭計再怎么像也超越不了阿婆和艾勒里等名作家，所以創(chuàng)新和批判才是新出路吧。
  　　 還有人說，這本小說里關(guān)于昭和三十二年的地名啊，鐵站名啊太多，怎么記得住啊，所以說，還是要買實品書，里面有附地圖兩份，電子書里可沒有吧，哈哈，為新星出版社打一免費廣告！
  　　 最后，祝大家狩獵愉快！
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　奇想，天動
  　　
  　　作者：島田莊司
  　　
  　　譯者：林敏生
  　　
  　　類型：推理小說
  　　
  　　文摘精選：正因為是徹頭徹尾的弱者，才會借威嚇和辱罵，來體現(xiàn)自己的優(yōu)越和生存價值，否則很可能被自身的自卑意識擊垮。
  　　
  　　故事劇情：8分 文筆功底：7分 形象刻畫：8分
  　　
  　　總評：7.7分
  　　
  　　簡評
  　　
  　　吉敷竹史系列，我只看過一本，那就是《死亡概率2/2》，那本書，真不想多說什么，確實有些爛。這次是第二本，這本書倒是好多了，詭計依舊是島田的風(fēng)格，離奇宏大，讓人感到華麗無比，但不僅如此，社會部分也寫的不錯。感覺上，本書的本格與社會結(jié)合得相當(dāng)好，寫出了一些人性意味。話又說回來了，小丑同學(xué)的不在場證明是不是有點多余呢？你弄個假死，然后讓人認(rèn)為你死了，不在場證明確實是有了，但是，你干啥要搞那么復(fù)雜呢？假設(shè)沒有那出火車出軌事件，你假死了之后，能干啥？確實是不會有人來懷疑你，可是，你既然死掉了，也就是說，不能讓人見著你是活著的，假如你是活著的，豈不是見鬼了？那么，你見不得光，到頭來，你還不是要隱姓埋名嘛！既然如此，一開始就隱姓埋名得了！跳火車的時候，立馬撤退，何必多此一舉？還有就是，真有人知道小丑的身份？尸體都消失了，誰能知道小丑是誰？那這不在場證明到底給誰做的？給一個身份都不知道的死人做的？真搞不明白啊……
  　　
•   　　 島田不愧為新本格推理的大師。只看案發(fā)過程以及線索，無論如何都不能解釋現(xiàn)象和不能串聯(lián)在一起的事實硬是給大師合理的理順了出來，邏輯無可挑剔，漏洞無處可尋，令人信服。本來我只對島田筆下的廁所君有好感而對吉敷竹史無感，通過這本書，這個刑警的形象又豐滿了些，不放棄不妥協(xié)的地方在閃光，如果沒有他，朝鮮老人的一生永無真相大白的一天。吉敷比御手洗潔更貼近讀者，更像個真實存在的人。相對于飄渺的推理之神廁所君，吉敷更像是在生活中可以依賴的人民公仆形象。
  　　 另外一點讓我對島田刮目相看的地方是他對日本二戰(zhàn)時所犯下的罪行不逃避，正視過去。他在書中敢于寫下天皇統(tǒng)治下的日本軍隊對朝鮮所犯下的不可饒恕的罪行，通過吉敷竹史的心理表達(dá)出帶著懺悔的和有認(rèn)真進(jìn)行反思的心情，這一點值得當(dāng)下日本執(zhí)政黨和在野黨特別是企圖歪曲歷史的日本右翼組織來好好學(xué)習(xí)。
  　　 呂氏兄弟的一生令人唏噓同情，哥哥忍辱負(fù)重受盡非人虐待幾十年就為了殺一個女人為弟弟報仇。殺人固然不對，但是任何一個旁觀者都不能指責(zé)這個殺人的老人。透過這一本書，島田寫出了民族問題、社會問題，沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，能引人深思，那么它無形當(dāng)中把書的立意抬高到一個新的高度，可以說《奇想，天動》是一本融合了社會派的新本格推理小說。
•   　　~~~~~~~~~~~~以下有泄底~~~~~~~~~~~~~~~~
  　　事件經(jīng)過：源田讓荒正和柴町兩個小混混去接大美女櫻井，沒想到美女卻跟呂氏兄弟在一起。后來爭執(zhí)當(dāng)中荒正刺死了弟弟阿明，讓柴町和美女先走，荒正卻在斷后銷毀指紋時被哥哥阿永槍殺。
  　　1.阿永真的沒有做不在場證明的動機(jī)嗎？
  　　阿永雖然是個沒有戶籍的外國人，但是馬戲團(tuán)的人都知道他有槍，而且他一米五的個頭又瘦又小，特征明顯，如果有畫像或者照片大面積通緝的話逃得再快也是徒勞。阿永知道弟弟的死很大程度上是那個美女櫻井的錯，所以他要報仇，難道這不是他制造不在場證明的最好理由嗎？因為如果他被抓就無法替弟弟報仇了。
  　　2.化妝小丑做不在場證明很蠢嗎？
  　　剛剛都說了阿永要替弟弟報仇他就需要不在場證明，很多人覺得他扮做小丑掩飾相貌做不在場證明的方法很蠢，我覺得，老人當(dāng)時這樣演戲的目的并不像普通案件的不在場證明是要證明自己案發(fā)時不在場，而是要演出一場自殺的好戲讓大家覺得馬戲團(tuán)呂氏兄弟中的哥哥阿永已死，死了的人是不會被追捕和通緝的，事實上他也達(dá)成了目的，讓人看到了瘦小的腦袋上有一個大窟窿的小丑尸體，沒發(fā)覺這個詭計的人自然會認(rèn)為那個尸體是哥哥阿永的，如果警方要追查也是會追查弟弟阿明。
  　　最后，愛變魔術(shù)的苦難老人在拖著弟弟尸體盲目行走的時候發(fā)現(xiàn)了另一條鐵路，他突發(fā)的奇想感動了上天，這個就是書名起成《奇想，天動》的原因吧。雖然面粉引起爆炸、還有煙霧與飛機(jī)尾燈形成的白色巨人頗有巧合的成分，但是不影響這本書成為一部神作，有句名言說得好：大多數(shù)難解的案件都是意外和巧合成就的！
•   　　看這本書，是被大氣的標(biāo)題和背面神乎其乎的介紹吸引的，自然最期待的是島田復(fù)雜又深刻的想象力和吉敷竹史面對這樣驚天詭計的表現(xiàn)。
  　　但看完后我發(fā)現(xiàn)，詭計，在這本書中只是為輔而已。詭計只為營造出怪談的氛圍，奇幻的觀感，給這件屬于社會派的案子披上黑暗童話的華貴氣質(zhì)。并且，這些絢爛的因素與老人的表面愚鈍反差碰撞之下，使得人物刻畫更加發(fā)人省思。
  　　
  　　當(dāng)然，這不是說這本書的詭計不精彩。對于我來說，一本充滿眾多神奇現(xiàn)象的推理小說好壞的評判標(biāo)準(zhǔn)是，能否用一個關(guān)鍵的因素串起大多數(shù)不可能之事（比如幾部大家都公認(rèn)的神作），這在我看來是一個風(fēng)格的樹立問題。而這本書的詭計和謎面也做到了環(huán)環(huán)相扣：小丑密室消失的詭計是利用無頭尸丟失的部分來完成的，無頭尸的移動的關(guān)鍵是小丑的身高，而列車神秘地被向上托舉后出軌的原因在于無頭尸引起的面粉爆炸。除開這些之外，島田還擅長對提示詭計原理的現(xiàn)象一并夸張化，使之成為不可思議怪談的一部分，來隱藏線索。比如暗示了火災(zāi)的紅光，暗示了飛機(jī)的巨大昆蟲振翅聲，而這種掩蓋線索的手法，在吉敷竹史另一部豪華的作品里也有很多運用。
