切り裂きジャック?百年の孤獨 (文春文庫)
出版時間：2006-10 出版社：文藝春秋 作者：島田荘司
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用戶評論 (總計23條)
- 引用
黑色的森林深陷在十月的黑暗與迷霧。
成群排列的柏樹巨人腳下，
埋藏著我的靈魂。
湖面冷清，湖底吵嚷的湖里。
我看到了十月色彩的靈魂。
位于大陸極北地區(qū)的柏樹黑色沉默里。
有著硫磺的溪流。
像不斷嘩啦嘩啦降落下來的干燥樹葉，
也想凍結、僵硬的一小撮頭發(fā)的沉默，掛著白色石灰石的月亮。
那是黑色森林的冰冷拂曉。
那是什么時候的事？一點點歲月的記憶也沒有了。
一排排柏樹形成的黑色森林的寂靜中。
我發(fā)現(xiàn)了一小撮的凝固藍色血塊。
那個東西像冰冷的藍色原石。
在歡迎我。
亡靈在徘徊，仿佛隱約的幻影。
沉浸在深夜思索的邊緣，那是原石的深淵。
為什么人們不理解，因為理解很痛苦。
我拼命努力了。
人們把我白費的力氣寫成了墓志銘。
裝飾在墓園入口的青銅門上。
整個世界都是黑暗的夜晚，我難以入眠，在被窩里思考。
我不相信這曙光。
我變成了黑色的巨鳥，
在排排站立柏樹巨人的黑暗上空，為了尋找獵物而徘徊。
但是，我自己就是獵物。
我相信，我相信星光可以拯救靈魂。
于是我在石灰石的月光下不停地徘徊，
我一邊那樣說給自己聽，
一邊流著血。
在第一聲雞鳴之后，拂曉的暖風從西邊的地平線吹過來了。
可是，黑夜絕對不會離去。
天，永遠永遠不會亮。
全世界的寒冷都涌向了我。
成千上萬的嘲笑化為針，刺著我的毛細孔。
不快的情緒麻痹了靈魂的深夜里，
我終于找到了。一小撮凝固的藍色血液。
大腿上浮著藍色血管的女人，
為了保護生活而蹲坐在黃昏里，她喃喃自語著：
整個世界的黑夜都在這里了。
試著讓靈魂腐化吧！像吊在超級市場冷凍庫里的，豬的脊椎肉。
來看看這個世界的詭計吧！像掛在雷瑪根河上的尸骸肋骨。
這一切從前年以前起就都很清楚了。
沒有人會讓鐵橋穿上衣服。
世界靠著“前進”、“停止”的信號機活動，有時開始，有時停下來。
因為人是機械。
你相信體內(nèi)是有血液在流動的那個男人，原來只是一個空殼子。
是一個沒有內(nèi)臟的空殼子。
你對我說：“抬頭看天上的星光吧！”
我抬頭看了，但喃喃地說“是呀。因為那不是星星，那是被蟲咬破的黑色天花板的洞?！?br /> 我把那些話語，全部埋在柏樹巨人的腳下。
總有一天，會有人使著光亮的軍刀刀尖。
把它們挖掘出來的。到時便是百年孤寂的盡頭。
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這段話，是在對歷史淵源和不見天日的真相的總結么
盡管會說惡有惡報，但是善良的人，在受到惡性的犯罪行為的侵犯時，除了希望自有公道，還埋著對已經(jīng)無法恢復原來的希冀也被慢慢的磨滅。。。。。。。。。。 - 島田先生的開膛手杰克解釋。
結構很簡單，倫敦的杰克原版和百年后柏林的杰克像平行線一樣發(fā)展，直到一個圣誕老人般的克林跳出來指出兇手。
最后一幕才看到御手洗的出場，也僅僅是匆匆一撇。島田先生的御手洗系列的可讀性往往強于推理邏輯性。
開膛手已經(jīng)成為時代濫觴了，歷史的真相早已泯滅。 - 五月風箏2010-02-02 13:08:48
