シュガーレス?ラヴ
出版時間：2000 出版社：集英社 作者：山本文緒
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- 《SUGARLESS LOVE》鑒定完畢，挺不錯的短篇集，向朋友推薦，被比較奇怪的問到，你不是不喜歡這類女性向感性細膩的東西嗎？思考之，好像也不對。確實，對所謂日本新生代女性作家的清淡小說實在提不起興趣，不過就算是不清淡的金原瞳小說也不覺得有什么好看，所以錯不在清淡吧？
山本文緒是寫少女小說出身。所謂少女小說，是日本80年代流行的“以文字描繪的少女漫畫”，想來大致就如今天晉江、紅袖之流。當時的她大概是屬于不溫不火的大眾寫手之一。后來這種將文化產物當速食消費品生產的路徑漸漸越走越窄，一些有意識的寫手開始改弦易轍，在新領域開辟天地。山本也嘗試了描寫成人向的題材，逐漸確立起自己的風格。1999年的《戀愛中毒》獲得吉川英治文學新人獎，算是得到正統(tǒng)文學界的認可，此時距她87年出道作發(fā)表已有十二年之久。
同樣是女性文學，曾有對比山本文緒和吉本芭娜娜，說到吉本小說中觸摸到的只是時代的空氣,能讀取的不過是年輕女性的感覺而已。山本文緒則是探索大眾文學的基實，從女性視野和女性體驗講述更具有現(xiàn)實社會性的女性工作、戀愛、婚姻、家庭。她的作品總讓我想起柴門文，同樣是近乎寫實主義的白描，雖然一個是文字一個是漫畫。柴門文的敘事也會毫不客氣剝去人情世態(tài)偽裝的假面，絕不會藉借“治愈”、“療傷”之名給出輕淺虛偽的安慰，軟弱也好孤獨也好，都逼著你直面現(xiàn)實，結果反而會發(fā)現(xiàn)更健康強韌的一面。相比之下山本溫和些，軟弱與孤獨也是可以隱藏和原諒的，但同樣是不可以逃避的。
《SUGARLESS LOVE》發(fā)表于2000年，手上拿到的版本是2007年的第十五印次（看書先翻版權頁，職業(yè)病了……）十個短篇寫十種病痛，其實是借生理的病因寫女性都市生活的隱痛。感覺所謂的女性文學終歸不脫情感二字，而且描寫最多的無過是愛情。山本的作品也不例外，如果說差別，那就是她寫的是“知道王子殿下不會降臨的辛蒂蕾拉們”的故事。沒有幸福結局，也沒有絕望，只是緩慢而艱難地學會傾聽內心的聲音，正視自己真實的一面。即使是脆弱和丑陋也無所謂，真實就是值得愛的。就像《長假》中桃子對小南說，我們穿著時髦流行的服飾，工作、自立，扮演成熟的女性，但是內在依然是個純粹的小女孩，有時還要出丑，像穿著一雙蹩腳的鞋子?？墒窃脔磕_也還要繼續(xù)舞蹈，抱著無可救藥的希望，祈禱著幸福，一刻不停地跳下去。
比如，放棄家鄉(xiāng)安穩(wěn)的生活，一個人跑到大都市，窩在幾平米的一隅小屋，空蕩蕩的冰箱里塞的除了啤酒就是速食罐頭，還要為了保持身材不斷節(jié)制飲食，以至營養(yǎng)不良，年紀輕輕就患上老年人的骨質疏松癥，短時間的正座就導致骨折，說起來簡直像笑話，可是叫人笑不出來。是誰讓她變成如此呢？也許她眼中看到的社會就是這樣冷酷無情，弱肉強食，軟弱的，丑陋的，派不上用場的，就要被淘汰。特別是目睹母親因年老色衰被年輕漂亮的后母取而代之，更是發(fā)誓絕對不做被淘汰者。疲于奔命之余，還要在鋪天蓋地的資訊中學習如何保持光鮮外表的辦法，為了避免談資落伍每天消化大量的報紙雜志，努力維持著異性與同性眼中的魅力，惟恐被打上失敗者的烙印。
可是，勝利了又如何？就像另一個她，好不容易爭取到和心愛的男人在一起，本以為應該從此幸福地生活下去。可忙于工作的男人依然忙于工作，依然對妻子女兒漠不關心，女人在這樣的等待中漸漸失去年輕，甚至為是否會步上前人的后塵而恐懼。隱約明白，把幸福寄托在他人身上，終究是不可靠的。
“為什么要對我好呢？想在父親面前裝好人？”
“看到人要摔倒了，忍不住上去扶一把，是人之常情吧?！?br /> 兩個女人達成了某種程度上的和解，也許是在彼此身上看到自己的影子。山本文緒的作品為日本女性所鐘愛，大概也是因為從中發(fā)現(xiàn)了自己，認同自己，在自身被解剖的過程中獲得一種被理解的愉悅，由此逃離都市漠然的不安。
山本不是女性或女權主義者，卻被認為顛覆了傳統(tǒng)男權下描述的女性形象，因為她雖然講述的是女性的故事，但并沒有區(qū)別對待，既沒有將女性他者化、物化地解析，也沒有陷入自哀自憐的境地。承認性別不同造成的差異，既不是妥協(xié)也不是反抗，只是如實描寫現(xiàn)象的存在。不斷追問HAPPY ENDING的可能性，卻又不肯自欺欺人地認定它會實現(xiàn)。也許正是這種對真實之姿的探索追求，感覺到有可以被打動的地方吧。