  　　
  　　很多人似乎對老人的動機(jī)有疑問，在我看來此書中并不存在華麗詭計和動機(jī)的分裂感。從很多程度上，這位老人懦弱的性格和神經(jīng)質(zhì)的所為很像江戶川亂步筆下的人物，特別是《跳舞的一寸法師》一篇中的小丑。這種關(guān)聯(lián)在書中說到老人在獄中喜歡讀江戶川亂步也做了暗示。對于老人表演整場“神的魔法”的原因，我認(rèn)為根本不是受制造不在場證明驅(qū)使的（我不知道為什么那么多人這樣認(rèn)為，這明明只是吉敷被推翻的假設(shè)），而是老人最后自己表白的“拖著弟弟的尸體走著就走到了另一條鐵軌，腦子里萌生出了魔術(shù)的想法，因為我很喜歡玩魔術(shù)。”那個時候，老人逃離了馬戲團(tuán)，相濡以沫的弟弟被殺，約定和夢想都破滅，還身處無人的冰寒之地，如此殘酷的境遇自然使他十分迷惘，萬念俱灰。這樣的心態(tài)下，他走到了鐵軌上，浮現(xiàn)出了一場魔術(shù)秀的詭計。就如同愛倫坡的《跳蛙》，亂步的《一寸法師》里的主人公，他平常性格上的壓抑和禁錮因為打擊粉碎了，他超越常人的聰明和才華爆發(fā)，產(chǎn)生了強(qiáng)烈表現(xiàn)欲的報復(fù)心理，于是他毫不猶豫地實施了腦內(nèi)驚人的計劃。
  　　這個計劃加上一些陰差陽錯的意外（雖然是巧合但實際上也是老人的行為引起），如死后僵硬，面粉，火星，使得這位天才老人驚艷一時的妄想和獨舞上升成了“天公作祟”的藝術(shù)高度，成為一場驚世駭俗的怪談，一部完美的黑色童話。在書的末尾吉敷對白色巨人的推理像“桃花源記”般十分飄渺，或許是飛機(jī)尾燈和煙霧（這個很多人都想過吧），又或許是奇想的天動？不得而知。
  　　
  　　
  　　PS.如果能有幸能觀賞到這樣一場驚天動地又浪漫感人的魔術(shù)表演，真是死而無憾了啊。。。這真是只屬于島田的世界，新本格的世界
•   　　千里迢迢來查真相，而真相還招世人白眼，盡管還是像外相那樣---老人殺了佳子，動機(jī)從消費稅變成為弟弟復(fù)仇的漫長道路，就像那個吉敷的領(lǐng)頭說的，殺人犯還是殺人犯，沒什么改變
  　　
  　　該感概自己的無力，抱怨環(huán)境人性的冷漠還是堅持自我，在人生的道路上，那條在走的道路上的人，是你
•   　　 江戶川亂步于1923年發(fā)表的《兩分錢銅幣》奠定了日本推理小說的基礎(chǔ)，至今將近一百年的時間里，日系推理不斷地推陳出新，本格、變格、懸疑、社會、妖怪等各種流派紛呈迭出，你方唱罷我登場好不精彩。推理界人才輩出，松本清張、橫溝正史、森村誠一、西村京太郎等等通過自己的努力創(chuàng)新不斷將推理推向新的高度。
  　　 日系推理最主要的兩個流派當(dāng)屬本格和社會。本格派是很傳統(tǒng)的推理，注重解謎，案件的手法很重要。經(jīng)典的暴風(fēng)雪山莊模式就屬于本格，要滿足這個犯罪環(huán)境的條件是很苛刻的：天氣惡劣，信號不通，交通阻塞，有著復(fù)雜的利益糾葛的人剛好都在這個山莊里，還要有一個頭腦非常聰明的偵探。有時為了設(shè)置錯綜復(fù)雜巧妙絕倫的謎會犧牲掉其他的一些東西，比如說犯罪動機(jī)，兇手簡直是為了炫耀自己的智商而犯罪的。《占星術(shù)殺人魔法》華麗的手法讓人嘆為觀止，但結(jié)尾處揭示的殺人動機(jī)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。本格的看點主要是巧妙的殺人手法，但再不可思議的犯罪方法也會一步步浮出水面?？幢靖駮r就盡情地享受解謎的樂趣吧，不要太追究是否現(xiàn)實的因素。社會派的重點是隱藏在犯罪事件后面的動機(jī)，旨在揭露復(fù)雜的人性和社會，手法依附于動機(jī)而存在，沒有人會無緣無故地殺人，可恨之人也必有可憐之處。松本清張的作品是社會派的典型代表，將推理上升到更深層次的社會意義上。
  　　 喜歡日系推理的一定知道島田莊司的名字。《占星術(shù)殺人魔法》和《奇想天動》這兩部作品足以奠定島田莊司日本一代推理大師的地位。初見《占星術(shù)殺人魔法》中的手法，是在初中時非?；鸨碾娨晞　渡倌臧嗵?》中，當(dāng)時就覺得這個案件是整部劇中最為精彩的。后來發(fā)現(xiàn)這個設(shè)置都被用爛了，足見其經(jīng)典的程度?？v使對這個手法非常熟悉了，讀原著作時仍然被其宏大瑰麗的想象給折服。島田莊司是本格派的集大成者，布局精致巧妙環(huán)環(huán)相扣，按動一個按鈕所有機(jī)關(guān)都開始順暢有序地運轉(zhuǎn)，而最后不可能的犯罪都會得到合理的解釋。
  　　 島田莊司筆下的兩大偵探性格各異，御手洗潔是一個行事風(fēng)格有點神經(jīng)質(zhì)的占星師，以他為主角的小說的本格的特征很明顯；而吉敷竹史更貼近真實的生活，島田莊司在天馬行空卻又具有強(qiáng)大的邏輯性的想象中又加入了人文的關(guān)懷，使得吉敷竹史偵破的不可思議的案件后還隱藏著深刻的動機(jī)。以御手洗潔為主角的《占星術(shù)殺人魔法》在案件設(shè)置的精彩程度上要超過以吉敷竹史為主角的《奇想天動》，但《占星術(shù)殺人魔法》的焦點都集中在案件本身的奇妙上，其人物形象單薄，動機(jī)也略為牽強(qiáng)。而《奇想天動》是一部融合了本格和社會特點的杰作，看似不可能是人為的作案手法加上對二戰(zhàn)時日本殘忍地抓韓國人來充當(dāng)勞動力這段歷史的反思。
  　　 《奇想天動》前半部分采用雙線敘事的方法。一條線是幾個或奇怪或詭異或童話的故事，另一條是圍繞老板娘因為向顧客收取十二元的消費稅而被捅死的事件展開的調(diào)查。結(jié)構(gòu)如下：
  　　1. 列車上跳舞的小丑突然在廁所里開槍自殺，廁所里擺滿了點燃的蠟燭，乘客正疑惑之時，已明顯死亡的小丑手中的槍卻又發(fā)動了，乘客跑到一旁躲避子彈去了，再回來看時卻發(fā)現(xiàn)還不到一分鐘小丑的尸體就失蹤了。
  　　2. 喜歡在電車上吹口琴的技藝高超的奇怪老人，在食品店買東西時為了區(qū)區(qū)十二元的消費稅而殺死了老板娘。老人被懷疑有老年癡呆，但吉敷竹史從他刮過胡子中判斷出他仍有智力，于是開始調(diào)查老人身份。
  　　3. 一個矮人在被懸掛的面目猙獰的尸體下吃饅頭，然后仔細(xì)地清理惡心的尸體。
