むかし僕が死んだ家

用戶評(píng)論 (總計(jì)17條)

•   　　沒(méi)想到作者竟然會(huì)給推理作品注入靈異懸疑素材，作者的可塑性很強(qiáng)。通過(guò)心理描寫(xiě) 回憶，把一個(gè)靈異事件抽絲剝見(jiàn)，把事件背后的家庭人倫悲劇揭露了出來(lái)。
  　　很期待作者的新作品，不知道作者會(huì)將什么元素融入作品中。
•   　　 再一次看推理小說(shuō)，忘記是白天黑夜了，依舊是一口氣看完，被身邊突然發(fā)出的聲音嚇了一跳。
  　　
  　　
  　　 推理的細(xì)節(jié)基本體現(xiàn)在小孩的日記是，內(nèi)容比較特別，推理不會(huì)太困難。這次通篇講了一個(gè)故事，相比之前東野的作品，還是遜色了一些。
  　　
  　　
  　　 依舊是先入為主的誤導(dǎo)，扭轉(zhuǎn)了地點(diǎn)與人物的錯(cuò)位，最不可能的往往還是成為了真相。無(wú)論如何，推理小說(shuō)的結(jié)局還是比較灰暗，無(wú)法逾越的社會(huì)矛盾掩藏在簡(jiǎn)單的人物關(guān)系之中。
  　　
  　　
  　　 不管怎么說(shuō)，還是要努力的生活才是。
  　　
•   　　一部小說(shuō)也好，一部電影也好，過(guò)程很爽，之后還能回味無(wú)窮的，那就是高分。過(guò)程根本堅(jiān)持不下去想退場(chǎng)的，就是低分。過(guò)程舒服事后覺(jué)得不對(duì)勁，或者一直都不是很舒服好不容易堅(jiān)持到最后但結(jié)果還不錯(cuò)還能回味的，可以算中分。
  　　那這部小說(shuō)算什么呢？
  　　
  　　先給未讀者介紹一下吧。簡(jiǎn)介里說(shuō)，主角來(lái)到一個(gè)別墅，發(fā)現(xiàn)住戶在某年月某日突然消失了，最離奇的是，主角覺(jué)得自己來(lái)過(guò)。
  　　這個(gè)簡(jiǎn)介寫(xiě)得就像靈異故事一樣，我開(kāi)始看的時(shí)候也以為是，只敢在白天看?？吹胶竺妫l(fā)現(xiàn)還好，并不是什么奇幻靈異。作者也太會(huì)營(yíng)造假氣氛了吧。
  　　小說(shuō)是用第一人稱寫(xiě)的，女主請(qǐng)男主去一個(gè)小屋，雖然曾經(jīng)是男女朋友，但現(xiàn)在女方已婚，還是不要去的好。女主坦白，她小學(xué)前記憶是空白的，希望去那里找回記憶。這就有了懸念，不只對(duì)讀者，也對(duì)男主有效。而且更關(guān)鍵的是，女主丈夫出國(guó)要半年才回。于是男女主角驅(qū)車去那個(gè)別墅。
  　　這個(gè)別墅氣氛一直很古怪，足以拍恐怖片。兩人不斷發(fā)現(xiàn)一些東西，但是發(fā)現(xiàn)越多就越困惑。主角們困惑，讀者們當(dāng)然也困惑，于是繼續(xù)尋找線索。讀者們一邊看一邊都忘了這次的目標(biāo)是來(lái)找回記憶的了。別擔(dān)心，記憶會(huì)回來(lái)的。
  　　屋子里面原來(lái)住的什么人，人都哪里去了，為什么女主會(huì)對(duì)這個(gè)屋子有印象，和女主有什么關(guān)系，這些問(wèn)題都會(huì)在最后解答。
