中國１０億人の日本映畫熱愛史

內(nèi)容概要

本書の目次
はじめに　なぜ高倉健が張蕓謀監(jiān)督の中國映畫に出演したのか
第一章　日本の光と影--文革直後の中國にとっての日本映畫
（一）豊かな日本に目が眩んで??『君よ憤怒の河を渉れ』
都市のモダニティー體験の反復(fù)
中野良子の人気
幻のヌードシーン
（二）階級抑圧とエロティシズム--『サンダカン八番娼館／望郷』
センチメンタルな語り口
エロティックなまなざし
「思想解放」への呼びかけ
第二章　ヒューマニズムとセンチメンタリズムの回帰
（一）抑圧されたヒューマニズムとセンチメンタリズム
（二）ヒューマニズムとセンチメンタリズムの復(fù)活
（三）戀愛というテーマ--『愛と死』
『冬のソナタ』との類似性
（四）歴史的記憶の喚起??『砂の器』と紅衛(wèi)兵世代
第三章　文革後の第四世代、第五世代監(jiān)督にとっての日本映畫
（一）中國映畫史の流れ
上海映畫の黃金期（一九〇五～一九四九）
中華人民共和國の映畫産業(yè)の歩み（一九四九～一九六六）
文化大革命の空白（一九六六～一九七六）
（二）第四世代から第五世代へ
??文革後の中國の映畫人にとっての日本映畫
「悲劇的な存在」としての第四世代監(jiān)督
第五世代監(jiān)督と日本映畫
（三）スクリーンから現(xiàn)場へ--日中映畫人の交流と合作映畫『未完の対局』
緩和剤となった『未完の対局』
映畫的表現(xiàn)の獲得
第四章　高倉健と山口百恵の神話
（一）中國映畫における従來の日本人イメージ
殘忍な日本軍人のイメージ
愚かで滑稽な日本軍人のイメージ
アンビヴァレントな日本軍人のイメージ
大和撫子のイメージ
（二）男らしさの喚起??中國における高倉健のイメージ
高倉健の身體性
立役の欠如と女性優(yōu)位の構(gòu)図
中國の高倉健たち
（三）山口百恵ブーム
百恵イメージの複製と模倣
女性らしさとスター性
第五章　中國人がどのような日本映畫を観てきたのか--中國での日本映畫受容
（一）中國における日本映畫の受容の推移
戦前、戦時中の日本映畫上映
日本映畫上映の再開（一九五四～一九六六）
映畫人のあいだの強い絆
軍國主義批判キャンペーンにおける日本の戦爭映畫の上映（一九七〇年代初頭）
（二）端境期における日本映畫の役割（一九七八～一九八〇年代前半）
（三）「日本映畫週間」の開催と日本映畫ブーム
（四）映畫からテレビへ--日本映畫ブームの延長
第六章　八十年代の日本のテレビドラマと中國の高度経済成長
（一）日本映畫ブームの終息とテレビドラマの臺頭
中國テレビドラマ製作と海外ドラマ受容
（二）『赤い疑惑』における家族のイメージ
（三）『燃えろ！アタック』と中國のスポーツ振興キャンペーン
（四）『おしん』と「おしん精神」
結(jié)びにかえて??「酷文化」としての日本
（一）「日劇」の流行と中國のホワイトカラーの出現(xiàn)
（二）日本アニメのブーム
鉄腕アトムからクレヨンしんちゃんへ
模倣から新たなアニメ文化の創(chuàng)出へ

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