毒笑小説

用戶評(píng)論 (總計(jì)14條)

•   　　東野老師不但能寫推理小說(shuō)，竟然還能寫科幻，諷刺小說(shuō)。
  　　
  　　新郎人偶 把一個(gè)聽媽媽話的好兒子刻畫淋漓盡致，結(jié)尾太出人意啦。與 爺爺當(dāng)家 一樣 狄更斯的味道很濃。
  　　
  　　Angel 真的是諷刺性的科幻小說(shuō)
  　　
  　　東野真的是跨類型的全能作家
•   　　以前只知道東野圭吾是寫推理小說(shuō)的， 這本書算是東野圭吾里面最不懸疑的小說(shuō)了，但是非常有意思。每個(gè)小故事幾乎都用了譏諷的口吻，寫出了現(xiàn)代人的很多通病，比如手工貴婦，新郎人偶，讓我印象很深刻。小說(shuō)中還可以找到現(xiàn)代人的影子，可能略嫌夸張，但是我們或許也做過類似的事情：阿諛奉承，人云亦云。作為每天只想閱讀短時(shí)間的人來(lái)說(shuō)，這種短篇小說(shuō)再適合不過了。這本小說(shuō)讓我認(rèn)識(shí)了一個(gè)不一樣的東野圭吾，至少比有的推理小說(shuō)好看。
•   　　當(dāng)時(shí)是懷著懷舊的心情看《毒笑小說(shuō)》，畢竟東野圭吾陪了我一個(gè)高三嘛，哈哈。 此書分為綁架天國(guó)、Angel、手工貴婦、程序警察、爺爺當(dāng)家、新郎人偶、女作家、殺意使用說(shuō)明書、補(bǔ)償、光榮的證言、本格推理周邊鑒定秀、綁架電話網(wǎng)這十二個(gè)故事。個(gè)人比較喜歡《綁架天國(guó)》吧，東野的這本書實(shí)在稱不上佳作，當(dāng)閑書讀讀還是不錯(cuò)的，對(duì)目前的我而言，沒有什么共鳴，不過《綁架天國(guó)》有所感觸，以后會(huì)補(bǔ)上我的感想，就這樣吧，一本閑書嘛。
  　　
  　　2013/12/23
•   　　東野圭吾 這個(gè)名字最近也深深地火了一把
  　　毒笑小說(shuō) 這四個(gè)字真的沒有取錯(cuò)
  　　真是又毒又好笑
  　　并不厚的一本書
  　　卻道出了太多人性的弱點(diǎn)
  　　
  　　老人了無(wú)生趣的生活
  　　向權(quán)貴投降的婦人們
  　　毫無(wú)生氣的孩子
  　　人與人之間的關(guān)系利益
  　　對(duì)于還活著還年輕的我們而言
  　　實(shí)在是值得好好思考
  　　
  　　讓人感到疲憊的 從來(lái)都不是勞累 而是索然無(wú)味
  　　你對(duì)與生活還有好奇心嗎
  　　你有承擔(dān)的勇氣嗎
  　　你有自己的想法嗎
  　　
•   　　 看完《分身》感慨于作者天馬行空的想象力與寫作敘事手法,決定再拜讀下他的其他作品,于是偶然的機(jī)會(huì)找到了這本《毒笑小說(shuō)》,名字起得很怪異,起初幾章讀過后感覺有些失望,覺得可能是與日本人的文化差異性導(dǎo)致,也并不覺得有多好笑,所以擱置了一段時(shí)間沒有繼續(xù)。
  　　 出差3天去上海，打算找本書來(lái)打發(fā)時(shí)間，歪打正著戴上這本書，繼續(xù)為完成的部分，才發(fā)現(xiàn)這部書的亮點(diǎn)在后面，一幕幕鬧劇與惡搞的小故事被作者舉重若輕的娓娓道來(lái)，看后如飲醇酒，后勁很大。
  　　 其中我最喜歡的幾個(gè)小故事如《手工貴婦》、《程序警察》、《爺爺當(dāng)家》、《新郎人偶》、《殺意使用說(shuō)明書》、《光榮的證言》。
  　　 決定了，下一部看作者更著名的《白夜行》。
•   　　題目不是寫錯(cuò)字了，而是看完了《毒笑小說(shuō)》之後就突然想到了這五個(gè)字，而且，非這麼寫不可。
  　　
  　　第一次看《黑笑》的時(shí)候就被驚豔到了，想不到這老頭子寫長(zhǎng)篇的拿手，短篇的寫的也如此精彩。許多看到過沒想到的，想到過沒去做的，去做了沒有意識(shí)總結(jié)記錄下來(lái)的，他都寫了出來(lái)。但那時(shí)還覺得只是這樣罷了，前幾篇都是寫了編輯部裡的那點(diǎn)事兒，想必即便是東野也只是眼皮子底下的事看得明白。後來(lái)到了《怪笑》，老頭子在我心目中的形象立刻從推理小說(shuō)家變市井相聲演員了。這麼細(xì)緻、這麼草根，只有郭德綱才能編出來(lái)的好嗎！爲(wèi)什麼寫出這本集子的是你，東野圭吾呢？！
  　　
  　　《怪笑》讓我笑得嘴都歪了，但這個(gè)人竟然還在不停地挑戰(zhàn)我的笑神經(jīng)極限?！抖拘Α芬蛔x，那兩笑真是變?nèi)醣恕?br /> 　　