  　　4. 消費稅殺人事件在宮城被媒體大篇幅地報道，宮城監(jiān)獄的刑官揭露老人身份，原來老人名為行川郁夫，因綁架小孩后撕票而入獄。吉敷竹史與老人在監(jiān)獄里的熟人秦野交談，秦野堅信老人是被冤枉的。
  　　5. 白色巨人的故事。一個白色巨人把老人從一輛列車帶往另一輛列車，然后帶著老人自由地到處飛翔。
  　　（秦野給吉敷竹史看老人在獄中寫的故事，故事和殺人事件兩條線開始相交。）
  　　6. 吉敷竹史調(diào)查發(fā)現(xiàn)，老人在花魁道中的游街中見過老板娘櫻井佳子，認(rèn)出她來后在隊伍后面追趕。吉敷竹史由此判斷出兩人相識，老人殺人的背后另有隱情。
  　?。襟w刊登了老人寫的故事，牛越探長致電說有人證實這些奇幻的故事為真。故事與案件本身也聯(lián)系在一起。兩條線重合在一起了。）
  　　7. 小丑與女人的故事。馬戲團(tuán)表演中漂亮的女人總是欺負(fù)小丑。
  　　8. 車長寫文章講述自己經(jīng)歷的離奇事件：有人臥軌自殺，廁所小丑尸體消失，列車突然脫軌。還有人見到無頭尸體行走，和閃著紅色眼睛的巨人。
  　　9. 牛越探長發(fā)現(xiàn)同一時段函館本線列車上也發(fā)生了一樁殺人事件。
  　　 （案件的全貌已經(jīng)展現(xiàn)出來了，接下來就是弄清楚那些不可思議的事情和所有事件之間的聯(lián)系，然后挖掘出老人的犯罪動機(jī)。）
  　　 小說一開篇就直接上來了一個及其詭異的故事，成功地勾起了讀者的興致。矮人在懸掛的尸體下吃饅頭的可怖情景更是渲染出恐怖的氛圍。巨人帶著飛翔的浪漫故事又呈現(xiàn)出一種童話般的氣質(zhì)。穿插在案件主體中的這些氣質(zhì)各異的故事不禁讓人疑惑連連，引用這些故事的目的何在，難道這些不可能發(fā)生的事情會與消費稅殺人事件有關(guān)聯(lián)嗎。后來得知這些故事都是殺人的老人在獄中所寫的。本來這些故事是可以在吉敷竹史拿到手稿后一起展現(xiàn)出來的，但這種打亂結(jié)構(gòu)的穿插方式增添了小說的懸疑性和可讀性。如果知道老人曾干過清理尸體的工作后再讀第二個故事，就不會有那般恐怖詭異的感覺了。
  　　 推理小說常用的一種手法就是多線敘事，呈現(xiàn)出幾個看似毫不相干的事件，然后在偵探的抽絲剝繭之下這些事件逐漸聯(lián)系在一起。比如森村誠一的《人性的證明》，從美國到日本來尋親的黑人被殺，恭子母子間相互利用最后走上絕境的家庭問題，兩件八竿子都打不到一起的事情卻有著千絲萬縷的聯(lián)系。《奇想天動》也是如此，氣質(zhì)各異的故事，札沼線列車上發(fā)生的一系列詭異的事件，函館本線列車上黑社會成員被殺，老人為消費稅而殺人，這些事情橫跨了幾十年，最后在吉敷竹史鍥而不舍的追查下被還原真相。這就是社會派的宗旨，沒有人會無緣無故地殺人，背后必定隱藏著讓人心酸的經(jīng)歷，犯罪者首先也是被害者。無關(guān)聯(lián)的事件如何被聯(lián)系在一起是推理小說的一大看點，打亂結(jié)構(gòu)的安排更是要將懸念進(jìn)行到底。
  　　 小說主要設(shè)置了四個大的謎面：札沼線上小丑在廁所自殺后尸體消失，列車莫名其妙地出軌有人懷疑是白色巨人所為，臥軌自殺的頭部已經(jīng)飛出不見的無頭尸體在列車上行走，函館本線上暴力組織成員被殺兇手至今未找出。每一間密室都藏著一扇只有兇手才可以看見的猶大之窗，每一件不可思議的案件也必然可以找到合理的解釋。當(dāng)然這部推理小說也存在著一些細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲，比如說尸體會開槍的解釋，死后肌肉會變得僵硬，尸體的食指以扣往扳機(jī)的形狀僵硬時就扣引扳機(jī)了，可是當(dāng)時那具尸體是只有頭部和手的，被分離出身體的單只手會如此湊巧地恰在那個時點開槍嗎。再比如關(guān)于白色巨人的解釋，內(nèi)燃機(jī)被撞壞后冒出的白色煙霧恰好似巨人的形狀，飛機(jī)的尾燈也剛好在巨人形狀的頭部處，被認(rèn)為是巨人的一雙紅色眼睛。有些解釋真的很難讓人信服，但還是不要太追究得好，不然就喪失了閱讀的樂趣了。阿加莎的大名鼎鼎的《無人生還》，假裝尸體能逃過眾多雙眼睛嗎，如果是在中國的武俠小說里還有點說服力，因為有屏氣的功夫。所以啊，閱讀推理小說時，對于不具有可信度的部分笑笑就算了，整個案件的結(jié)構(gòu)才是重點。
  　　 這部小說的另一個成功之處就是對警察的暴行和監(jiān)獄里的酷刑的反思。老人并沒有綁架過小孩，警察找不到兇手就隨便找了個流浪漢來結(jié)案，就因為一個警察的不負(fù)責(zé)任，無辜的年輕人受了幾十年的牢獄之苦，等到出獄時已經(jīng)白發(fā)蒼蒼了，一個人的一生就這么毀了。老人殺害老板娘的證據(jù)確鑿，無論動機(jī)是否是十二元的消費稅也改變不了他殺了人的事實。面對著執(zhí)著于真相的吉敷竹史，主任教導(dǎo)他：“解明真相并非第一目的，最重要是維持社會秩序，除掉社會上的惡徒”。老人是惡徒嗎，在調(diào)查真相的過程中，吉敷竹史漸漸地了解到老人所受的苦，他背井離鄉(xiāng)是日本政府在戰(zhàn)爭時犯下的錯，他的牢獄之災(zāi)是日本警察無能且不負(fù)責(zé)任的錯，誰來對他凄慘的一生道歉。老人在監(jiān)獄里受到的非人待遇更是不忍直視。像吉敷竹史這樣負(fù)責(zé)的警察太少了。
  　　 島田莊司想展現(xiàn)的不僅僅如此，更重要的是對歷史的反思。二戰(zhàn)期間，日本由于勞動力不夠而強(qiáng)行從韓國抓了一些人到庫頁島上從事苦力，這些被抓來的人每天吃著少得可憐的飯干著無比辛苦的活，還被日本人處以各種殘酷的刑罰為樂。這些背井離鄉(xiāng)的苦命人過著地獄般的生活，好不容易熬到戰(zhàn)爭結(jié)束，但只有日本人才有機(jī)會撤離，他們在顛沛流離中苦苦尋找著回家的路。這段歷史就是老人悲慘的一生的根源，日本政府并沒有因此而對韓國人道歉，島田莊司借著八坂的嘴說出：“當(dāng)時的確存在這種殘酷之事。由于有呂氏兄弟的例子，我對這件事產(chǎn)生關(guān)心，搜集、閱讀各種書籍和資料，發(fā)現(xiàn)在庫頁島，現(xiàn)在仍有超過四萬人以上被日本人強(qiáng)迫送往工作的韓國人，但是，始作俑者的日本人卻假裝沒有這回事。再怎樣是戰(zhàn)爭期間所為，也是不合情埋，如果不能設(shè)法彌補(bǔ)此一缺憾，我覺得日本沒辦法成為真正的一等國家。當(dāng)然，我這么說是有很多日本人會生氣，但，我真的是替日本本身著想。”“ 在國內(nèi)滿嘴道德的日本政府，在朝鮮半島卻容許抓夫，真搞不明白對日本人而言，究竟何謂道德和正義?！?br /> 　　 反思?xì)w反思，一個作家對歷史事件和社會現(xiàn)象也是無能為力的。所以才以這樣的一段話結(jié)束小說“擱回話筒后，吉敷忍不往在想：事件真的解決了嗎？韓國有妻子的呂泰永仍羈留日本，而，庫頁島上還有超過四萬的韓國人。平常是沒考慮過這樣的問題，但四十幾年前的戰(zhàn)爭和日本人犯下之罪尚未能處理，雖然可歸諸于戰(zhàn)爭，可是……吉敷忍不往深深感受身為一介刑事的無力了。”這也是島田莊司的無力，但所幸的是還是有人在努力，努力地呈現(xiàn)出歷史并帶動更多的人思考。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　本來想給三星。