剛開始讀島田的這本《開膛手杰克》的書時，心里頗不以為然，總覺得一個東方人，寫西方的故事，且是舊事重提，難免不夠地道。比如在對話上，語言的描述會顯得很東方化，尤其是日本化；而人物的心理，感覺也像披著西方人皮的東方人心（呃，這樣說有點嚇人），總是有些怪異。
打開一看，果不其然，雖然名字都是復雜難記的西方人名（這也是不怎么愛看西方小說的緣故，記名字記得好辛苦），且發(fā)生的地點是1988年的西柏林，但是內(nèi)里的味道始終跳脫不了東洋味。故事的情節(jié)也算不上復雜多變，比起詭異的《占星術魔法》之類的，線索是相當簡單，沒有什么特別之處。感覺上就是將百年前發(fā)生在倫敦的那個慘案直接搬過來，改一下名字使用而已。
唯一的亮點莫過于對這個案子所作出的與眾不同的判斷，令人耳目一新。
作為近代西方所發(fā)生的眾多沒有破解的謎案之一——開膛手杰克，是相當令人著迷的謎案。我所看過的由美國FBI特工所撰寫的一本書，對于兇手的判斷也不外乎是“看起來相貌平凡，可能失業(yè)的白種男人；對社會，尤其是對妓女有著異乎尋常的仇恨；雙重人格……”這樣屬于全世界公認的對變態(tài)連環(huán)殺手的剖析。但是正如島田所說的，如果是性變態(tài)的兇手所為，那么為什么對死者的腹部的興趣明顯重于對性器官的興趣呢？這一點確實值得注意。且那幾個死者都是互相認識，并且處于相當小的生活范圍內(nèi)，這一點也是值得注意的。如果是連環(huán)殺手，他或者會是隨機，但以一種自定的目標去挑選的對象，卻不一定就會發(fā)生在相當近的范圍內(nèi)；再者，為什么在殺了五人后就再也沒有出現(xiàn)了呢？一般來說，變態(tài)連環(huán)殺手會周期性的發(fā)作，且發(fā)作的時間會隨著殺人的次數(shù)越多而越短，除非遇到什么意外，或者被抓，否則，他們是不會停止的。而在這個案子中，是在非常短暫的時間內(nèi)爆發(fā)。綜上所述，我認為開膛手杰克的案子，并不符合一般的連環(huán)殺手案。
所以，我認為，島田所作出的詮釋，雖然不一定是對的，卻比那些把注意力投在連環(huán)殺手上的人，更加有道理和準確點。這也是讓我對他非常佩服的原因。
- 開膛手杰克，在犯罪史上被譽為最血腥恐怖的殺人魔，其真實面目也一直是個謎團。對犯罪有所愛好的人都會試圖去研究，去追尋，想要揭開在這個稱號下究竟是怎樣的一張臉。盡管他們知道自己可能是與真相背道而馳得很遠很遠，但他們?nèi)詴粩嘟o出自己的推理分析，并樂此不疲。島田莊司，雖不過是一介推理小說作家，但是誰又說作家不能研究犯罪呢？但是對于作家而言，他們的研究成果就是他們創(chuàng)作的最好材料。島田莊司根據(jù)自己的想法，寫出了這本《開膛手杰克的百年孤寂》。
在這本書里，島田莊司采用了一種新的敘述方式。故事是同時在兩個時代的兩個不同地點展開的，一個是一九八八年的柏林，一個是一八八八年的倫敦。注意到了吧，兩個時間正好差了100年，這就是題目里的關鍵字“百年”。至于地點，倫敦想必大家都知道，正是杰克當年活躍的舞臺。而為什么島田莊司會選上柏林作為他小說的舞臺呢？在這本書的序里解答了這個疑問。與百年前藏污納垢的倫敦相似，西柏林由于政治的原因成了一個類似“孤島”的存在，在這里，隨著難民的流入，犯罪的滋生，外國的殖民，于是一個適合產(chǎn)生悲劇的舞臺產(chǎn)生了。