  　　總的來(lái)說(shuō)，《怪笑》是三笑系列里最厚的，也是每篇篇幅最長(zhǎng)的一本，文章里描寫的人也由之前兩本書中的普通百姓變?yōu)榱硕嗌儆悬c(diǎn)奇怪心裡的人（當(dāng)然，前兩本也不是完全沒有怪人╮(╯▽╰)╭）。故事的架構(gòu)比起之前更加曲折反轉(zhuǎn)，收尾處還是像之前一樣戛然而止，引人遐想。東野這次沒有附上寫作後記，告訴大家他的靈感來(lái)源和創(chuàng)作經(jīng)歷，我也並沒有像之前看《怪笑》的時(shí)候感到那麼強(qiáng)烈的認(rèn)同感，所以，說(shuō)他漸漸地有些偏離日常應(yīng)該還算是準(zhǔn)確吧。
  　　
  　　但也許東野這本書本就不像《怪笑》是以日常入手的。比如根本不存在的新生生物ANGEL，比如數(shù)篇中出現(xiàn)的各種各樣怪異的老頭兒，比如本集中大量出現(xiàn)的對(duì)貴族上流社會(huì)生活的描述以及重返江湖的東野最擅長(zhǎng)的科技元素（左右腦胼胝體分離神馬的），都表現(xiàn)出這不是一本“身邊故事集”。更像是揪出社會(huì)中淤積的一塊，毫不留情地將它擠出膿水。
  　　
  　　而那淤積的一塊，就是頑固生長(zhǎng)著的、能夠破壞社會(huì)正常機(jī)體的毒瘤。
  　　
  　　“毒笑”，是毒辣地笑，還是對(duì)著被她挖出來(lái)的毒瘤而笑呢，東野這老頭子像每次寫小說(shuō)一樣，從沒點(diǎn)破。
•   　　 在讀到這個(gè)故事的時(shí)候，大概由于作者冷峻的筆調(diào)和自己容易被嚇到的膽小性格，總覺得下一個(gè)場(chǎng)景就會(huì)讓人掉一地雞皮疙瘩，還好并沒有那樣夸張的場(chǎng)面，但讀到angel攻占工廠肆意啃噬的時(shí)候，頭皮還是發(fā)麻。
  　　angel被發(fā)現(xiàn)，被運(yùn)往各地觀賞，被豢養(yǎng)，被做成盤中餐，一直到繁衍失控，成為人類始料未及的災(zāi)難，再到被人類消滅得所剩無(wú)幾之后由人類中的不同群體爭(zhēng)論要不要趕盡殺絕，這個(gè)過程不正是人類成為萬(wàn)物之靈后一直在上演的鬧劇么。
  　　 我們的欲望從來(lái)都是脫韁的野馬，盡管會(huì)有一部分冷靜理性的人企圖拉住韁繩，但總有更多的人紅著眼睛揮舞著皮鞭。我們有著創(chuàng)意無(wú)限的頭腦和看似無(wú)窮無(wú)盡的智慧，這樣優(yōu)越的條件刺激著我們?nèi)ヌ钛a(bǔ)欲望的溝壑，雖然往往欲望的衍生物會(huì)不斷涌現(xiàn)，進(jìn)而帶來(lái)一堆堆麻煩，但是我們總覺得科技日新月異，高級(jí)智慧可以征服一切。于是就這樣，越來(lái)越靠近高精尖的死胡同。其實(shí)，關(guān)于“度”的道理，多少年前就被老祖宗參透了，偏偏后世在物欲紛雜之中難以抽出時(shí)間去思考。
  　　 對(duì)于我們喜愛的東西，總是忍不住要去干涉，要去控制，要去據(jù)為己有。所以有那么多的物種因著我們的愛意，被趕盡殺絕，被剝皮剔骨，被關(guān)起來(lái)欣賞或豢養(yǎng)?？傊?，一旦有條件，我們就很難忍住自己的意愿。
  　　 關(guān)鍵是我們真的有那么大的能耐嗎？我們真的可以毫無(wú)后顧之憂地將其他物種玩弄于鼓掌之間，以一己之念決定其生死？
  　　 聯(lián)想到前段時(shí)間吵得不可開交的活熊取膽事件，我想，是不是更應(yīng)該反省自己而非互相指責(zé)？活熊何以淪落到要被我們爭(zhēng)論要不要取它的膽，以及怎樣取膽，難道真的只是那家要上市的公司的殘忍之舉？
  　　那句著名的話叫做：沒有買賣，就沒有殺害。
  　　 已經(jīng)占據(jù)統(tǒng)治地位的我們當(dāng)然不可能放棄所有的權(quán)利與萬(wàn)物平等，只是在我們已經(jīng)衣食無(wú)憂甚至物質(zhì)泛濫的時(shí)候，能不能稍微收斂點(diǎn)自己的欲求，能不能舍棄許多不必要的奢侈品……
  　　
  　　