  　　破案和作案一路的幸運+偶然，文章進(jìn)行得一路景色描寫的水分，廁所尸體消失之謎也沒怎么很明白，手法還是借鑒之前某位大師的成名作，發(fā)牢騷反應(yīng)社會現(xiàn)象，怎么看都像是在說共產(chǎn)黨，問題是又 如何，看雜文還不如回家看財經(jīng)郎眼呢，結(jié)尾的偵探表白很不和現(xiàn)在的社會現(xiàn)實。唯有那一句“日本怎么向......道歉都不為過”在理。最后，不要相信腰封上的背書。從此也就告別島田了。
  　　書第85頁和274頁有兩處印刷錯誤
•   　　 島田莊司，這人不用多作解釋了吧，自從新星在2008年把這位日本推理作家引進(jìn)大陸后，各家出版社也紛紛效仿，把目光轉(zhuǎn)向與我們一衣帶水的地方，那就是日本。從這年開始各路日本推理作家的作品猶如瀑布般瀉入中國大陸圖書市場，除了島田莊司，東野圭吾的推理作品也大量涌入中國讀書市場。雖然兩者的營銷段略有不同，但東野圭吾的推理作品大賣是值得稱道的，并在幾年間被冠以“暢銷君”的名號。而島田莊司，引入中國大陸的首位當(dāng)代較有影響的推理作家卻經(jīng)常被冠以“水作”的稱號，這應(yīng)該是他的作品良莠不齊導(dǎo)致，畢竟高產(chǎn)不等于部部作品都精良，總有些“水作”。
  　　 2008年我看了島田的首部作品《占星術(shù)殺人魔法》，看完之后驚嘆此詭計相當(dāng)宏大，本作中的占星家御手洗潔對此案進(jìn)行了超長的解答要，相當(dāng)精彩，而島田莊司的形象就在此時高大了很多。之后，買了一本臺版《北方夕鶴2/3殺人事件》，但受到很多人對島田“水作”的影響就再也沒看過他的作品，直到IC論壇組織了讀書月活動。
  　　《奇想?天動》(異想天開)，若要用一句話概括，那就是“天上的謎面，地面的回答”。詭計的宏大這是不容質(zhì)疑的，在島田的《占星術(shù)殺人魔法》這部作品作，我已見識過了。但是這部作品有謎面過于宏大，導(dǎo)致島田在作品最后的解答相當(dāng)隨意，一筆帶過。
  　　 這部作品算是本格+社會的推理小說，本格是因為它有宏大的詭計，而社會方面是因為這是典型的日本刑警搜查方式，用兩條腿跑出來的線索，而不是像安樂椅神探那樣，看看案件，一拍腦袋就推理出答案。
  　　 本作的特點是過去與當(dāng)下的交叉敘述，足見作者的筆下的功力。并沒有因為這種交叉敘述使本作結(jié)構(gòu)支離破碎，相反，使得筆者想一探究竟，一下子把好奇心給挑了起來。本作的主人公是吉敷竹史，要調(diào)查吹口琴老人的“消費稅”殺人案時，發(fā)現(xiàn)了此案件的種種非正常情況，出于對真相的探究，決定自己要想方設(shè)法查出真相。而他的上司說的話，讓筆者認(rèn)為是作者借他的口說出了，就算查到真相也不會對他犯下的殺人案件產(chǎn)生絲毫影響，這真的是一個殘酷的現(xiàn)實。
  　　雖說本作中有五樁事件之謎，但我下面講到的這三個謎團(tuán)才是筆者認(rèn)為最為吸引人的。
  　　1. 小丑消失之謎
  　　開篇講到在一輛行駛的列車?yán)?，有位跳舞的小丑在表演?jié)目，接著在車廂連接處的衛(wèi)生間里，一個小丑打扮的人橫尸于此，尸體四周搖曳著燭光?？墒牵脒^后，尸體竟然離奇蒸發(fā)！此處的詭計應(yīng)該是很好推理出來，只不過當(dāng)時為了看后面精彩的內(nèi)容，沒有去仔細(xì)想。
  　　2. 無頭尸體之謎
  　　接著不可思議之事發(fā)生，是一具無頭小丑尸體行走于車廂內(nèi)，然后突然消失。此處的詭計也是很好推理出來，不過沒有仔細(xì)去分析。
  　　3. 白色巨人之謎
  　　隨后，一位白色巨人竟然抓起了車廂，將其扔出了鐵軌。這個算是這三個詭計中最驚人，最逆天的詭計，筆者怎么想也想不不出這白色巨人是什么東西。作者的解答是，撞壞的內(nèi)燃機(jī)機(jī)關(guān)車所冒出的煙霧，而白煙正好呈現(xiàn)人的形狀；而巨的紅眼就是剛好飛過去的飛機(jī)的尾燈。這解答太坑爹，太不靠譜了。
  　　 社會的那部分寫得相當(dāng)好，有松本清張大師的《砂器》的風(fēng)范，這部分算是補(bǔ)足了那不靠譜詭計的不足。那跳舞的小丑與吹口琴老人的關(guān)系，老人與死者的關(guān)系，都在吉敷竹史刑警與牛越刑警的調(diào)查努力下一一查明，寫得相當(dāng)深刻。筆者覺得島田莊司能寫出如此有深度的作品是相當(dāng)不錯的。不要以為島田莊司只是一個新本格的領(lǐng)軍人物，他的筆下也能寫出頗有人性意味的，具有批判性的發(fā)人深省的作品，此作更是此中代表。
  　　
•   　　情節(jié)上的話我就不多說了，大家自己體會。關(guān)鍵是我覺得作者可以在繁復(fù)的敘事中還能借主人公的視角從側(cè)面或正面反映日本普通民眾對當(dāng)年日本在二戰(zhàn)的行為的譴責(zé)和不滿。例如，文中有這樣一句話：在國內(nèi)滿嘴道德的日本政府，卻在朝鮮半島隨意擄人，真搞不明白對日本人而言，究竟什么是道德和正義。
•   　　一個外國人想憑空取得戶籍應(yīng)該是不可能的吧，我只是想知道：一個不存在的人為什么去制造不在場證明？那個關(guān)于白色巨人的故事就更異想天開了，和龍臥亭那個巧合密室一樣滑稽。比金田一一那部魔術(shù)列車差太多。沒勇氣挑戰(zhàn)讀者的作家才去碼一些玄虛。至于文字功底，應(yīng)該不是島田大師的強(qiáng)項。太失望。
•   　　 一個形似癡呆的老人，犯下了一場周圍人難以理解的罪案。
  　　 吉敷竹史通過老人的手記找到二十多年前一個雪夜一班列車上發(fā)生的不可思議事件。午夜離奇的槍聲，倒斃在洗手間的小丑尸體離奇失蹤。臥軌自殺的尸體自己站立行走。一個白色巨人把火車生生提起...