有了舞臺，然后就是怎么演好這場戲了。島田莊司在敘寫倫敦的故事的時候，在基于已知的杰克的犯罪事實上，進行了劇情的編寫，另一邊柏林的故事則是看似與倫敦的故事毫無交集的另一段劇情。兩個場景一章一章交替地進行故事發(fā)展，起先你只會覺得兩段故事之間只有都出現(xiàn)了一個殺人魔這個共同點，直到真相大白后你才會恍然大悟，如果是為了那個理由的話，是真的能穿過100年的時間，讓杰克再現(xiàn)人間重演當年的血色悲劇。
另外本書口味稍重。雖不及《殺戮之病》但是當年也確實讓我惡心了一下。列舉較輕的一段
“簡直像一只被解剖的青蛙尸體。在遠處水銀燈的光線照射下，看起來像粉紅色的許多臟器從敞開的腹部溢出來，像崩落般灑在張開的兩腿之間。那些內(nèi)臟好像是被兇手掏出來的。
被掏出來的內(nèi)臟鋪在黑漆漆的地上，像想要鉆回泥土的一群爬蟲類。而‘掛在’她左肩上的東西，是被切下來的腸子的腸頭部分?！?br /> 當兩段故事交集在一起后，你或許才會懂，原來杰克是為了這樣的理由啊~有時候我會想，說不定真的了解了杰克，解開了杰克的孤寂的人，就是島田莊司呢。
- for 青馬文化
一八八八年的倫敦和一九八八年的柏林，是兩個懷抱著無盡憂郁又有著悠久歷史的城市。相隔百年，要說這兩個城市的同與不同，還真有點困難。彼時的倫敦，挾工業(yè)革命余威，霧靄沉沉，卻是稱霸全球“日不落帝國”的核心腹地。而經(jīng)濟高速發(fā)展的背后，也為人性黑暗滋生，提供了腐敗的土壤。此時的柏林，因二戰(zhàn)戰(zhàn)敗所人為設定的“東西之別”，儼然成為人類終極信仰分歧的活化石，而那種曾經(jīng)不可撼動的桎梏卻有松動跡象。
一百年過去了，人們經(jīng)歷著生老病死，歡笑悲傷，直到有一天，這種暮氣沉沉的平穩(wěn)生活戛然而止。
一九八八年九月西柏林市區(qū)的夜晚，一點也不平靜。擁有四年資歷的女警莫妮卡剛調(diào)到風化組，奉命和同事克勞斯一起進行深夜巡邏。就在凌晨時分，他們突然聽到了女人的慘叫聲。當莫妮卡與克勞斯趕過去時，發(fā)現(xiàn)常在小巷內(nèi)拉客的妓女瑪莉已倒在墻邊，脖子上被劃了一道傷口，鮮血不斷地涌出，更恐怖的是她的腹部被利刃從上到下割開，連一部分的內(nèi)臟都被拉了出來……
這起震撼全德國的兇殺案，卻只是連續(xù)殺人事件的開端，接下來很快地又出現(xiàn)了第二個、第三個遇害者的尸體……五起命案唯一的共同點，就是和百年前發(fā)生在倫敦的“開膛手杰克”連續(xù)殺人案非常相似。發(fā)生在兩個都市的連續(xù)殺人事件，象雙胞胎一樣雷同。這到底是怎么回事？難道“開膛手杰克”在柏林華麗麗地復活了嗎？
如作者島田莊司先生自己的說法，“開膛手杰克”謎題吸引著無數(shù)推理小說作家。特別是已然成為經(jīng)典橋段的“預告信”，“連續(xù)殺人”，“死者是一群并不美貌的妓女”，林林總總謎團吸引著一代一代小說家提出自己獨特的見解。一百年之后，島田杜撰了這個柏林版“開膛手杰克”的故事，旨在打破后世研究者一本正經(jīng)的想法，在考證中帶點黑色幽默來推測兇手的行動和動機。