  　　作者不是寫(xiě)鬼片的那類人，雖然氣氛很像，讓人覺(jué)得似乎會(huì)在屋子哪里冒個(gè)鬼出來(lái)的感覺(jué)，提前劇透一下，不會(huì)有這樣的事情出現(xiàn)。
  　　
  　　好了，下面就是明顯的劇透了，是寫(xiě)給已讀者看的。
  　　雖然書(shū)末都把整個(gè)來(lái)龍去脈交代清楚了，但仔細(xì)想想，還是會(huì)隱約有點(diǎn)不現(xiàn)實(shí)。或者說(shuō)是作者鋪墊不夠才會(huì)有這樣的感覺(jué)。為了紀(jì)念已逝的人，弄這么個(gè)屋子，有意義嗎，沒(méi)有跡象顯示逝者的家屬有必要和有心思這么做。有心思做這些，還不如留著對(duì)在世的人好一點(diǎn)。作者一再?gòu)?qiáng)調(diào)，女主發(fā)現(xiàn)自己身世不知是好是壞，但既然弄這個(gè)屋子出來(lái)，就有可能被女主知道，或者說(shuō)是有點(diǎn)想讓女主發(fā)現(xiàn)自己的身世，既然有這想法，寫(xiě)下來(lái)不就行了，還搞那么多東西。而且家屬和當(dāng)年知情的人，弄這個(gè)屋子和來(lái)這個(gè)屋子，難道不會(huì)覺(jué)得恐怖嗎。
  　　一個(gè)小說(shuō)要好，要讓人喜歡，很重要的是要喜歡里面的角色。我不喜歡悲劇人物。里面的眾多人物，除了男主（男主只是游魂一樣無(wú)感情色彩的旁觀者和破案?jìng)商剑?，其余都是悲劇人物。老法官，長(zhǎng)子不成器，自己也沒(méi)有完成培養(yǎng)孫子的目標(biāo)就病死了。老太太，丈夫和兒子沒(méi)有了，最后孫子也死了，剩下唯一一個(gè)孫女也不能和自己一起。長(zhǎng)子，從小備受父親壓力，事業(yè)不如意，婚姻也不如意，還被趕出家門(mén)，父親死后以為可以一家團(tuán)聚最后居然被兒子燒殺。孫子，被爺爺奶奶當(dāng)兒子養(yǎng)，爺爺早逝，父親不好甚至是個(gè)心理變態(tài)的，苦受家庭各種煎熬最后不幸死于火難。孫女，家庭破裂，受父虐，事故后喪失了記憶（大腦自我保護(hù)機(jī)制，大災(zāi)大變后記憶缺失），但還仍然受到潛意識(shí)的影響，對(duì)自己的女兒施虐，最后丈夫女兒也都保不住。司機(jī)和家仆，女兒事故而亡，還要把別人的孩子代替自己孩子的身份養(yǎng)大，大人和孩子之間的關(guān)系也就不好，因?yàn)闆](méi)有真感情。
  　　這么一堆悲劇人物，堪比中國(guó)古典四大悲劇和莎士比亞四大悲劇的慘況了。稍微深思一下，所有的悲劇根源從何而來(lái)？居然是家長(zhǎng)對(duì)孩子的強(qiáng)加和要求！作者在不同的作品里表達(dá)的都是類似的觀點(diǎn)，就是上輩對(duì)后輩的錯(cuò)誤影響，通常是老師和家長(zhǎng)，由于它們的問(wèn)題，導(dǎo)致下一代以致整個(gè)社會(huì)的悲劇。
  　　足夠引力的故事，發(fā)人深思的隱喻，真摯動(dòng)人的情感，小說(shuō)都做到了，缺少的只是讓人喜歡的角色而已。
  　　人名備考，名后為全名出現(xiàn)的頁(yè)數(shù)。沒(méi)有出現(xiàn)全名的不錄，小學(xué)同學(xué)僅有空名也不錄。
  　　倉(cāng)橋沙也加3，御廚佑介41，御廚啟一郎117，中野政嗣117，倉(cāng)橋民子128，御廚藤子180，小倉(cāng)莊八180，御廚雅和195，御廚久美199。