  　　 一場時隔多年的怨恨，二十年受盡屈辱只等著尋覓到當(dāng)年的仇人。這位異國人自從青年時離開故國就再也沒有回到故鄉(xiāng)。戰(zhàn)敗國的人民注定的悲劇的，押解至他國做苦力，鞭笞、屈辱、嚴(yán)寒，沒有終點的奴役，就算二戰(zhàn)結(jié)束也只是換了另一個主人。還好他還有弟弟和他相依為命，還好他們終于逃出了地獄，現(xiàn)在等著他們的就是攢錢然后回家。弟弟愛上的女子輕易毀了他們的夢想，唯一的弟弟死了，他要報仇！但在這國度就連正義的宣揚也讓他從風(fēng)華正茂等到了耄耋之年，一場冤獄，他在監(jiān)獄受盡折磨形似癲狂。等到出獄，他終于尋覓到仇人，完成多年的夙愿，但是他已經(jīng)老了，母親和妻子已經(jīng)模糊，他再也回不去故國了。
  　　 詭計很有魅力，那場雪夜里的風(fēng)波成為許多人多年難以忘懷的心結(jié)，但竹史本人并不及御手洗有吸引力，有評論說的好“不管天才是不是瘋狂，只要他能破案就好了”充滿好奇心的御手洗明顯是莊司筆下最有個性的人物。
  　　 作為一個日本人，筆者用一種空悲眼光看待日本二戰(zhàn)所犯的罪惡，無論是黑暗坡描繪戰(zhàn)后日本人的凄慘狀況，還是螺絲人還有這部奇想表達(dá)對日本占領(lǐng)區(qū)人民的憐憫和歉意，都昭顯戰(zhàn)爭的可怕，就像一個巨大的漩渦，誰都沒有勝利，剩下的不過是一片狼藉。
  　　 誰都不禁希望，沒有戰(zhàn)爭，什么都沒有發(fā)生，呂家兄弟，手牽手肩并肩，踏上回家的征程。
•   　　正如這個名字極力試圖造成的聳動的效果，全書實在有點用力過度的姿態(tài)。
  　　顯然島田想擺出社會批判的姿態(tài)，無奈書中的批判總是東一槍西一槍，卻只是傷及皮毛，大而無當(dāng)，反而讓人覺得有點幼稚。
  　　果然本格才是島田莊司的領(lǐng)域。
  　　只要是有意思的作品，沒有一個嘴饞的讀者會認(rèn)真糾結(jié)作者的流派。然而現(xiàn)在兇殘的讀者不是黃金時代那些一個密室就能滿足的層次，在層出不窮的炫目的新trick面前，大家就像是耐受的細(xì)菌，需要更刺激的抗生素才能臣服。
  　　“再過癮一點！”大家急吼吼的張著嘴。
  　　就像書里那個沒落的馬戲團(tuán)，還算差強(qiáng)人意的想象力總給人如鯁在喉的感覺。堆砌的本格技巧有太過生硬的斧鑿，仿佛過時的艷麗裝飾品，給人說不出的驚訝和尷尬。能聽到作者在不遺余力的宣告自己廉頗未老，卻只激起了人們關(guān)于英雄遲暮的聯(lián)想。
  　　可是進(jìn)化不是細(xì)菌的過錯，醫(yī)學(xué)的責(zé)任就是制造出更有效力的抗生素。東野寫書自嘲本格已死。島田呢？島田的時代已經(jīng)過去了。
  　　東野看似瀟灑，我們看似刻薄，可是對于從黃金時代一路追下來的我們，應(yīng)該都有點白頭宮女的落寞。
  　　好的東西總是暗含自然的法則，簡介而讓人嘆為觀止。讀《占星術(shù)殺人魔法》的時候我是個熱血小少年，整天頭腦簡單的被《占星》以及其他伙同著煽動起盲目的創(chuàng)作熱情，而現(xiàn)在的我已經(jīng)分不清什么是推理小說，并且成了一個只會在熒幕面前刻薄吐槽的渣青。
  　　總的來說，比起那些乏善可陳的作品，奇想 天劫還是可以看一下的，當(dāng)然，前提：你是一個島田愛好者。
•   　　”那白色巨人，可能是長眠于櫻樹底下的死者所做的夢吧...“
  　　美好的夜櫻之幻的背后，卻是一個終其一生揮之不去的噩夢。但誰又會知道，那白色巨人也許就是承載著兄弟倆回鄉(xiāng)之情的美夢呢？
  　　
  　　從推理的角度來說，《奇想天働》的詭計乍看之下稱得上是”華麗“，可是隨著線索的逐步顯現(xiàn)，最后我們會發(fā)現(xiàn)其實也并沒有太多令人驚嘆的地方。但不能不說的是，正如吉敷最后稱贊呂泰永所說的：”一直保持沉默，默默忍受...不論外人怎么說，即使被嗤笑是老年癡呆也不以為意...” 老人的執(zhí)行力及忍耐力到能稱得上令人敬佩，特別是聯(lián)想到窮其一身的悲慘命運。
  　　
  　　也許是最近看島田的作品比較多，發(fā)現(xiàn)島田基本是以宏大華麗的背景為開局，在偵破的過程中，逐漸使其褪去光芒，最后以平凡但不失復(fù)雜的面貌呈現(xiàn)于讀者面前。這樣看來，島田的本格在帶有原初解謎的同時還帶有社會派所具有的批判精神吧。這也是我想說的，詭計之外的歷史故事。
  　　
  　　當(dāng)提及呂氏兄弟的身世時，我不由得想起那個時代日本于整個東亞行下的種種劣跡行為。在吉敷與八坂的交談中，八坂這樣說：
  　　
  　　”...發(fā)現(xiàn)在庫頁島，現(xiàn)仍有超過四萬人以上被日本人強(qiáng)迫送往工作的韓國人，但是，始作俑者的日本人卻假裝沒有這回事。再怎樣是戰(zhàn)爭期間所為，也是不合情理，如果不能設(shè)法彌補(bǔ)這一缺憾，我覺得日本沒辦法成為真正的一等國家。當(dāng)然，我這么說是有很多日本人會生氣，但我真的是替日本本身著想...然則，在國內(nèi)滿嘴道德的日本政府，在朝鮮半島卻容許抓夫，真搞不懂對日本人而言，究竟何謂道德和正義？“
  　　
  　　在這里可以看到島田對于日本在戰(zhàn)爭時期行為的反省，正如森村誠一的名作《惡魔的飽食》所反映的作者的想法一樣，日本仍有許多正義的人士不斷的在拷問著自己及自己的國家，應(yīng)該如何正視及面對歷史，應(yīng)該以什么樣的態(tài)度去面對歷史留下的受害者。島田在最后描寫吉敷對呂泰永的話語和態(tài)度中也許反映了他作者本人對待歷史的態(tài)度吧：
  　　
  　　吉敷站起來，遞面紙給老人，之后，他呆立良久，卻不在坐下地拿起椅子...”真的很對不起，讓你承受如此多的折磨。“吉敷說著，深深低頭致意?！?br /> 　　
  　　我并不知道，島田真實的想法，但在我天真也許又少許期望的看來，這是他對歷史誠實的面對及承認(rèn)，并做出的對當(dāng)時日本所存在的政治，管理及社會所存在的問題，以及日本政府對歷史問題的態(tài)度，所作出的譴責(zé)及自省，
  　　
  　　同時，也有對當(dāng)時人們不追求真相的敷衍了事的態(tài)度抱有的批評：
  　　”我并不希望你能了解，但請別再管我的事，我只有一個希望，就是在自己短暫的人生之中，面對遇見的每一件事，都能夠完全明辨黑白，只是這樣而已，請別再打攪我?！?br /> 　　
  　　歷史似乎總告訴我們，人類思想的進(jìn)步總是需要一些能逐漸認(rèn)識到自身局限性和歷史所反映的問題，并且能勇敢邁出追求真理步伐的文人及學(xué)者。也許，這些思想進(jìn)步的力量才是真正能讓社會進(jìn)行有效變革的“天働”吧！
  　　
  　　
•   　　 島田五大神作之一名不虛傳，與東野大叔的嫌疑人X這本同樣的頂級作品相比我認(rèn)為確實略勝一籌。島田詭計設(shè)計場面無疑宏大，奇想天動不像其他作品只有1-2個不解謎團(tuán)，而是由6-7個謎團(tuán)造就了整個詭計，雖然最后揭秘部分虎頭蛇尾，也有些讓讀者失望，但總的來說一些巧合符合島田的創(chuàng)作風(fēng)格。無巧合不島田嘛~
  　　
•   　　兩年前的春節(jié)假期讀了這本書，在剛剛讀完的時間里總是期待著自己在腦海中再一次理順每個情節(jié)，然后自己復(fù)述出來，再然后找個人將給對方聽。你說什么樣的神書能夠讓人著魔成這樣？最后成型的聽者一個是老媽一個是老公，老公是聽懂了的，說講得很好。但我知道，作為復(fù)述著是無論如何也無法將一個個平行交叉的故事講明白的，因此只好無限高呼“文字”展示形式的偉大。
  　　
  　　
  　　兩年之后的今天，有些情節(jié)已經(jīng)記不清了，但是讀后的震撼感依然在。如果有人想推翻對傳統(tǒng)推理小說的認(rèn)知，那么我推薦他看《奇想天動》。希望各位同樣能夠收獲驚愕和感動！
•   　　一直聽說《奇想天動》是島田最厲害的五本神作之一，所以一直很期待拜讀該作。但是正如你所見，我從標(biāo)題就開始表達(dá)了我的不滿，在此我又再一次開啟了我的挑骨頭模式。
  　　
  　　疑點&簡評：
  　　
  　　什么飛機(jī)、什么照片、什么白色巨人都多余的東西，完全沒有存在的必要性，看了覺得是被島田作弄了一樣。
  　　
  　　《吊死者》究竟在講什么?是在講呂泰永看見朝鮮人被日本人殘害的場景嗎？文中一點都沒有交代。
  　　
  　　呂氏兄弟到底是朝鮮人還是韓國人？書中只有兩段話提到他們是韓國人，大部分的時候都說他們是朝鮮人。莫非是朝鮮籍家住韓國？