很多研究者因為太過學院派，所以容易陷入知識的陷阱。比如2003年，美國女作家派翠西亞·康薇爾寫的《開膛手杰克結案報告》出版。為了調(diào)查這件事的來龍去脈，康薇爾耗費巨資做研究，投入了大約7億日元的經(jīng)費，超過以前的研究者們在調(diào)查這個事件上的總額。當然，島田先生在本書中為“開膛手杰克”謎題提供了一個合情合理，有技術含量的解答。然而，我認為這并非本書最璀璨的閃光點。作者對柏林貧民區(qū)的描摹，階級嚴重對立的觀察，還有那些依舊如同城市幽靈一般忽隱忽現(xiàn)的底層青年，刻畫得更加入木三分。此外，西柏林因為這個可怕的連續(xù)事件，人們飽受某種前所未有“越恐怖越歡樂”的興奮情緒，作者信手拈來更是堪稱神筆：“也許人們對特殊的犯罪行為或性虐待狂的發(fā)泄行徑，總是寄予異常的關注。”
如今有著“日本推理小說之神”美譽的島田莊司先生，而立之年才走上文學道路。1978年10月12日，看上去“很不正經(jīng)”的資深文青島田正式開始了自己的推理小說寫作職業(yè)生涯。如今他回首往事，說道，“后來我常常想，這或許就是我要書寫以犯罪為主題的小說的命運吧。那個時代沒有發(fā)生過那么大的事件，只能說寫犯罪小說是一種命運的相遇?！?br />
可是，太陽底下，無新鮮事。推理小說也就那么多套路，在那個時代的日本，也處于戰(zhàn)略轉型的艱難時刻。島田的作品，我認為值得稱道的地方在于，以一種推理的方式來剖析人性完全不可被理解的一面。而這種推理，所謂“核心詭計”，不再是兇殺案技術層面的科學解答，它滲透在故事的各個環(huán)節(jié)中，成為不可分割的整體，“知行合一”。
那么，為什么是柏林呢？島田寫作的時候，東西柏林兩個陣營還在冷戰(zhàn)中老死不相往來。如今，二十年過去了，柏林墻已成為回憶，對于年輕人來說，簡直就不曾存在過。柏林墻代表什么？一千個人心目中有一千個柏林墻。這堵對本國人民的禁錮與奴役的墻，鮮活又生動地揭示了為了自由，兩德人民與政府究竟愿意付出怎樣的代價。
二十年前島田先生寫作這本書時，原是為了“開膛手杰克”事件一百年的紀念。二十年后我們看這本書，不可自制感慨于“柏林墻倒塌二十年”這一改變?nèi)祟悮v史進程事件的追思。說到底，島田無非講了一個故事。倫敦開膛手真有其人，卻不知其姓什名誰；而柏林開膛手純屬杜撰，是作者異想天開的虛構。
因為一九八八年九月的柏林，不設防。
- 我只能這么說我對這本書的看法，并不是他的書寫不好，只是我覺得故事遠沒有我想象的精彩。
我看美劇《犯罪心理》，里面經(jīng)常會講到一些歷史上轟動一時的冷血殺手，首當其沖的就是開膛手杰克，山姆之子，BTK之類的，就像是里面的一個組員說的那樣，我不知道為什么人們總是對這些冷血的兇手有如此的熱情，但是我想說，其實我也是，反正我覺得很可怕，但是更多的我想知道為什么這個世界上還有這樣的人，為什么他們能如此殘害自己的同胞。說實話這就是我想說的，雖然在《犯罪心理》里面，THE TEAM總是能解開任何一個案子，就算是案子發(fā)生在20年前或者是發(fā)生在20分鐘前，他們都可以解開背后的故事。但是可惜的是他們解不開100年前的故事，開膛手杰克發(fā)證在1888年的倫敦，他/她殘忍的殺害了5個妓女之后就銷聲匿跡了，沒有人知道她是誰或者說后來怎么樣了？