•   　　 看了一半還是沒(méi)忍住翻到了結(jié)尾，我這看書(shū)的壞毛病要改，第一次接觸東野圭吾的作品，內(nèi)容環(huán)環(huán)相扣，看的我內(nèi)心有些許的發(fā)抖，如同一次密室探險(xiǎn)。屋中的一切都為靜止，如同當(dāng)初發(fā)生一半，永遠(yuǎn)停留在了10點(diǎn)11分。哥哥的日記講述的一切事情的原由。沙也加有始無(wú)終的愛(ài)情隱現(xiàn)其中，但最終無(wú)結(jié)果。因?yàn)樗麄兲嗨啤?br /> 　　 墳?zāi)梗鋵?shí)這間被封鎖正門(mén)的別墅只是為了紀(jì)念故人的墳?zāi)?，驚恐呈現(xiàn)，毛骨悚然。
  　　 原來(lái)沙也加早已死掉，小美以沙也加的身份繼續(xù)生活著，她記憶里那份不愉悅的經(jīng)歷已被自動(dòng)delete，重新想起未必是好事，從此以后就要重新面對(duì)“新的自己”
  　　 沙也加的父母又何曾快樂(lè)過(guò)，看見(jiàn)“沙也加”的替身，想起年幼被大火燒死的女兒，傷心不斷涌現(xiàn)，所有在替身女兒的照片上從來(lái)沒(méi)笑過(guò)。
  　　 小美的生父，人渣的父親，一心想要除掉父親，想讓妹妹和家人重拾快樂(lè)的哥哥，一場(chǎng)悲劇，埋沒(méi)曾經(jīng)。一切都結(jié)束。
  　　 記憶力要是有一鍵delete多好，delete掉曾經(jīng)不快樂(lè)的事，重新開(kāi)始新的生活！
•   　　 東野圭吾無(wú)疑是個(gè)高產(chǎn)的作家，而我，則是一個(gè)如患了書(shū)癮的病人。
  　　
  　　 閱讀東野圭吾的作品，最初形成的觀念就是這個(gè)人是個(gè)富有創(chuàng)意的推理小說(shuō)家。伴著對(duì)他作品更深入的閱讀，我越來(lái)越覺(jué)得，他不僅僅是個(gè)小說(shuō)家，還是個(gè)富有情感的社會(huì)家，而非冷冰冰的純理性思考者。
  　　
  　　 東野圭吾的小說(shuō)，從來(lái)都不會(huì)為了推理而推理，推理從來(lái)都是他表達(dá)自己觀點(diǎn)的輔助工具而已，只不過(guò)他比別人更懂得推理這種工具對(duì)讀者的致命誘惑。
  　　
  　　 “從前我死去的家”，到最后我深深理解了沙也加那種從來(lái)都不會(huì)笑的感受。她莫名失去了一段記憶，仿佛也從此失去了笑的能力，因此無(wú)論后來(lái)的生活如何愜意，她從來(lái)感覺(jué)不到幸福是個(gè)什么概念。她沒(méi)有被愛(ài)過(guò)，因而也喪失了施愛(ài)的能力，從她目睹火災(zāi)后的家那時(shí)起，她就是孤零零的一個(gè)人了，從前的她已經(jīng)死去，死在了那個(gè)熟悉而陌生的家里。
  　　
  　　 每個(gè)人都會(huì)有這種類似的人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從那時(shí)起，自己已經(jīng)死去了，只是每個(gè)人都選擇了假裝，假裝從來(lái)沒(méi)有發(fā)現(xiàn)過(guò)自己靜靜躺在那邊的尸體，假裝自己還是自己，假裝自己還活著。有時(shí)候，這種轉(zhuǎn)折點(diǎn)是家庭變故，有時(shí)候是戀情的結(jié)束，也有時(shí)候是成功前的功虧一簣。不過(guò)慶幸的是，有時(shí)候，我們也從這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)之后，獲得了重生。
