半生記

作者簡(jiǎn)介

日本偵探小說先後經(jīng)歷了翻譯、模倣、改寫歐美偵探小說的過程，從而誕生了“本格派”與“變格派”的日本傳統(tǒng)的偵探小說，對(duì)此江戶川亂步與橫溝正史是功不可沒的，但是，日本早期偵探小說在日本文學(xué)史上的地位並不高，在創(chuàng)作的立意上沒有新的突破，在內(nèi)容與形式上也因襲歐美偵探小說模式。在這時(shí)，開一代風(fēng)氣之先的松本清張登臺(tái)亮相了，他給傳統(tǒng)的偵探小說注入了新鮮的血液，終於成為日本社會(huì)派推理小說的一代宗師。 
  松本清張生於福岡縣的一個(gè)貧苦家庭，他本來有兩個(gè)姐姐，因家貧而夭折，他成了家中唯一的孩子。他只讀到小學(xué)畢業(yè)，就到一家電器公司當(dāng)徒工，後來又去印刷廠當(dāng)石版繪圖的學(xué)徒。他在28歲那年進(jìn)人《朝日新聞》福岡分社當(dāng)記件工，後來又在廣告部搞設(shè)計(jì)。第二次世界大戰(zhàn)期間，他被徵召人伍，派到北韓去打仗，戰(zhàn)後回到九州的《朝日新聞》社工作。此時(shí)他正好40歲，還未發(fā)表過一篇作品。 
  只受過小學(xué)教育的松本清張十分好學(xué)，他在做工謀生期間，讀了大量文學(xué)作品，其中以陀思妥耶夫斯基與高爾基的作品對(duì)他影響最大，他從兩位著名作家描寫底層勞動(dòng)人民生活的作品中獲得啟發(fā)，並激發(fā)了創(chuàng)作欲。 
  1950年，《朝日週刊》舉辦了“百萬人小說”徵文比賽，第一名可獲30萬日元的獎(jiǎng)金。這筆可觀的獎(jiǎng)金對(duì)養(yǎng)活8口之家的松本清張是一種誘惑。他當(dāng)時(shí)連墨水與紙也買不起，就用鉛筆在一本紙質(zhì)很差的本子上寫小說。這篇處女作題名為《西鄉(xiāng)鈔票》，結(jié)果獲得三等獎(jiǎng)，獲得了10萬日元獎(jiǎng)金。據(jù)評(píng)委事後透露，該小說原可獲一等獎(jiǎng)，因?yàn)樽髡呤菆?bào)社職工，才改為三等獎(jiǎng)。儘管如此，這對(duì)初入文壇的松本清張來說，可是一個(gè)大喜訊。 
  《西鄉(xiāng)鈔票》的獲獎(jiǎng)，給松本清張帶來極大的鼓勵(lì)與振奮。他雖然已經(jīng)不年輕了但心情之激動(dòng)仿佛少年人。他從此專心寫作，儘管環(huán)境很差，他與父母、妻子與5個(gè)孩子一家9口住在一間小屋內(nèi)。到了夏天，蚊子猖獗，妻子與5個(gè)孩子睡一個(gè)蚊帳，父母睡一個(gè)蚊帳，松本清張白天寫作，晚上不顧辛勞，伏在昏暗的燈下一邊寫文章，一邊用扇子趕蚊子，這種艱苦的環(huán)境鍛鍊了他的毅力與自強(qiáng)不息的信心。1952年，松本清張又寫出一篇《〈小倉日記〉的故事》，投寄給《三田文學(xué)》雜誌，得到著名作家木木高大郎的賞識(shí)，獲得第28屆“芥川獎(jiǎng)”?！敖娲í?jiǎng)”是日本文壇的文學(xué)新人獎(jiǎng)，43歲的松本清張以文學(xué)新人嶄露頭角，給他日後的寫作生活帶來了希望和聲譽(yù)。 
  從1956年起，松本清張一方面從事歷史小說創(chuàng)作，寫出了《秀賴走路》、《陰謀將軍》、《佐渡流人行》；另一方面他又繼續(xù)創(chuàng)作推理小說，如《場(chǎng)》、《殺意》、《共犯》、《顏》等作品?！额仭吩凇堵谩冯s誌上連載一年，深受讀者歡迎，並獲得日本偵探作傢俱樂部頒發(fā)的大獎(jiǎng)。 
  大器晚成的多產(chǎn)作家 
  松本清張是一個(gè)只讀過小學(xué)而大器晚成的多產(chǎn)作家。他40歲前，過著壓抑的貧困生活，他寫過一本自傳《半生記》，將40年貧窮辛酸的生活描寫得淋漓盡致，讓人讀了流淚；40歲以後，松本清張的文學(xué)才華得到了挖掘和開發(fā)，他先後寫出了《波塔》、《默獸的路》、《深層海流》、《霧之旗》、《黃色風(fēng)土》、《女人的代價(jià)》、《私奔》、《死亡的流行色》、《紐》、《潛在的殺意》、《龜子旅館的兇宅》、《謀殺情人的畫家》、《額與齒》等等，作品多達(dá)200余篇。除了寫推理小說，他還寫了報(bào)告文學(xué)《日本的黑霧》、《昭和史發(fā)掘》，並從事古代疑案資料的研究，著有《古代疑史》、《遊史疑考》等學(xué)術(shù)專著。此外，松本清張還是一個(gè)美術(shù)鑒賞家，儘管他只讀到小學(xué)畢業(yè)，但依靠自學(xué)外語，能講一口流利的英語，在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中顯示了他的多才多藝。 
  根據(jù)他的小說改編成電影的《砂器》轟動(dòng)日本，也風(fēng)靡世界影壇。他在晚年總結(jié)了自己的寫作經(jīng)驗(yàn)，他說：“作家不是特別的存在，而是普通的市民，若有特權(quán)思想，豈不自尋末路？”正因?yàn)樗H身經(jīng)歷了40年艱苦的磨練，在他的作品中特別同情小人物。他在成名以後常?；貞涍^去的生活，他這樣寫道：“那些夢(mèng)，幾乎都是貧窮時(shí)代或軍隊(duì)時(shí)代的夢(mèng)啊。沒有米了，明天拿什麼給家人吃呢？在北韓的兵營裏，思念著家人怎樣生活而坐立不安……早晨醒來，渾身都是冷汗。”這種時(shí)代與生活的烙印，使他的創(chuàng)作呈現(xiàn)出一種“庶民性”，不僅在思想上代表了日本的平民文學(xué)，而且他力求自己作品接近庶民，即為普通老百姓而寫。與江戶川亂步、橫溝正史相比，松本清張的文風(fēng)更加平易近人，通俗流暢，從而為各個(gè)階層的讀者所喜愛。 
  有人曾認(rèn)為松本清張是純文學(xué)小說家，後來變成一個(gè)推理小說家，對(duì)此大為惋惜，然而，松本清張自有自己的觀點(diǎn)，他認(rèn)為純文學(xué)的讀者面太窄，只有學(xué)者才去研究它。無論是純文學(xué)，還是通俗文學(xué)，最後認(rèn)定它的價(jià)值，必須經(jīng)過廣大讀者的檢驗(yàn)，正因如此，松本清張的作品才擁有廣大的讀者，成為繼柯南道爾、阿加莎·克裏斯蒂之後的第三位偵探小說大師。 
 
(編輯：趙蕾來源：CCTV.com)

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