最初在這個簡陋甚至談不上藏書的圖書館里，居然有這樣一本書，頓時抱在懷里，深怕別人發(fā)現(xiàn)了，用了兩天讀完，說實話第一天真的是帶著興奮入睡的，之前看到的是故事的開頭，殘忍的殺害，沒有一點線索，他就像是幽靈一般無聲無息。
但是他的筆下結果卻是這樣的，真讓我覺得意外，但是并不是那種開心的意外，雖然在《犯罪》里經(jīng)常到最后會發(fā)現(xiàn)那些殘忍的兇手本身就是受害者，他們曾經(jīng)被無情的傷害，然后他們又同樣的方法卻傷害和自己一樣的無辜的人，或者他們會轉而去傷害那些和傷害他相同的人，有一集講一個德高望重的法官，派殺手去殺害那些沒有辦法定罪的嫌疑人，猥褻繼女的繼父，活活的用電鋸鋸掉他的雙手；割掉一個男人的生殖器，因為他曾經(jīng)被懷疑強暴幾個幼女；活活的餓死一個女人，因為她曾經(jīng)疏忽使得剛出生的孩子餓死了。聽著看著這樣的事，有些過癮又有些悲哀，最后那個法官這么說“我只能用這種方式，因為有一天我突然發(fā)現(xiàn)我一生維護的司法系統(tǒng)卻不能保護那些需要保護的人，原因僅僅是他們沒有錢請更好的律師，所以我只能在我有生之年，用我自己的方式來保護他們，完成我最后的責任。”因為這個法官最后給殺手的任務就是殺了自己。
有的時候我真的會想到底這個人后來怎么樣了？他到底是誰？我第一個看到開膛手的結局的是在《名偵探柯南》里的一集叫《貝克街的亡靈》，不過兩個故事的都有一個共同點，那就是杰克是個女的。
雖然這是真實發(fā)生的事，但是對于100年后的我，我還是把她當成一個故事。很多人都嘗試著能給有缺陷的東西補充完成，很多人都想給維納斯雕像按上手臂；高鶚續(xù)了曹雪芹的《紅樓夢》，被說的現(xiàn)在；反正繼續(xù)別人的事，總是很困難的，或者說要加倍的努力，“后母”是不好當?shù)谩?br />
- 這本書的營銷做得很好,在<一周>上和<O2>上都在推薦目錄,而且島田大神的"新本格"創(chuàng)始人的頭銜太吸引人了.一直就想找來看一下.可惜,第一本書就沒有選好.
在寫這些文字之前,我提前確認了另外一本書的出版時間.是的,我相信看過兩本書的人都會發(fā)現(xiàn),島田大神的這本書的詭計在一本大馬華人的武俠小說已經(jīng)被用過了。.那本書的名字叫<四大名捕會京師〉，那位作者名叫溫瑞安，第一次中文出版是1987年1月1日。根據(jù)島田的書后描述，他最早也是要在1988年Y編輯誘惑他以后開始寫這本書。作為推理作家，他坦率地承認，這是一個很久以前的構思，他在東京說給Y編輯聽，然后讓有幻想癥的Y編輯去固執(zhí)勸誘他。但因為很久這兩個字，就有了我的這個題目。
不過當然，用這個構思去給開膛手百年懸案作答還是需要有想象力的。
而由這個構思而建立起來的發(fā)生在西柏林的鏡像故事很一般，有幾個細節(jié)缺乏相應的嚴密性，從而削弱了它的說服力。仿佛解釋了百年前的懸案，西柏林的這個案子就可以草草結尾一般。這樣的處理讓我覺得非?？上?。
于是，對此本就只有三顆星了。期望太高，滿意度必然下降。就好像魔術，其實演員已經(jīng)落力表演了，但是，因為手法已經(jīng)被看穿，所以，也就不滿足了。