•   　　一直奇怪為什么叫做毒笑小說(shuō)，看完之后才有了一個(gè)完整的感覺，確實(shí)存在著那么一個(gè)人，在文字的背后毒辣的笑著，令人有些毛骨悚然，12篇小說(shuō)，都很簡(jiǎn)短，十幾分鐘就能看完一篇，看完之后就是回味，很耐人尋味，故事說(shuō)簡(jiǎn)單也不簡(jiǎn)單，有些是沿用東野奎吾的一貫風(fēng)格，用一些高科技或是科幻來(lái)完成看似不可思議的故事。但更多的還是描寫了一些簡(jiǎn)單故事的側(cè)面?？戳酥蠛瞄L(zhǎng)時(shí)間了，現(xiàn)在忘了很多了，不過有一篇的印象特別的，像一個(gè)無(wú)限循環(huán)的程序一般，有時(shí)候挺佩服東野奎吾的，知識(shí)面廣的讓你感覺不到他是寫小說(shuō)的，不過推理小說(shuō)確實(shí)還是需要很多其他各個(gè)學(xué)科的知識(shí)，但他用的方式往往不是破案上，而是在文章的結(jié)構(gòu)上，就像那篇一樣，總結(jié)起來(lái)就是一個(gè)while（1）的結(jié)構(gòu)，每個(gè)人都在充當(dāng)著勒索犯和受害人的角色，為了不讓自己受到勒索，改變自己受害人的身份，用電話把這一切都傳播下去，仔細(xì)一想，這真的是一個(gè)無(wú)限的循環(huán)，只不過這個(gè)循環(huán)不在程序當(dāng)中，而在現(xiàn)實(shí)相中，在城市的每個(gè)角落之中，有一種讓人恐怖的感覺。
•   　　當(dāng)東野不再以推理為主，反而凸顯了他旺盛的創(chuàng)意。
  　　「綁架天國(guó)」適度地諷刺了汲汲金錢於一生的老人們年老空虛的無(wú)聊，還有處在高度競(jìng)爭(zhēng)升學(xué)環(huán)境下的孩子死氣沉沉只知念書的僵硬思考。
  　　「光榮的證詞」則是深刻地描寫出平凡人渴望受到注目及維持自身存在感的高度虛榮。
  　　最讓我驚訝的是在「天使」裡看見了格納．韋伯的影子，沒想到茫茫日本書海中，能寫出這樣帶有諷刺意味的超現(xiàn)實(shí)科幻的人，是我認(rèn)識(shí)的第一位日本作家，也是我認(rèn)為最不可能的人。
  　　
  　　事實(shí)上，人人都知道東野的題材廣泛，不拘一格，閱讀東野，存乎一心罷了。但始終他都還是被定位為推理小說(shuō)家，他的文字也始終帶有日適推理小說(shuō)獨(dú)有的冷硬簡(jiǎn)潔。
  　　因?yàn)轶@喜無(wú)法複製，儘管東野的題材多變，但文字呈現(xiàn)的蒼白意境常常使得在閱讀多本之後，發(fā)現(xiàn)故事只剩下厚實(shí)的劇情可言，除此之外很難再找到喜愛的感覺，失之於厭膩。
  　　
  　　然而「毒笑小說(shuō)」終於創(chuàng)造了一番新的驚喜。
  　　
  　　想把一件有趣的事描述得很生動(dòng)，大抵不脫兩種方式：
  　　一種是極富喜感的表達(dá)；用肢體、語(yǔ)言或是文字來(lái)讓人看了就覺得好笑。
  　　另一種就是東野這種，明明該很有趣的事情，卻總能以平板直白的文字從頭到尾一予貫之，是一種若無(wú)其事的冷硬幽默。
  　　
  　　一向不被我接受的東野的文筆，意外地讓我發(fā)現(xiàn)了他根本就是個(gè)冷面笑匠的基本典型。
•   　　如果我用熱水瓶來(lái)形容東野圭吾的小說(shuō)，不知道東迷們是否同意．看完了《毒笑小說(shuō)》后，這種感覺更深了。
  　　《毒笑小說(shuō)》收納了十二個(gè)短篇，雖題材各異，但風(fēng)格相近，文字是一如既往的冷峻，在冷峻的文字間卻透著對(duì)社會(huì)溫厚的關(guān)懷。利用文學(xué)作品來(lái)探討人性與社會(huì)現(xiàn)象，東野不是第一人，何以他會(huì)受到如此關(guān)注？原因是東野之妙不在文字而在構(gòu)想，他總是用不現(xiàn)實(shí)來(lái)反映現(xiàn)實(shí)，用怪誕來(lái)描繪熟視無(wú)睹。
  　　
  　　東野的確夠毒，眼毒，筆更毒。然而他的淋漓盡致卻讓我們無(wú)可奈何，一臉苦笑——
  　　犀利、冷峻的語(yǔ)言像是一陣風(fēng)，可它卻刺激不了麻木的神經(jīng)，冷風(fēng)過后：
  　　
  　　日日忙碌的小輩們照樣顧不上年邁的長(zhǎng)輩的需求，填鴨式的教育依然立志把孩子們打造成流水線上的產(chǎn)品（《綁架天國(guó)》）。
  　　
  　　其實(shí)說(shuō)來(lái)，漠視老人需求的不只是做小輩的，整個(gè)社會(huì)也把老人們像過時(shí)的舊電器一樣淘汰了。（《爺爺當(dāng)家》）。
  　　
  　　完美的教育成果是什么？原來(lái)是一只提線的木偶。（《新郎人偶》）。
  　　只要是個(gè)地球人，恐怕都知道我們的環(huán)境一日不如一日，但是，是誰(shuí)還在面不紅心平和地糟蹋呢？《Angel》）。
  　　
  　　政府僵化的工作制度就是要讓老百姓看那張難看的臉，辦自己難辦的事。（《程序警察》）。
  　　
  　　為了前程，老公老婆們還得聯(lián)起手來(lái)昧著良心厚著臉皮去巴結(jié)上司（《手工貴婦》）。
