小さいおうち
作者：中島 京子
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用戶評論 (總計23條)
- 1.很久沒有正經(jīng)的看一本實體書了。
2.偶然地從同學(xué)那里看到的這本書，在近代史課上感到無聊便在其看到一半時搶了過來。后來他說這是在買王小波的時代三部曲時附贈的。。。
3.看了林少華先生的序言后便發(fā)現(xiàn)被劇透了。
4.初看時覺得情節(jié)性不強，一直是多喜平平淡淡的閑言碎語，描述了二戰(zhàn)期間日本國內(nèi)普通傭人眼中的生活。
5.看到后來板倉的《小小的家》又覺得挺溫馨的。 -
《小小的家》，直木獎得主。雖然我不愿這樣說，但是這真是一部相當保守且有逃避傾向的作品。表現(xiàn)的主題雖然也是一種戰(zhàn)時甚至是戰(zhàn)后的痛苦，但是故事構(gòu)架確是溫和的、帶著夢幻色彩的關(guān)于家庭與愛情的作品，細節(jié)與技巧都非常好，有情趣與濃郁的生活氣息。我剛讀完時，覺得十分和我的口味，小清新，沒團滅，情親并帶著一段戲劇性的刻骨銘心的愛情。不過這種好感隨著我讀完下面兩個作品之后，逐漸流失、瓦解了。
《螢火蟲之墓》這部作品通過孩童在戰(zhàn)爭中的無奈，痛苦與天真，將災(zāi)難放大到難以直視的程度。最應(yīng)該遠離痛苦的人卻經(jīng)受著煉獄般的災(zāi)禍。每一行淚痕，每一滴鮮血，甚至是每一次在黑暗中刺眼的天真微笑都鞭笞著每一個讀過它的人的砰砰直跳地鮮紅心臟。心在滴血已是溫柔的比喻，靈魂在哭泣仍是一次怯怯的遠眺。
螢火蟲的微光，美麗卻飄渺。救命稻草一樣給你希冀，但卻明確地告訴你，沒有光明的盡頭，有的只是無窮的黑暗，吞噬一切美好。這樣的寄托就像又給了面目猙獰的惡魔一把銳利的斧子。野坂似乎沒有保留。他還采用了倒敘。將死亡的面容最開始就毫無修飾地呈現(xiàn)在你面前，沒有云霧繚繞，沒有珠簾，沒有輕紗，還附加了最為明亮的聚光燈，像一件珍貴的展品一樣，期待你欣賞。這是一場毫無懸念的演出，明明知道最為悲傷的結(jié)局，任然看著他們在潮濕的野外的廢棄鐵桶里幻想飽足的明天。
骨灰摻著螢火蟲往日的微光，詭異、滲人。襤褸的衣衫，歪斜地戴著的頭盔，行著嘲諷般滑稽的軍禮，他注釋著我們。帶著笑地無聲控訴。裸露的不僅僅是干癟的肉體。
再有就是《美國羊棲菜》這部作品了。使用的插敘手法讓我們更加明晰地看到參考系。強烈的，不可思議的東西卻是邏輯上經(jīng)得起推敲的必然產(chǎn)物。大家都是這樣。但是既定的現(xiàn)實并不能成為接受的籌碼，任何人都有舉起雙手，叫出質(zhì)疑之聲的權(quán)利?！睹绹驐恕肪褪沁@樣一部揭露根植在民族深處東西的，卻又是比較溫和的作品。不同于雜文，它仍有故事的主線，是一部如假包換的小說，但又盡力挖掘社會中泛著惡臭的點滴，用每天都發(fā)生在你我身邊的東西告訴我們，讓我們看見自己?；蛟S這就是我更佩服它的地方。你要宣揚一種東西時要切記你的目標受眾，就像演講，你要牢記你的聽眾是哪樣一群人，用對詞語，語氣，還有形式。飽含真理的大字報頂多是激憤者的干吼，刺耳的，需要二次加工的，影響力有限的。如果我們能一部到位，豈不最好？
日本對于美國是一種出于內(nèi)心深處恐懼的討好。這種討好隨著相應(yīng)社會風氣的形成，便可以更膚淺地理解為一種從眾心態(tài)。隨著時間的推移，這種討好轉(zhuǎn)移到經(jīng)濟、外交、政治等更具象化的東西上。但是如果不能正視這種討好的本源，恐怕這種轉(zhuǎn)移永遠也不會有盡頭。
日本二戰(zhàn)時作為軍國主義主宰的國家，彌漫著狂熱，卻仍有安逸。但是那一開始就注定失敗的征程帶給給了這個民族太多的苦難。戰(zhàn)爭的雙方?jīng)]有一方能幸免于難?？嚯y本身而言沒必要分出一個高下。但苦難不因成為任何不正當之處的擋箭牌。我們應(yīng)該正視戰(zhàn)爭之后遺留的一些東西，只有那些魔鬼的影子在陽光下得以暴露才是最后的終結(jié)。