- 本書借1888年的倫敦和1988年的西柏林兩個時空發(fā)生的事件的相似性來展現(xiàn)島田老師自己對于開膛手杰克的研究成果。
由于有真是罪案的背景，所以創(chuàng)作空間并不大，相較島田老師的其它作品而言，本作推理成分并不重，設置懸念的手法也很傳統(tǒng)，但絲毫不會影響閱讀的快感。正如改訂版后記中老師的自述：“在考證中帶點黑色幽默來推測兇手行動或動機，打破研究者一本正經(jīng)的想法......比起充分了解事件的真相更讓我覺得有趣?！?br /> 熟悉老師作品的讀者不難發(fā)現(xiàn)“克林 密斯特利”這個自稱倫敦開膛手杰克研究會名譽顧問的怪人就是御手洗君。你還可以讀到老師創(chuàng)作的關于開膛手杰克的前衛(wèi)詩作。
本書的校對工作不合格，可說是錯漏百出，我也不喜歡拿紅繩當書簽的做法。但是青馬文庫這種32開本精裝硬皮書的裝幀設計個人還是十分欣賞的。
老師在書中提到的那些研究開膛手杰克的著作，我手邊只有派翠西亞 康薇爾的《開膛手杰克結案報告》。
開膛手杰克的百年孤寂/島田莊司 著/郭清華 譯/文藝春秋社 授權/當代世界出版社 2009年11月1版1刷/RMB 30.0元 - 書不太厚，也就300來夜，紙質很舒服，可能因為讀起來特比快
在冷冷的午后，坐在油燈前，讀完了這本所謂的推理小說
不算太推薦，推理的成分少了一點，最后給出的解釋不是太讓人信服，以至于我們想要再看看這個作家其他推理小說的沖動
- 推理過程簡直是亂七八糟 最有價值的是某段描寫
- 你說到法官，我想到了阿加莎的《無人生還》……
- 雖然沒有確實的去核對過島田所列舉的一系列證據(jù)和當時倫敦的大環(huán)境，不過根據(jù)以前翻看的一系列那個時代的書籍，想象的到他的確是花費了一些功夫去求證，并且把能夠想到的最合理的殺人動機展現(xiàn)了出來。
個人覺得，經(jīng)典留存百年后，所能做的貢獻就是被人顛覆或者質疑或者剖析，維納斯的斷臂也好，高鶚的紅樓也好，有一些人站出來替大眾搔一搔其未能盡興的癢總是好的。
更何況，從一個硬推理文學愛好者角度來看，這樣的搔癢堪稱暢快淋漓! - 貝克街的亡靈里面的杰克只是在火車上喬裝成女人，后來脫了裙子肌肉很彪悍好不？
- LS是對的
杰克喬裝成女人是因為從小所帶的手環(huán)禁錮了他手臂的正常生長,使得他適合喬扮成女人(一般的手臂),當時的情況以及前面劇情的交代使得工藤給出了那樣的推理...實際上也是漏洞百出 - 話說，我覺得此書推理卻是缺乏證據(jù)，尤其是針對百年前的案件，根本無從考證便得出結論，實在有點失望了。但是，對于書里大篇幅的詭異描寫，還是很過癮滴，還有克林=御手洗的驚艷，還是讓我很樂呵的呢，支持島田，支持本格，支持廁所
- 呵，島田的占星術殺熱魔法不也是被金田一和少年包青天給如法炮制了嗎？
- 所以他就可以炮制別人了哦？
- 不是啊，只不過招數(shù)太有限了，雷同并不代表手法不好，只是后想出來犯罪手法的作者倒霉罷了。。
- 恩,好吧,倒霉說,我就接受了.
- 表達的很亂。。。
- 是說我的表達很亂嗎?
好吧,下次改正 - n年后的回復么，我都忘記自己有留言了
- 島田大神自己也說了他是被出版商催著寫了這本書