  　　
  　　小丑在火車上跳舞就已經(jīng)制造了不在場證明，其實根本就不需要什么不在場證明，因為根本就不會有人知道是他殺的人，而且他化妝成小丑，別人都看不到你的樣子還談什么不在場證明啊，說是身高太矮很少有，這樣太沒有說服力了吧。
  　　
  　　既然他在那里跳舞就已經(jīng)制造了不在場證明，那又何必在廁所里偽造尸體呢？
  　　
  　　通過馬桶孔來回收假尸，但是頭那么大，能夠通過廁所孔嗎？
  　　
  　　我原以為白色巨人是馬戲團(tuán)的大象，大象身上都是雪，而且天色很黑，讓人誤以為是白色的巨人，雖然很牽強(qiáng)，但是比書中的解答要更合理。
  　　
  　　呂泰永并沒有看到那個女人背叛了他的弟弟??？他怎么會想著去報仇呢？是因為后來他得知女人去了源田那邊才開始懷疑女人的嗎？不過這些小細(xì)節(jié)無關(guān)緊要，也不必說得太清楚。
  　　
  　　這件案的巧合的成分實太多了，無論是吉敷竹史在追查案件還是案子發(fā)生的整個過程中都不斷出現(xiàn)巧合，例如天上剛好有飛機(jī)飛過，飛機(jī)上剛好有人在拍照，拍的照片中剛好有一張拍到了火車車頂、剛好又舉行什么三十年攝影展覽、剛好被牛越發(fā)現(xiàn)了那天晚上的照片、同一棵櫻花樹被撞兩次等等巧合我就不一一列舉。
  　　
  　　社會派成分挺不錯，不過不夠深刻，只是談了一下表面的東西。
  　　
  　　
  　　我不明白為什么它位居前五，我雖然覺得《螺絲人》前面挺無聊的，但是最后的解答還是蠻有趣的，相比之下，我個人覺得這本還不如《螺絲人》。
  　　
•   　　 用一個晚上的時間讀完《奇想 天動》。
  　　
  　　 先談?wù)剷？催^幾個譯名：《奇想 天動》《奇想 天慟》以及《異想天開》。
  　　 開始時候覺得《異想天開》才符合中國人著書以成語命名的習(xí)慣，讀后終于領(lǐng)悟“奇想”是奇妙的構(gòu)思，而“天動”和“天慟”，我更偏愛“天慟”?！疤靹印笨梢岳斫獬伞疤熘畡尤荨被蚴恰疤熘|動”而后配合詭計而制造出以天地為背景的華麗舞臺，“天慟”是“天之哀慟”。對于島田描寫的行川老人，在詭計中，出現(xiàn)的種種巧合：“白色巨人”以及火車頭被抬起等等的現(xiàn)象，與其看做是上天動容而成就其詭計，倒不如說是作者借上天表達(dá)對行川這類人的悲苦人生的哀慟和扼腕。正如書中作者借吉敷之口表達(dá)對日本挑起侵略戰(zhàn)爭和各種社會問題的不滿與反思。
  　　
  　　 或許有朋友認(rèn)為，島田的這部小說，論詭計，不及《占星術(shù)》和《斜屋》；塑造的主角人物個性并不如廁所君般迷人和討喜；情節(jié)設(shè)計上，穿插的行川老人的小說過于血腥和怪異；或者還有朋友認(rèn)為，推理小說并不需要這么多毫不相關(guān)的藝妓術(shù)語和江戶時代的背景知識，推理小說也不需要涉及如此深重艱澀悲壯的歷史戰(zhàn)爭題材。
  　　
  　　 誠然，以推理小說的標(biāo)準(zhǔn)而言，這部作品的詭計情節(jié)雖場面華麗，但隨著線索增加也較其他作品更容易讓讀者猜到答案。
  　　
  　　 私以為，這不是島田最好的詭計，卻是他最好的小說。
  　　
  　　 首先，談?wù)勥@場的主角：吉敷。
  　　 看到豆友的評論中說，這部小說不值得與東野的《嫌疑人X》角逐直木獎。私以為，這是有失公允的。吉敷相較于御手洗、湯川、石神，乃至福爾摩斯等等著名的推理偵探或者智商高于常人的人，個人魅力遜色不少，沒有高超的智慧，也沒有瀟灑不羈的魅力。但吉敷最優(yōu)秀的秉性在于，對案情的執(zhí)著和沉著厚重的人文情懷。吉敷這個具有樸素情懷的刑事，才會對行川的遭遇同情，并深究下去。這或許才是較為真實，貼近現(xiàn)實生活的人物。才是島田要表達(dá)情感的最佳載體。
  　　 東野的石神，有著高超的智慧、不被世人了解的孤獨、對數(shù)學(xué)和解密的執(zhí)著以及真摯無悔的愛情。東野所塑造的這個形象，無疑是豐盈且立體的。而《嫌疑人X》的主題，是石神智慧光芒的迸發(fā)，以及豐富感情的流溢，使得人們極其深愛這樣的神一般的人物。
  　　 但相較而言，我更喜歡島田筆下的吉敷，他沒有神一般的智慧和本領(lǐng)，他只是和千千萬萬如我們的普通人一樣，雖為來自社會生活的種種壓力所迫，卻仍有著執(zhí)著，熱血和良心。
  　　 石神是用來崇拜的，而吉敷才是我們自己。
  　　
  　　 第二，談?wù)勍评硇≌f是否有必要介紹大量歷史社會背景知識以及設(shè)計歷史戰(zhàn)爭的問題。
  　　 關(guān)于這點，各人有各人的看法，我只是談?wù)勛约旱挠^點。其實，撇除作者在賣弄博學(xué)“拋書包”的意圖，在小說中穿插社會歷史背景無疑使整個故事都變得豐盈充實起來。有些線索卻是是多余的，但辦案人員難道每次都能抓住關(guān)鍵線索，能不走彎路就直接破案？這些多余的線索一方面豐富了我們的知識，另一方面，也讓我們緊跟隨著吉敷真實的探案腳步，曲曲折折，可能有很多阻礙和困難，但仍舊執(zhí)著不懈，既讓讀者開了眼界，過飽眼癮，又讓讀者在不知不覺中感受到吉敷的魅力所在吧......
  　　
  　　 關(guān)于上升到歷史戰(zhàn)爭題材，其實書中所指，只是冰山一角吧。反映了一部分日本人對戰(zhàn)爭的反思，對侵略和壓迫的慚愧和悔意。他們一代出生在戰(zhàn)爭后，所經(jīng)受的也許也是日本最艱難的時期。但由于祖輩們發(fā)動的侵略戰(zhàn)爭，壓迫殘害了千千萬萬無辜的民族，所以這一輩的日本人似乎一誕生就帶有“原罪”，他們當(dāng)中的小部分依舊對戰(zhàn)爭狂熱，但大部分人，已然厭倦了戰(zhàn)爭，也震懾于原子彈的威力。他們也許仍舊不甘心要他們背負(fù)和承受祖輩種下的惡果，但那些被他們祖輩殘害的人的后代，又該向誰討回公道呢？
  　　
  　　 戰(zhàn)爭就是這樣殘酷悲慘的事實，為了小部分人的利益，發(fā)動一群人去攻擊另一群與他們無冤無仇的人，雙方都為小部分人的利益無辜死去。戰(zhàn)爭的后遺癥，也仍舊讓無數(shù)的人流離失所，悲慘度日。島田有這樣的反思和反省，也是為數(shù)不多的和平先驅(qū)吧！
  　　
  　　 而關(guān)于島田對日本警察的描述，既有便山那樣栽贓的，也有主任那樣敷衍了事，模糊真相的；有吉敷這樣執(zhí)著堅持的，也有牛越這般的真摯和熱心的。既體現(xiàn)島田對于腐敗和黑幕的痛恨，又表現(xiàn)出島田對警察界依然有期待和希望的。
  　　
  　　 最后，說說詭計。
  　　 誠如上文所說，這回的詭計并不高明?！鞍咨奕恕币约啊跋У男〕蟆倍冀忉尩貌⒉粓A滿。現(xiàn)實性并不強(qiáng)，如果不是“有上天的幫助”，也許某一環(huán)節(jié)一旦不順，就會立馬曝光。
  　　 而行川殺櫻井的動機(jī)相較于其他幾部小說都有更強(qiáng)的說服力，更理所當(dāng)然地就是復(fù)仇。但其中幾點，我存在一些疑慮。
  　　 其一，他既然只是背著弟弟的尸體盲目地走，那見到札沼線列車時，如何又會從失去摯愛弟弟的悲痛中瞬間投入到設(shè)計脫罪的詭計中去？
  　　 其二，從全文可以推斷出，行川的性格懦弱，而且極為疼愛弟弟。我怎么也想不明白，他為什么會為了能自己脫罪而忍心將弟弟尸體置于列車軌上，任其分尸。然后又多番利用甚至損壞弟弟的尸體呢？（指的是用來當(dāng)消失小丑的工具）是否為了保留性命而復(fù)仇呢？
  　　
  　　 其三，行川既然有強(qiáng)烈的意愿要復(fù)仇，那么在被冤屈以及之后漫長的牢獄生活中，表現(xiàn)出的就不應(yīng)該是那樣逆來順受了。也許有人會反駁，這就是島田要抨擊的那個世道和制度的殘酷，令人無法掙脫又無可奈何。對于其三，我無法理解，只能認(rèn)為是行川在為自己詭計害死列車上無辜乘客的一種贖罪方式。
  　　
  　　 其四，如果那四篇小說是真實的，那么在《小丑與女人》的篇目中，我能否認(rèn)為，阿澄殘忍的美，也是同樣是阿永所迷戀的。就是行川也同樣愛慕著美麗而殘忍的櫻井，但由于自慚形穢，認(rèn)為自己不能給櫻井幸福，以及出于對弟弟的疼愛。阿永含淚答應(yīng)幫弟弟和櫻井出逃。那么得知弟弟間接死于櫻井之手，他的感情到底是有多復(fù)雜呢？出于疏忽保護(hù)弟弟使其致死的悲痛，對櫻井的愛慕轉(zhuǎn)化為仇恨，此后漫長的孤獨，以及回鄉(xiāng)那個遙遠(yuǎn)的夢和失信的諾言.......
