王と鳥(niǎo) スタジオジブリの原點(diǎn)

內(nèi)容概要

フランスの國(guó)民的映畫監(jiān)督ポール?グリモーと『天井桟敷の人々』のジャック?プレヴェールのファンタジーが現(xiàn)代へ放つ警告。
高畑勲、宮崎駿両監(jiān)督に影響を與えたフランスのアニメーション『王と鳥(niǎo)』（『やぶにらみの暴君』の改作）。この映畫の魅力や歴史的な影響、作品に込められた意味などを4人の著者が考察する。映畫のフィルムをふんだんに使ったあらすじ、『王と鳥(niǎo)』の監(jiān)督ポール?グリモーの手描きのイメージスケッチや絵コンテを多數(shù)収録した。

作者簡(jiǎn)介

高畑　勲（タカハタ　イサオ）
１９３５年生まれ。アニメーション映畫監(jiān)督。５９年?yáng)|映動(dòng)畫に入社し、映畫『太陽(yáng)の王子ホルスの大冒険』（６８）を演出（監(jiān)督）。以降、日本アニメーションでテレビシリーズ『アルプスの少女ハイジ』（７４）、『母をたずねて三千里』（７６）、『赤毛のアン』（７９）を演出（監(jiān)督）、映畫『じゃりン子チエ』（８１）『セロ弾きのゴーシュ』（８２）、『柳川堀割物語(yǔ)』（８７／ドキュメンタリー）、『火垂るの墓』（８８）、『おもひでぽろぽろ』（９１）、『平成貍合戦ぽんぽこ』（９４）、『ホーホケキョとなりの山田くん』（９９）を監(jiān)督
大塚　康生（オオツカ　ヤスオ）
１９３１年生まれ。アニメーター。東映動(dòng)畫で『白蛇伝』（５８）、『わんぱく王子の大蛇退治』（６３）などの原畫を擔(dān)當(dāng)?！禾?yáng)の王子ホルスの大冒険』（６８）で作畫監(jiān)督を務(wù)めた後、東京ムービーを拠點(diǎn)に、テレビシリーズ『ムーミン』（６９）、『ルパン三世』（７１）、『未來(lái)少年コナン』（７８）、映畫『ルパン三世カリオストロの城』（７９）、『じゃりン子チエ』（８１）の作畫監(jiān)督を歴任?，F(xiàn)在はテレコム?アニメーションフィルムで技術(shù)顧問(wèn)を務(wù)め、國(guó)內(nèi)外のスタジオや専門學(xué)校で後進(jìn)の指導(dǎo)にあたる
葉　精二（カノウ　セイジ）
１９６５年生まれ。映像研究家?亜細(xì)亜大學(xué)講師
藤本　一勇（フジモト　カズイサ）
１９６６年生まれ。早稲田大學(xué)文學(xué)學(xué)術(shù)院助教授?フランス哲學(xué)専攻

書(shū)籍目錄

『王と鳥(niǎo)』監(jiān)督ポール?グリモーの言葉
『王と鳥(niǎo)』あらすじ
『王と鳥(niǎo)』と日本人の特別な関係（葉精二）
登場(chǎng)人物の寓意タキカルディ王國(guó)にしないために（藤本一勇）初めて人間の內(nèi)面を描いたアニメーション（大塚康生）
考えを觸発してくれる映畫『王と鳥(niǎo)』（高畑勲）

圖書(shū)封面

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