我還要繼續(xù)讀一些日本戰(zhàn)時的作品?？匆豢吹降资窃鯓右环N不為人知的境況。
2013.2小洋房、螢火蟲與羊棲菜
——日本二戰(zhàn)印象
- 小小的家，大大的房子。。好想看一下那個紅頂房子到底是怎么樣的？
看完這本書的花費的時間很短，很快就看完了。感覺就是這個女傭婆婆在回憶自己成年舊事，比較零碎的回憶。很平淡，比較有意思的是原來日本也有糧票的之類的，女主人的婚外情被女傭阻止了。想問一下，后來漫畫家弄的紀念館是真的嗎？ 在日本還有嗎？還是虛幻的呢 - 情節(jié)描寫都很細膩，展現(xiàn)了普通日本女子的勤勞、善良。雖然涉及了戰(zhàn)爭，可是通過書里的內(nèi)容，更讓人同情大時代背景下每一個普通的人。
世間很多事情，是個體決定不了的。除了在大環(huán)境造就的背景下，用自己可以努力的方式生存，并且保持自己的信念，沒有更好的辦法。 - 這本書讀完之后唯一喜歡的是敘述的態(tài)度，個人與時代的關(guān)系處理得還算不錯，只描寫自己的小小的生活便足夠了，＂戰(zhàn)爭＂叫做＂事變＂又如何？懷念愧疚嫉妒又如何？不被后代理解又如何？說清楚自己的情感，表達明白自身的處境，什么風起云涌滄海橫流，文學(xué)究竟是個人的東西。
林少華那篇文簡直要把這書毀了，還好我看了一段就果斷放棄，別人喜不喜歡我不知道，一個著名譯者卻搞毫無意義徒讓人惡心的內(nèi)容簡介加劇透，我去他丫的。
內(nèi)容有一讀的價值，裝楨一般。直木的廣告魅力還是有一些的啊。
- ——關(guān)於文字的風格
閱讀有如回歸至谷崎潤一郎的《細雪》或川端康成的《古都》，在當下二村上、吉本芭娜娜等等大行其道下，又見日人特有的物哀與幽玄。多喜將女主人的信留中不發(fā)的一段，依稀如三島由紀夫《春雪》。
——關(guān)於中國讀者的態(tài)度
無論林少華教授或譯者曹亞輝的序或後記，都較多文字著力于小說中隱伏的外甥健史關(guān)於二戰(zhàn)觀念修正，自是因為那段歷史對我們的刺痛難平，故而一旦逮住如獲寶也。這點可以對比電影《歐洲特快列車》的態(tài)度，日人的反思，多在自身的傷害，黑澤明的《八月狂想曲》亦如是。我想，該寬容的需要寬容，不該忽視的也絕跡不可忽視。 - 不知何時起，開始喜歡讀日本作家創(chuàng)作的小說。
平平淡淡的故事，平平淡淡的對話，平平淡淡的人物，一切都是那么的安靜、溫暖。就在這樣一個小小的家里，一幅幅以9.18、七七事變、太平洋戰(zhàn)爭為背景的故事徐徐展開。在這個家里，感受不到太多因為世界發(fā)生如此大變動而造成的影響。對于日本婦女們來說，只有多喜和睦子在做飯、制衣時才些許討論下戰(zhàn)爭對她們生活的影響。與此形成對比的是老爺和少爺每日隨著戰(zhàn)事的變動而引起情緒的起伏。
如果沒有板倉的出現(xiàn)，也許這個家再完美不過了。但又說回來，沒有板倉，也許我們就認識不了這樣一個日本家庭并且了解他們發(fā)生的故事。睦子和板倉的戀情，京子并沒有大寫特寫，只不過用睦子出門回來時的腰帶團的折疊位置與早上出門時正好相反，如此隱晦的暗示讀者睦子有了外遇。也許正是這樣的隱蔽的寫法為我們留下了更多想象的空間。板倉先生和睦子一樣，是個不關(guān)心實事，追求藝術(shù)的青年。正因為如此，二者有了更多的共同話題，也因此產(chǎn)生了互相愛慕之情。作為整片文章的敘述者——多喜將這一切看在了眼里。她不忍心將現(xiàn)在的一切美好因為夫人的出軌而被破壞，所以，她將夫人睦子給板倉的情書偷偷的扣留了下來。這個舉動，為后面跌宕起伏的故事埋下了深深的伏筆，同時，也成為多喜一輩子難以釋懷的舉措。