  　　
  　　 合上書后，久久不能平靜。腦海中不知為何，縈繞著一句不知名人所說的話，是修改了雨果的名句之后所得：絕對的正義之上，還有絕對的人道主義。
  　　
  　　 人道主義，或許這是上天為行川所哀慟的緣由吧。
•   　　奇想.天動》是我最喜歡的日本小說，沒有之一，即使是最讓我郁悶的《白夜行》帶來的震撼也無法超越。這是我看的第一本有島田莊司寫的書與東野圭吾的絕望不同，更多的飽含一種深情，無論是犯罪者，乃至刑警都像是用一框熱淚來訴說這個案件?！栋滓剐小分形也惶矚g的是一個追查案件十九年的刑警，居然對待案件沒有多余的感情，倒像是冷靜的旁觀者。這一點韓版電影的感動倒是令我欽佩，島田莊司的兩大偵探御手洗潔和吉敷竹史，性格迥異，但頭腦都是睿智的。我更喜歡吉敷竹史，他作為一個警察，偵探都十分稱職而且在適時的時候做合適的事情，且他對于每一個案件的態(tài)度讓人感動。另一位御手洗潔，意思是打掃廁所，人如其名，讓人大跌眼鏡，下一篇會介紹。
  　　
  　　 《奇想.天動》的情節(jié)設(shè)置是一大亮點，看完后想哭并不夸張。但是他能讓人從黑暗中看到希望，這是我認(rèn)為高明于東野的一點。破壞光明每個人都能做到，帶來希望卻不是，想必人們還是需要希望的吧。
  　　
  　　 更多的我覺得這是一部對日本自身反省的作品，這部書由吉敷來描寫是合情合理的，由警察懺悔日本內(nèi)部的黑暗，體現(xiàn)的不僅僅是個別警察的良心還有日本民眾對本國的一種反思。他將那個時代的黑暗，社會的腐朽，融入進(jìn)一個案件，一個復(fù)仇計劃中。這么做不僅由事件來刻畫眾生相會更生動，更多的帶有一種主觀性，一個案件的背景，讓一個個人物浮出水面。
  　　
  　　 這部書的寫作手法讓人驚艷，推理小說一般寫作方法單一，當(dāng)然這只針對中國的爛極了的偵探小說?！镀嫦?天動》倒敘，插敘，正敘，都包含在內(nèi)，穿插的內(nèi)容讓案件絲絲緊扣，也是為下一步做鋪墊。其實在我看來，探案就是在正敘的表面實際在倒敘。中國的偵探小說都會陷入一個困境，只為表現(xiàn)主人翁--偵探的聰明，被忽視的卻是犯罪者的心理。
  　　
  　　 案件充滿懸疑讓這部書極具吸引力，當(dāng)然驚悚也蘊(yùn)含其中。復(fù)雜的過程，巧妙的時間安排令人叫絕。這卻是行川一刻間想到的，這讓我不禁飲憾，他殺櫻井佳子時的手法倒不如說他是在自首。他是天才，一個本該有著美好明天的人，卻在日本的行動中無奈的受著摧殘。
  　　
  　　 這部書的主人翁行川郁夫無疑是可憐的，他的遭遇任人都會感動。但是他是善良的，即使被冤枉的坐進(jìn)監(jiān)獄二十年，受盡侮辱，他都沒有后悔，當(dāng)做是贖罪，為報弟弟的仇贖罪。在這時一個獄友的幫助讓他感激涕零，這也是他內(nèi)心善良的體現(xiàn)。我是相信每個人都有善良的一面的人，相信島田也是。行川無疑是體現(xiàn)，他堅強(qiáng)，自卑，善良，單純，懷有憧憬......由此這部書的批判意義昭然若揭，日本資本的壓迫讓本來善良的人受盡折磨，日本的法制卻是在侮辱弱勢者。
  　　
  　　 在我看來吉敷竹史的表現(xiàn)可謂上佳，他一腔澎湃的熱血全部展露。對于自身的反省，即使過錯不在自己，對于日本警界，自身的所處的批判。他知廉恥，會有負(fù)罪感，當(dāng)面對弱者時有同情心。而他最后稱行川為天才，是他對一個弱者，復(fù)仇者的由衷肯定。他在探案中，睿智中不缺乏深情，當(dāng)警察做到此處應(yīng)該是至高境界了吧！
  　　
  　　 《奇想.天動》這個題目的解釋，令人心碎和感動，行川的復(fù)仇即使是一個弱者的絕唱卻也令人動容，他為此所奇想的一切手法，令上天感動。天動，天動，也只有心如明鏡者，眼含熱淚者，胸懷真情者得以喚醒。
  　　
•   　　五月風(fēng)箏2011-09-27 09:06:46
  　　
  　　
  　　 原本以社會性推理為主旨的吉敷系列，在本書中終于以本格推理的一面展現(xiàn)在讀者面前。這可算得上是島田大師最精彩的推理小說之一了。
  　　
  　　 故事的開頭便極盡吸引眼球。吉敷系列最愛使用的列車，再次成為案件發(fā)生地。于暴風(fēng)雪之夜，北海道中行駛的列車中，一位形狀怪異的小丑，橫尸于車廂的衛(wèi)生間中，四處擺放著點燃的蠟燭。而在三十秒中，尸體又突然離奇消失。
  　　 而另一輛列車?yán)?，被鐵軌碾死的殘尸，則行走于車廂中。隨后，一個白色巨人將車廂拋出鐵軌……
  　　
  　　 令人絞盡腦汁也百思不得其解的案子，在吉敷堅持不懈的努力中，終于一一得到解答。吉敷的形象，在本書中又一次得到升華。那是在戰(zhàn)后消極的社會中，一個地位卑微卻始終堅持需要得到真相的警察，他有著超乎他人想象的強(qiáng)烈正義感、好奇心、直覺力，即便兇手是誰，從一開頭便知，他還是希望得到真正的答案——到底是為了什么？
  　　 坦白的說，在這個社會中，這樣的警察是很少很少，微乎其微的。因為身為一個警察，本身便是壓力重重，上級的壓力，社會的壓力，還有數(shù)不盡的案子，將他們壓得快喘不夠氣來，哪里還有那么多閑心去理解一個罪犯的心理動機(jī)呢？但是，也正因為如此，更顯得吉敷的珍貴與不可替代。
  　　
  　　 島田對社會的批判，我覺得即便是對我們今日的社會，也是同樣有用的。而他能大膽的寫出日本侵略對其他國家人民所照成的傷害，也是相當(dāng)具備有勇氣的。我想這便是一個作家的良心吧。在這樣的光芒下，連這相當(dāng)精彩的詭計，也有些黯然失色了。
  　　
  　　 整本書中羅列出的幾大疑點，在最后都得到一一解答。雖然也能想象出其中某些點，但對于小丑消失于洗手間中的詭計，確實無法想象出來。只是其中也是有一些牽強(qiáng)，（就是關(guān)于第二槍），但基本是解答得非常完美。
  　　
  　　 是值得一看的推理小說。
•   　　1989年1月，日本告別了長達(dá)64年的昭和時代，書中的4月，應(yīng)該是平成的第一個春天。裕仁天皇新喪，也不妨看成昭和的最后一個春天，在這新舊交替的春季，發(fā)生了一樁不大不小的殺人事件。
  　　查大事年表，就知道平成元年的兩件大事是消費稅導(dǎo)入和日經(jīng)指數(shù)達(dá)到歷史最高，這個殺人事件就是這樣開始的。
