黒澤明ＭＥＭＯＲＩＡＬ １０ 〈別巻 ＋２〉 羅生門(mén)

內(nèi)容概要

日本の至寶、ヴェネチア?グランプリ受賞作
昭和26年9月?！喊装V』が不本意な形で公開(kāi)、酷評(píng)され、失意のどん底にあった黒澤明。彼にもたらされたのが、「『羅生門(mén)』ヴァネチア映畫(huà)祭グランプリ受賞」の報(bào)だった。この一報(bào)が、戦後の失意に沈む日本人に勇気を與え、日本の文化が世界で再評(píng)価される契機(jī)となり、黒澤が世界的映像作家への道を歩む第一歩となった。
労働爭(zhēng)議により48年から古巣?東寶を離れていた黒澤明は、49年の『靜かなる決闘』に続き、2本目の大映作品を撮影することになっていた。黒澤が取り上げたのが、當(dāng)時(shí)全くの新人?橋本忍が芥川龍之介の「藪の中」を元に書(shū)きあげたシナリオだった。後に『生きる』『七人の侍』をともに生み出す盟友となる二人は、そのシナリオを『羅生門(mén)』に昇華させた。
黒澤は、その蕓術(shù)の香り高いシナリオを、しかし靜謐な文蕓作品としては撮らなかった。見(jiàn)上げるほど巨大な羅生門(mén)のセット、バケツでぶちまけたような雨、目もくらむような陽(yáng)光、濃密な男女の交情、無(wú)様な(したがって迫真の)剣戟。これはかつて誰(shuí)も見(jiàn)たことのない蕓術(shù)。そう、「映畫(huà)」という名の蕓術(shù)だった。
これは戦後の日本が世界にたたきつけた、映畫(huà)という形を借りた挑戦狀だ。

圖書(shū)封面

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