  　　
  　　事不關(guān)已，當(dāng)然要高高掛起，否則好人沒做成，倒被人像鬼上身一樣賴上了怎么辦？（《綁架電話網(wǎng)》）
  　　
  　　事實(shí)上，東野看到的現(xiàn)象，我們也都看到了，可我們沒說(shuō)，為什么？因?yàn)槲覀儽容^成熟，我們也習(xí)慣了，說(shuō)起來(lái)，這應(yīng)當(dāng)屬于自然生存法則，為了生存，我們都隨著社會(huì)一起進(jìn)化了，那句話怎么說(shuō)來(lái)著：“物競(jìng)天擇，適者生存?！彼?，我們管不了一個(gè)小人物是不是要靠著一起案件才能融入社會(huì)（《光榮的證言》）。必要時(shí)，我們連自己內(nèi)心的需求都可以忽視的（《補(bǔ)償》）。你東野反感也好，諷刺也好，變成文字?jǐn)[在我們面前時(shí)，我們最大的反應(yīng)無(wú)非是重重地吐出幾口二氧化碳而已。
  　　麻木是一種傳染病。
  　　
  　　
•   　　幾個(gè)個(gè)很簡(jiǎn)短的小故事，讓人前仰后合之后又若有所思。所有的人物都無(wú)需任何描寫，只一句話或一舉手投足，個(gè)性已暴露無(wú)遺。那些出乎意料的結(jié)局以及知道結(jié)局之后方才恍悟如此巧妙的鋪墊，讓人手不釋卷，一口氣讀完為快。
  　　
  　　《綁架天國(guó)》：那些被機(jī)械化培養(yǎng)的孩子們，從幼稚園開始就已經(jīng)成為寄托父母希望的機(jī)器培養(yǎng)計(jì)劃的一部分。他們被安排好所有的生活，這種生活只有一個(gè)詞就是“念書”。與麻木而僵化的社會(huì)相比，三位老人那看似已經(jīng)讓人無(wú)法忍受的荒謬的惡作劇，只不過是一根刺向厚皮動(dòng)物的針一般，只一點(diǎn)痛，卻不能醒。
  　　
  　　《Angle》：“他們表面上表現(xiàn)出重視其它生物的姿態(tài)，骨子里卻極端反復(fù)無(wú)常，任性妄為。是否允許一種生物存續(xù)，全視對(duì)自己的利弊而定?！闭f(shuō)的是虛偽的人類，他們對(duì)于其它生物所有的舉動(dòng)都是從利己主義的角度出發(fā)的，所謂仁愛之類的混賬話如果說(shuō)對(duì)于個(gè)體的人是存在的話，那對(duì)于群體的人是根本不可能的事情。他們擺出高出一切的姿態(tài)決定其它生物的生死大權(quán)或者保護(hù)或者消滅，而殊不知也許他們也像他們對(duì)待的生物一樣，被那些未知的更高級(jí)的力量掌控著，在那些力量眼中，人類確實(shí)就是洞中的螞蟻，以為洞洞就是整個(gè)世界。
  　　
  　　《手工貴婦》：最好不要卷入一個(gè)阿諛奉承的場(chǎng)面，因?yàn)槿绻c會(huì)者的身份沒有發(fā)生顛倒性的轉(zhuǎn)變，你就必須硬著頭皮將這個(gè)場(chǎng)面繼續(xù)下去，否則一旦推出，落得個(gè)還不如當(dāng)初不參加的悲慘結(jié)局。對(duì)于身處高位的人，被拍馬屁多了，漸漸就失去了理性的意識(shí)，以為自己就是那個(gè)勝出一切的角色。這個(gè)常見，但要是碰到這種自以為是還不自覺的人還想用自己所謂的“天才”去關(guān)照或者幫助別人時(shí)，還不是被人在背地里笑話和討厭。
  　　
  　　《程序警察》：這是個(gè)荒謬到極致的故事。那些所謂標(biāo)準(zhǔn)化的規(guī)則與量化的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，已經(jīng)在這種體制下只求無(wú)事生怕?lián)?zé)的終生，且看看一個(gè)要自首的殺人犯嚴(yán)重你們可笑的嘴臉。
  　　
  　　《爺爺當(dāng)家》：因?yàn)橄胪悼磳O子AV的老爺爺，因?yàn)檫^度機(jī)械化的時(shí)代給自己造成的不便陰差陽(yáng)錯(cuò)抓住竊賊的搞笑故事，堪比《小鬼當(dāng)家》，只是我擔(dān)心，最后家人發(fā)現(xiàn)你放進(jìn)錄像機(jī)卻不會(huì)打開的AV時(shí)，你該情何以堪，哈哈。
  　　
  　　《新郎人偶》：無(wú)菌環(huán)境下長(zhǎng)大的男青年，好不容易碰到個(gè)老媽不嫌棄人家又愿意嫁給一個(gè)窩囊廢的平凡女人，卻因?yàn)榛槎Y開始之前就想問卻一直沒有問出的問題而最終以悲劇終結(jié)。不過這個(gè)故事卻十分喜劇，因?yàn)樗雴柕膯栴}是媽媽如果我中間想拉屎怎么辦？最后的悲劇也是他大便憋到昏厥，并因?yàn)榇蟊闶Ы鴩樑苄履?..
