映畫(huà)と國(guó)民國(guó)家

內(nèi)容概要

『その夜の妻』『非常線(xiàn)の女』から『愛(ài)染かつら』まで、松竹メロドラマ作品を分析し、物語(yǔ)に潛む政治イデオロギーを抉り出す。
文化?資本が國(guó)境を越え流動(dòng)化していった1930年代，映畫(huà)はいかにグローバル資本主義と結(jié)びつき，國(guó)民國(guó)家を強(qiáng)化したか．『その夜の妻』『非常線(xiàn)の女』から『愛(ài)染かつら』まで，松竹メロドラマ作品を詳細(xì)に分析し，その物語(yǔ)に潛む政治イデオロギーを抉り出す．
序　章　メロドラマの近代
第１節(jié) 國(guó)境橫斷的な文化形式としてのメロドラマ
第２節(jié) 女性映畫(huà)としてのメロドラマ映畫(huà)――消費(fèi)文化における女性の主體化／客體化
第３節(jié) 「國(guó)民國(guó)家」の臨界點(diǎn)としてのメロドラマ映畫(huà)
第１章　サスペンスと越境――小津安二郎の「犯罪メロドラマ映畫(huà)」
第１節(jié)　近代都市の境界――『その夜の妻』
第２節(jié)　アメリカン?ギャングスター――『非常線(xiàn)の女』
第２章　港の女たち――清水宏の「墮落した女のメロドラマ」
第１節(jié)　國(guó)境を漂う女たち――國(guó)民國(guó)家と帝國(guó)建設(shè)の狹間で
第２節(jié)　「混血」という戦略――『港の日本娘』
第３節(jié)　「母性愛(ài)メロドラマ」と「無(wú)國(guó)籍者たち」――『戀も忘れて』
第３章　二つの都市の物語(yǔ)――島津保次郎『家族會(huì)議』と「メロドラマ的創(chuàng)造力」
第１節(jié)　1936年2月26日――交錯(cuò)するマス?メディアの網(wǎng)の目
第２節(jié)　複數(shù)のメディアを越境する
第３節(jié)　「レトリックの論理」――三木清のメディア論
第４章　「大衆(zhòng)」を「國(guó)民化」するイメージ――野村浩將『愛(ài)染かつら』と「母性愛(ài)メロドラマ」
第１節(jié)　熱狂したのは誰(shuí)だったのか？
第２節(jié)　「大衆(zhòng)」と「國(guó)民」の狹間で
第３節(jié)　「大衆(zhòng)」のためのメロドラマ――『愛(ài)染かつら』の物語(yǔ)構(gòu)造
第４節(jié)　「大衆(zhòng)」の時(shí)間、「國(guó)民」の時(shí)間――「すれ違い」というレトリック
第５節(jié)　　呼びかける「母」の歌聲――「大衆(zhòng)」のイメージから「國(guó)民」のイメージへ
終　章　メロドラマ的二元論の彼方へ

作者簡(jiǎn)介

【著者紹介】
御園生涼子：早稲田大學(xué)人間科學(xué)學(xué)術(shù)院助教

圖書(shū)封面

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