通篇讀完，前半部分被川端康成似得唯美描寫所吸引，好想自己也有如此一個溫馨的小房子，紅色的屋頂、西式的樓閣、美味的佳肴、關(guān)鍵是一家人其樂融融的氛圍。隨著事件的發(fā)生，特別是睦子與板倉戀情的出現(xiàn)，這個小小的家出現(xiàn)了漣漪，不再那么平靜。故事的中間部分以戀情的發(fā)展為主線，同時以世界發(fā)生的歷史變革為平行線，描寫了一家四人以及他們的親人、朋友的在歷史環(huán)境下的種種表現(xiàn)。最后整個故事由于前半部分埋下的種種伏筆，節(jié)奏越來越緊湊。隨著睦子的外甥對一個個感到疑惑問題的揭示，讀者們也恍然大悟，原來如此啊...感嘆唏噓之余，我知道原來板倉對睦子的愛是那么深沉、多喜對睦子又是如此的依戀。睦子是個幸福的女人，在那個紅色屋頂?shù)男⌒〉募依?，她找到了自己的戀人，找到了可以依靠一輩子的丈夫、找到了忠誠于自己的多喜。
合上書本，真想能去這個小小的家里看看，是否還有一些類似的人在過著類似的生活；真想能親手看到板倉為睦子所描繪的那本手繪小小的家，想象著他們曾經(jīng)是多么的愛慕著彼此；真想多喜能夠再次回到那頂紅房子里，陪著夫人、少爺、老爺再一起度過美好的一天。
除了感動，還是感動... - 想來應(yīng)該是很厲害的一部作品，因為作者中島京子第一次入圍直木賞便得獎了，我很重視這樣的經(jīng)歷，起碼說明作者有一定實力，或者說作品比較出彩，但看完之后，卻感覺寫得比較一般，原因如下。
一是強烈的違和感，當你看到“皇軍”、“帝都”、“圣戰(zhàn)”之類的用語時，是無法產(chǎn)生對書中人物遭遇的同情，相反潛藏在心底的恨意會慚慚強烈起來，即便作者本身對過去持否定態(tài)度。
二是此種回憶類型大都總免不了淪為流水帳，你可以說因為回憶者是一個老人，所以流水帳可以理解，但老人就一定要是流水帳嗎？我看未必吧，起碼高低起伏應(yīng)該是有的，有所側(cè)重也應(yīng)該是可以做到的，再不然將年份打亂也可以呀，不一定就要按照時間順序行進。這種流水帳的結(jié)果就是匆匆翻過，基本不留痕跡，看了跟沒看一樣。
三是中心的渙散，我不明白本作究竟想表達什么？以小見大？從小人物的日常生活去反映那個時代？還是說仍舊是戀情唱主角？書中這些主角的性格絲毫不突出，就是吃吃飯，聊些有的沒的，無法予人深刻的印象，而且說實話，最后的結(jié)尾還真的挺雷人，還說什么可以以推理的角度去看，凡事皆推理，推理中毒了嗎？真是叫人莫名所以。
綜上所述，就直木賞來說，這算是一本坑爹之作。 - 我的也是買王小波附贈的，還以為是弄錯了QAQ
- 直木獎近年老是坑爹
- 嗯 比如絕望的廢墟神馬爛作啊這是?。。?！
問這本和卡迪斯比哪個好 - 難以類比，我同樣是給三星，但卡迪斯紅星要好些~
- 絕望的廢墟基本上是評委給的人情獎吧？
- 我也覺得 這隨便拉一本橫山的都比它好
- 我就覺得這本很好，而且是非常撼動我的那種好，哈哈
中心我找到了，流水帳也可以接受，其實你看最后一章，轉(zhuǎn)換了主人公，寫作手法上陡然發(fā)生了變化。
我也會寫評，闡述我覺得它好的地方，嘎嘎。 - 恩，期待LS感想~
- 好，謝謝期待，不過，我挺尊重你的喜好的，但是喜好不等于好壞。
比如之前不管多少人說《讓子彈飛》多么的NB，我還是認為它只是一般稍好。
喜好和好壞是兩個概念，喜好是融合了自己的感知和經(jīng)驗的，不喜歡，不代表東西本身是不好的。有時候，東西本來就是不好的，也會有人喜歡。很多事情，或者本來是好的，也會有人不喜歡，這是好壞和喜好的關(guān)系，哈哈。 - 那你的意思是大多數(shù)人說它好就是好嘍？
- 不是，不好可能是沒感覺，好可能是讀出了味道。
如果好說不出好的特色，不好說不出不說的要害，我覺得可能只是感覺不對位而已。
如果好或者不好都一針見血，可能好壞的還明顯些，但是也不是絕對，我是個相對論者，嘿嘿。 - 所以才說讀書是一件很自我的事情哦，就像感情一樣，我們總在求同存異生活~
- 親愛的，我的評放出了，有興趣的話，看看我理解的角度，應(yīng)該可以表達我為什么覺得這本書蠻不錯的原因。
- 嗯 比如絕望的廢墟神馬爛作啊這是！?。。?br /> 絕望的廢墟爛透了，我也認為橫山任何一本都比他強，所以后遺癥佐佐木讓其它的書我也沒讀的欲望了。
- 我真心覺得這本書就是個坑爹貨