  　　
  　　《女作家》：作品的作者比作品本身更為重要，說(shuō)的是這個(gè)時(shí)代。比如文字細(xì)膩溫柔的女作家的書可以大賣，而寫得再好的大叔作家也許只能坐冷板凳。所以即使是大叔寫得東西，把自己偽裝成少女之后，那也是暢銷又財(cái)源滾滾呀。我突然想到有個(gè)姓郭的寫書的人...
  　　
  　　《殺意使用說(shuō)明書》：說(shuō)明書是一個(gè)讓人迷惑勝過讓人清楚的東西。而憎恨一個(gè)人的時(shí)候最初都有原因，時(shí)間久了，你就忘了，變成因?yàn)樵骱薅骱蘖?，事?shí)上，你為什么恨他或她，你早就忘了。
  　　
  　　《補(bǔ)償》：最有一點(diǎn)感動(dòng)。一個(gè)醫(yī)學(xué)報(bào)道都能編出一個(gè)故事，東野圭吾真不是一般人。你有沒有壓抑過另一個(gè)自己？
  　　
  　　《光榮的證言》：親歷的故事講著講著就成了自己口中的傳奇，添油加醋的成分到最后自己也信以為真。虛榮心的作祟，可以讓你不顧什么事實(shí)與真相，眾人皆知你也要繼續(xù)欺騙自己。
  　　
  　　《本格推理周邊鑒定秀》：一個(gè)結(jié)局出乎意料的推理小說(shuō)，只是對(duì)那個(gè)鑒定秀節(jié)目看似平淡其實(shí)處處充滿諷刺的筆調(diào)，讓我想起了某臺(tái)一個(gè)著名的節(jié)目。
  　　
  　　《綁架電話網(wǎng)》：你是否收到過這樣的信或者留言：“必須傳給多少個(gè)人，不然你就全家死完。”可以看看這個(gè)故事，我看到，一個(gè)善良的人，因?yàn)榕鲁袚?dān)哪怕是自己良心上的一點(diǎn)負(fù)擔(dān)，也要昧著良心將自己身上的責(zé)任強(qiáng)推出去。從那種信風(fēng)傳，你知道這樣的人幾乎占了總?cè)丝诘娜俊?br /> 　　
•   　　《綁架天國(guó)》書里的老人們挺無(wú)奈的，太大的壓力剝奪了孩子們愛玩的天性，一個(gè)個(gè)變得只知道學(xué)習(xí)都不知道怎么玩，原來(lái)不止中國(guó)的孩子是這樣，日本也是，真是可悲。
  　　
  　　《Angel》赤裸裸的諷刺人類的丑惡，全憑對(duì)自身有利無(wú)利來(lái)判斷動(dòng)物的價(jià)值。
  　　
  　　《爺爺當(dāng)家》挺有喜感的一篇，老不正經(jīng)的爺爺。
  　　
  　　《新郎人偶》可能很多孩子都會(huì)像文中的新郎一樣，從小在家長(zhǎng)的過分呵護(hù)下長(zhǎng)大，以至于失去了起碼的判斷能力，變成只會(huì)聽話卻沒有主見的人，凡是都要請(qǐng)示家長(zhǎng)，家長(zhǎng)不說(shuō)就不做，廢人一個(gè)。
  　　
  　　《殺意使用說(shuō)明書》以前在世界奇妙物語(yǔ)里看到過一個(gè)幾乎一樣的故事，只是結(jié)局不太一樣，揭露了人性的丑惡面。
  　　
  　　《本格推理周邊鑒定秀》相當(dāng)有創(chuàng)意的一篇，把娛樂節(jié)目也結(jié)合了進(jìn)去，最后的逆轉(zhuǎn)相當(dāng)給力，與《名偵探的守則》中的第一個(gè)故事聯(lián)系了起來(lái)，也算是個(gè)續(xù)集吧。
  　　
  　　《綁架電話網(wǎng)》人啊~~有時(shí)候就是這么不負(fù)責(zé)任，靠著電話把責(zé)任踢皮球似的踢給下一家，并且不覺得有絲毫不妥，還心安理得，可悲可嘆啊……
  　　
•   　　 “日本最純澈的，是從富士山上頂上汩汩流淌的雪水；日本最純美的，是富士五湖邊濯濯綻放的櫻花；日本最純真的，是富士山下一張張孩子的笑臉。留住純澈，我們要用心呵護(hù)我們的天空；留住純美，我們要用心保護(hù)我們的土壤；留住純真，我們則要用心關(guān)懷我們孩子的心靈。環(huán)境可以改變，而現(xiàn)代人僵化的思想對(duì)兒童的扼殺卻是很難改善的?！边@恐怕是東野圭吾在《綁架天國(guó)》里面最想要跟我們說(shuō)的。