  　　正如秦野所說，昭和是個急劇變化的時代，而在監(jiān)獄里，囚犯面對的是整個昭和時代。
  　　但是，在急劇變動的80年代末，1989這個年份何止面對著整個昭和，他面對著整個日本歷史。書中有著舊江戶的種種描述，實際上也時時體現(xiàn)著這樣一種歷史厚重感，所以愚以為這倒并非多余之筆。至于其他的對昭和年代的戰(zhàn)爭、戰(zhàn)后重建、經(jīng)濟(jì)騰飛的反思書中已經(jīng)相當(dāng)明顯了。
  　　島田似乎向站在一個超越推理小說的高度重新審視整個昭和年代，就在這個昭和時代最后的春天，日本歷史跨入了新的階段，可是日本人準(zhǔn)備好了么？
  　　北海道時間發(fā)生在昭和三十二年的1月，恰好是昭和的正中，不偏不倚（昭和共64年），不只是巧合，還是刻意為之，之前是關(guān)于戰(zhàn)爭的，之后是關(guān)于日本社會的。
  　　島田并沒有將罪責(zé)完全歸之于戰(zhàn)爭，而是跳脫出來從更高的角度來看。
  　　白色巨人如同上天的意志，確實，在整個昭和年代甚至整個歷史，我們都身不由己的任由我們稱之為上天的意志擺布，是不可能把握自己命運的。
  　　阿永一面屈服在白色巨人面前，一面卻在以一個人孤獨的對抗整個昭和時代，或許他有一個戰(zhàn)友——吉敷竹史
  　　看完以后語拙了，不知道要說些什么
  　　雖然書腰很坑爹，但我真心覺得此書完爆東野大叔《X的獻(xiàn)身》那種快餐氏的情感了。（看來我對這種充滿歷史滄桑感的沉重的主題真是毫無抵抗力）
  　　有人說文筆不咋的，但正是這種文筆才最適合本書吧，歷史已經(jīng)夠沉重了，不需要重筆點染。
  　　
  　　一句話：經(jīng)典社會派推理
  　　ps：又是火車，大概是日本人太愛鐵道旅行。或者向松本清張《點與線》致敬，畢竟《點與線》的倒時刻是社會派開山呀
  　　ps2：小丑衣服里塞雪，點了蠟燭沒有融化嗎…………當(dāng)然本書推理牽強(qiáng)…………比比皆是，但無損神作！?。?br /> 　　ps3：難道沒人吐槽新星這神編輯么…………這是大家來挑錯別字的游戲嗎！
  　　
  　　
  　　
•   　　我看完之后有這種感覺 就是前面的劇情刻畫的太詭異了 過多的刻畫有多么的神秘 結(jié)果使得后面解釋前面的一些東西的時候感覺有種太過于草率的感覺 比如巨人的那一段解釋就讓我感覺很坑爹 感覺是像解釋不出就編造了一個解釋一樣
•   　　 哭笑不得。笑，乏善可陳的文筆還有稍微有些偵查學(xué)知識就能解決的案件?？?，我們的同胞曾經(jīng)也深受白色巨人的蹂躪。
  　　 如果說這部作品能和嫌疑人X競爭直木獎的話，那么中國隊也快和西班牙爭奪世界杯了。至少X的詭計，確實會讓警方無法避免的陷進(jìn)去，石神的形象也很飽滿。而島田的通病就是除了主角，其他人都是跑龍?zhí)祝浪麄円彩悄愕摹把輪T”。如果說這部作品全面超越《占星術(shù)》，不讀就不知道島田的一切。那么《三槍拍案驚奇》也成了全面超越《活著》的電影了，不看三槍也就不懂張藝謀了。
  　　 我也不想多說什么，每次一談到文筆就有大量的人跑過來攻擊“推理小說只要詭計就行了”“詭計是唯一的。”鬼扯吧。至少我是吃不下白飯的，還得有佐菜。所幸那故弄玄虛的詭計，淺飲即止的民族反省和那幾乎毫無意義的吉原一日游還算是可以下飯的榨菜。
  　　 “一口氣看完，想哭”
  　　 “真不理解為什么大家喜歡占星，它比奇想差遠(yuǎn)了”的人（書評），你們真行！怎么得出這些感受的？我們看的不是同一本書吧。。。
  　　 我始終覺得，島田君的處女作已經(jīng)是他的杰作，他是一個退步型作家
•   　　 這是吉敷竹史系列最好看的一本，結(jié)合了御手洗系列那種天馬行空的想象力。其中也有社會派特征，戰(zhàn)爭帶來的思考。整個小說非常引人入勝，設(shè)置了很多懸念，到最后解開。主人公的聰明，忍辱負(fù)重給讀者留下了深刻的印象。是一本非常值得一讀的小說。
  　　 盡管仔細(xì)看看情節(jié)有很多不合理的地方，但是對于一部虛擬題材的作品來說，天馬行空也是一種創(chuàng)造力的體現(xiàn)。并且小說中的手法被日后很多作品引用過。所以它是部成功的作品。
•   　　一般看書的時候我只會覺得學(xué)問沒作者好，思考沒作者深刻，幾乎從來不承認(rèn)自己的智商比作者低?？催@本書的時候，我是的的確確覺得自己笨了，而且還不是一般的笨！
•   可不是一般的牽強(qiáng)。
•   島田除了占星殺人外，其余都是三流的。真不幸看了他另外兩部。
•   也不見得都是三流的，只是碰巧你看到了這本爭議有點大的書罷了，尸體消失那個詭計還是有些看頭的
•   廁所里消失的那個？ 真沒看懂是從哪里出去的，不是前面交待不可能從那下邊出去的么? 而且手法借鑒了以前某大師成名作的手法，拙劣的借鑒
•   是從廁所的排泄口出去的，借鑒了哪個大師的哪本作品?。课抑恢缆嫿鹛镆唤梃b了這個手法
•   刺青殺人。 成名作48年的書。手法也是從那個地方，不過是把尸體留在室內(nèi)，從外面把門閂上，合理得多，造成一個密室殺人，我認(rèn)為那本是原創(chuàng)。而這個是尸體回收，明明前面說明了不可能鉆出去的，繩子得多結(jié)實啊。小丑真是吃多了費這么大勁玩一個不在場證明。
•   我記不清楚了，前面說鉆不出去是因為別人誤以為那是一整條尸體，事實上只有部分尸體，雖然還是有些牽強(qiáng)。刺青殺人還沒看，不太清楚
•   讀過這本書已經(jīng)一年多了。但每次想到行川老人在淺草行走的那兩頁紙都想掉淚。這不是島田最好的詭計，但這是最好的島田。
•   的確，這是最好的島田~
•   LS，謝謝你O(∩_∩)O
•   給三星還算高的
•   LS 這本書是我弟弟送我的禮物，我情感上不會打低分。就像- -我和家人一起去電影院看戲，就算渣片 只要和我家人高高興興在一塊，我還是會給個三星平均分
•   終于在這里找到了一方凈土，時間不早，我今晚就睡在這吧

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