  　　
  　　 當(dāng)全球經(jīng)濟(jì)連為一體，5.1億平方公里的地球被同一網(wǎng)絡(luò)所覆蓋，各種問題也很容易地由地區(qū)性問題發(fā)展成全球性問題，而且地區(qū)之間的發(fā)展將會(huì)趨于相似，各種情況也有相似性。在中國(guó)，人口壓力到制度強(qiáng)大競(jìng)爭(zhēng)不僅壓迫著走上社會(huì)的青年人、在學(xué)?？嘧x的學(xué)生，連剛走進(jìn)幼兒園的孩子都無(wú)法逃離這像空氣一樣無(wú)處不在的壓力，同時(shí)，與中國(guó)僅一海峽之隔的日本也是如此?！督壖芴靽?guó)》這一部短篇小說(shuō)講的是三個(gè)年過耄耋的老人策劃了一場(chǎng)綁架案，將其中一個(gè)老人的孫子和他的同班同學(xué)們綁到游樂場(chǎng)讓他們痛痛快快玩一場(chǎng)的故事。小說(shuō)中的三個(gè)老人都是富可敵國(guó)的大企業(yè)家，而其中一個(gè)老人幼小的長(zhǎng)孫，即將繼承家族大產(chǎn)業(yè)的孩子被媽媽逼迫每天學(xué)習(xí)各種知識(shí)，各種禮儀。老人最大的愿望就是可以和孫子好好玩一場(chǎng)，無(wú)奈女兒不允。最后在朋友的幫助下，孩子們被綁架到游樂園里面好好地玩了一場(chǎng)。故事的結(jié)局令人深思，當(dāng)老人問孩子們回到家中最想做的一件事是什么時(shí)，他們異口同聲地回答：“看書！”
  　　
  　　 這個(gè)故事并不驚險(xiǎn)，東野圭吾一改往日以罪惡來(lái)體現(xiàn)人性丑惡的寫法。雖然以犯罪入手，但這種罪并不是惡，反而是人類一種自省，一種對(duì)未來(lái)的挽救。孩子是地球的未來(lái)，但我們是怎么對(duì)待他們的？我們抹殺掉他們作為兒童與生俱來(lái)的童真；我們搶奪掉他們快樂游玩嬉戲的機(jī)會(huì)；我們將社會(huì)給予我們的壓力過早地施加在孩子身上，讓他們跟成年人一樣呆滯，拜金，逐利。小說(shuō)中的孩子們也許就是現(xiàn)實(shí)中的兒童，他們完全失去了作為兒童的本該擁有的創(chuàng)造力和歡樂的天性。他們從骨子里面已經(jīng)被社會(huì)所改變，社會(huì)以一種“不聽老人言吃虧在眼前”的所謂“先行者”的姿態(tài)將自己的想法強(qiáng)加于他們。競(jìng)爭(zhēng)壓力已經(jīng)深深植入了他們的皮膚，流進(jìn)了他們的血液，深入了他們的骨髓。這些孩子已經(jīng)不再是孩子，他們只是擁有兒童形體兒童面容的機(jī)器。他們沒有自主性，他們的思想已經(jīng)在父母老師的嚴(yán)格要求中被榨干，他們只是滿足成年人愿望的工具。
  　　
  　　 而在《毒笑小說(shuō)》這本小說(shuō)集中，還有一篇《新郎人偶》將孩子被扼殺這一社會(huì)現(xiàn)實(shí)以更為夸張和極端的故事表現(xiàn)出來(lái)。作為名門望族御茶之小路家繼承人的茂秋從小被強(qiáng)悍精干的母親要子“保護(hù)”得十分嚴(yán)密，連上學(xué)放學(xué)的路線都規(guī)定好。敘述的主要事件是茂秋的婚禮，整篇小說(shuō)是茂秋在婚禮上的回憶集結(jié)而成。他如人偶一般長(zhǎng)大，從來(lái)沒有過自己的思想，只會(huì)跟隨母親的指示行動(dòng)。而后最為悲劇和滑稽的結(jié)局便是在沒有母親的指示下，他不知道何時(shí)能夠去廁所，于是在婚禮上憋太久而暈倒。小說(shuō)雖然是夸張，但畢竟是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種反映。像茂秋這種毫無(wú)個(gè)人人格，活得像個(gè)傀儡的人并不少。他們沒有行動(dòng)能力，只能在別人的指示之下活動(dòng)。這些孩子不是人，東野圭吾用“人偶”來(lái)定義他們。孩子變成了大人的人偶，大人玩的扯線公仔。
  　　
  　　 孩子究竟為何而為孩子？因?yàn)樗麄兊哪挲g么？不是！孩子就應(yīng)該有孩子的天性，孩子不是任何人的附屬物，他們屬于自己，他們應(yīng)該擁有自己的權(quán)利、有自己的個(gè)性。作為成年人，我們應(yīng)該反省的，是我們?cè)谧约旱耐瓯粴У舻那闆r下不應(yīng)該再去讓孩子們重蹈我們的覆轍。我們應(yīng)該反思的是，我們的教育是否有站在孩子的立場(chǎng)上去為他們的快樂服務(wù)？教育是否有引導(dǎo)孩子發(fā)揮自己的個(gè)性去思考？我們是否有關(guān)心過他們是怎么想的？我們是否有將他們當(dāng)成獨(dú)立的人來(lái)看待？
  　　
  　　 小說(shuō)以“綁架天國(guó)”為題?！疤靽?guó)”暗含死去的世界，又有光明美好的世界之意。也許在這里東野就是想說(shuō)我們的孩子雖然思想已死，但光明仍在，希望仍在。
  　　
•   　　我喜歡的東野大伯，寫過很多長(zhǎng)篇，也寫過很多短篇（廢話的我）。長(zhǎng)篇我比較喜歡x的獻(xiàn)身，短篇當(dāng)然是“毒舌三部曲”啦?。ㄒ廊粡U話，縱然我只看過兩部。）
  　　
  　　
  　　
  　　 你若要問我為什么不寫黑笑而寫毒笑，因?yàn)榭赐旰谛χ笪业男那閷?shí)在是太灰暗了。特別是那個(gè)孩子買玩具的?？赐觐D覺人生一片昏暗社會(huì)沒有希望。相比之下，毒笑我讀出了一絲輕松甚至有幾篇還有點(diǎn)陽(yáng)光的意味。雖然說(shuō)文筆自不如黑笑老練，不知怎么的我就是比較喜歡這部啊。
  　　
  　　
  　　
  　　第一篇《綁架天國(guó)》
  　　
  　　諷刺現(xiàn)在的教育體制。其實(shí)這個(gè)在東野的長(zhǎng)篇《湖邊兇殺案》中也有所反應(yīng)?？赐曛笪疫€是很震驚的，畢竟其實(shí)所有的逼迫都源自于父母的愛。我堅(jiān)信愛是不會(huì)使人痛苦的，讓孩子們失去自由的只是這個(gè)扭曲的社會(huì)而已。
  　　
  　　
  　　
  　　第二篇《Angel》
  　　
  　　恍若天使的新生物，在逐漸的泛濫中被人類殺死。呼吁保護(hù)環(huán)境和動(dòng)物吧。其中環(huán)保和動(dòng)保的爭(zhēng)執(zhí)諷刺意味很深。最后一句話實(shí)乃點(diǎn)睛之筆。
  　　
  　　
  　　
  　　第三篇《手工貴婦》
  　　
  　　對(duì)奉承和趨炎附勢(shì)的嘲笑。幾家主婦不約而同的守在門口拎著臭不可聞的大白菜等垃圾車那幕笑死我了。做餅干很好吃的那個(gè)勇敢女士應(yīng)該有隱喻的意味吧，但是最后她還是被同化了不敢出一言以復(fù)。監(jiān)聽器和白癡貴婦的暈倒為故事帶來(lái)意猶未盡的結(jié)局。
  　　
  　　
  　　
  　　第四篇《程序警察》
  　　
  　　對(duì)時(shí)代衍生的無(wú)人性化的程序化進(jìn)行批判。整個(gè)故事充滿荒誕不經(jīng)的夸張。一個(gè)犯人的辛苦自首記。一直到文章最后，犯人都沒辦法自首。只能守著殺人現(xiàn)場(chǎng)暗暗嘆氣。東野懂得如何把一個(gè)不太好看的故事寫的很好看。我表示對(duì)前臺(tái)小姐很有愛。
  　　
  　　
  　　
  　　第五篇《爺爺當(dāng)家》
  　　
  　　哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈.........................................
  　　
  　　以上是我看完這篇文章之后的第一感受。
  　　
  　　嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿..........................................
  　　
  　　以上是我仔細(xì)思索一番后對(duì)此文的感受。
  　　
  　　
  　　
  　　總結(jié)：這篇文很搞笑。
  　　
  　　括號(hào)，我很期待最后一句話之后會(huì)發(fā)生什么事，可是東野沒寫。沒關(guān)系。有想象空間。
  　　
  　　
  　　
  　　第六篇《新郎人偶》
  　　
  　　造成如此現(xiàn)狀，新郎母親有不可推卸的責(zé)任。對(duì)于一個(gè)已到適婚年齡，卻連“結(jié)婚”都不知為何物的新郎，“人偶”一詞及其恰當(dāng)。也許作為一個(gè)家族繼承人，對(duì)孩子成長(zhǎng)道路上的保護(hù)無(wú)可厚非，但過度干涉，則會(huì)適得其反。屆時(shí)這孩子（這個(gè)新郎實(shí)在不能稱之為一個(gè)成人），其實(shí)已經(jīng)與死人無(wú)異。
  　　
  　　換個(gè)角度想想看，他真的挺可憐。在婚禮時(shí)期大小便失禁的他會(huì)怎么樣呢？不敢想。而且他確實(shí)很努力的憋住過了。
  　　
  　　
  　　
  　　第七篇《女作家》
  　　
  　　情節(jié)并無(wú)可以拿出來(lái)說(shuō)的。只是“換做乏善可陳的大叔，故事再怎么有趣，只怕也不會(huì)像如今這樣暢銷”，則恰如其分的說(shuō)出了東野的心聲啊。當(dāng)時(shí)是9幾年，東野還是個(gè)辛苦的冷板凳。哎。想起黑笑里的《又一次助跑》一系列。真的覺得你好不容易。?。。。|野君！以后我一定會(huì)支持你的我一定會(huì)買很多的你的書的?。。。。?！加油噢?。。。?！
  　　
  　　
  　　
  　　第八篇《殺意使用說(shuō)明書》
  　　
  　　毒舌系列的作品總是有些奇幻童話的意味。好像是在世界中發(fā)生，又好像不是。有朦朧的想象空間和清晰的真實(shí)感。殺意使用是我比較喜歡的一篇。它充滿了我喜歡的測(cè)試和分析情節(jié)。不錯(cuò)不錯(cuò)。但是結(jié)局似乎有些唐突，不夠完整。
  　　
  　　
  　　
  　　第九篇《補(bǔ)償》
  　　
  　　你有沒有想過，其實(shí)在平凡的生活下，我們有一顆激動(dòng)的不安反的心？你有沒有為自己的狹隘現(xiàn)狀而曾覺得對(duì)不起自己？你有沒有想過我們應(yīng)該為愛做夢(mèng)的卻總讓夢(mèng)想擱淺的自己做補(bǔ)償呢？
  　　
  　　很感動(dòng)的故事。左腦和右腦分開的人，一直用著“工作狂”的左腦工作，某天發(fā)現(xiàn)自己的右腦原來(lái)一直希望自己成為鋼琴家。便丟掉面子，中年開始學(xué)習(xí)鋼琴。毫無(wú)怯意得登上了為初學(xué)孩子們準(zhǔn)備的演奏舞臺(tái)，無(wú)懼臺(tái)下或鄙視或不解的目光。最終，他補(bǔ)償了自己的心，也得到了家人的理解。
  　　
  　　好治愈哦....~~~
  　　
  　　
  　　
  　　第十篇《光榮的證言》
  　　
  　　最喜歡這個(gè)啦。~~充滿東野式的冷幽默。個(gè)中滋味要自己理解。我不多言了。
  　　
  　　
  　　
  　　第十一篇《本格推理周邊鑒定秀》
  　　
  　　把唯一的系列偵探天下一大五郎（還是諷刺的）搬出來(lái)客串一把。還玩兒了個(gè)《名偵探的守則》里的反轉(zhuǎn)。天下一又出了一本《名偵探的詛咒》我買了，但是沒看。不知道會(huì)不會(huì)好看啊。
  　　
  　　
  　　
  　　第十二篇《綁架電話網(wǎng)》
  　　
  　　本短篇小說(shuō)集在綁架中開始，在綁架中結(jié)束。綿延不斷的恐嚇?biāo)坪跸笳髦摕o(wú)，膽怯而卑微的人的心理啊。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　。總：東野圭吾先生，我唯一愛著的暢銷書作家，推理界的第一美男子大叔。不僅很會(huì)寫推理，諷刺小說(shuō)也寫得不錯(cuò)。小說(shuō)是社會(huì)的鏡子，我從這本小說(shuō)集看到了對(duì)社會(huì)的不滿，對(duì)自身的哀嘆，對(duì)夢(mèng)想的詠嘆和對(duì)人性的諷刺。在辛辣老練的文筆中穿插黑色幽默，實(shí)不愧為《毒笑小說(shuō)》。
  　　
  　　
  　　
  　　 東野叔叔你很懂得如何在細(xì)節(jié)里夸張，即使不露聲色也可以達(dá)到諷刺的效果。而且，我為什么這么喜歡你的短篇小說(shuō)集就是因?yàn)楦杏X它反映了你的生活啊。各種奇思妙想也是只能在短篇里反映到。以后要多多寫出好作品啊..........（這一段就看成是書迷的喃喃自語(yǔ)吧~哈哈哈~）
  　　
  　　
  　　

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