•   　　我有時(shí)亦會(huì)這樣覺(jué)得，渾身發(fā)冷，只覺(jué)心缺了一瓣，只覺(jué)所處并非人間，只覺(jué)現(xiàn)實(shí)世界在眼前片片碎裂。
  　　《從前我死去的家》比同是早期作品的《放學(xué)后》優(yōu)秀太多，至少，東野這次將故事編的很完全，雖然，這個(gè)故事建立在一個(gè)幾乎不可能的前提之下——鬼宅。但氛圍營(yíng)造的充分，探險(xiǎn)模式也做的很合乎規(guī)范。只是，東野褪去了《放學(xué)后》那一點(diǎn)珍貴的少年憤怒，代之以完全的荒涼與恐怖。
  　　整個(gè)故事，都在追問(wèn)“前生”，因?yàn)槲以谇吧鷣G了我自己，所以我在此生此世，只覺(jué)天涯飄零，生無(wú)可依。
  　　想想倪匡亦有一本叫《前世》的書(shū)，講的是一個(gè)人在前生郁積的憤怒延續(xù)到今世，雖然他已忘了為什么會(huì)如此憤怒，還是終于燃起無(wú)法收拾的恐怖荒火。
  　　我活在此時(shí)此刻，卻將真實(shí)的我自己埋在了久遠(yuǎn)的前世。
  　　書(shū)里的“我”也有一段不能提起的陰沉往事，“過(guò)家家”式的成長(zhǎng)過(guò)程中，他小心翼翼的扮演著屬于自己的角色，唯恐有一步行差踏錯(cuò)，整個(gè)世界都將瞬間崩塌。這種荒謬感造成了“我”與沙也加對(duì)整個(gè)世界的疏離，只覺(jué)萬(wàn)事萬(wàn)物都是徒然。任別人熱熱鬧鬧，他們不過(guò)是臺(tái)下觀眾。
  　　這寂寞的感覺(jué)，其實(shí)不必如他們一樣有著沉痛過(guò)往，為什么，為什么總有那么多人在深夜失聲痛哭，或在街頭流落，醉眼迷蒙？只因?yàn)?，那都是，丟了自己的人。
  　　此時(shí)的東野，其實(shí)仍陷在“情緒化寫(xiě)作”的沖動(dòng)狀態(tài)中，到日后《白夜行》、《秘密》的不動(dòng)聲色，筆法純熟，還需要很長(zhǎng)時(shí)間，但這樣有明顯欠缺的作品，有時(shí)反而更容易打動(dòng)讀者，究其根源，暢銷書(shū)作家常有“玩弄”讀者的嫌疑，因?yàn)樗麄兪熘O讀者心理，起承轉(zhuǎn)合處處照顧好讀者情緒，令讀書(shū)的人心滿意足之余，也常有“被擺了一道”的不適感，就像跟戀愛(ài)手法高超的男（女）人過(guò)招，再怎樣，你也是輸家，所以，生疏的處女作才更動(dòng)人心弦。
  　　書(shū)尾，沙也加從墳?zāi)怪型诰蛑心莻€(gè)已經(jīng)死去的自己，卻出人意料的重新找到了生活的勇氣，因?yàn)檫^(guò)去雖然凄慘難看，卻終究令人心安定了一些，知道自己不再是失落人間的一縷無(wú)主孤魂。
  　　也許，遺忘未必是救贖，有時(shí)，我們寧可選擇記住。
  　　
•   　　作家絕非一般之人，其要不斷發(fā)揮想象力，給讀者制造新的驚喜。本書(shū)文筆、結(jié)構(gòu)都是作者一貫的風(fēng)格，但卻少了驚喜。驚喜的呈現(xiàn)難得要求機(jī)緣?！断臃竂的獻(xiàn)身》在這點(diǎn)上很成功。但這樣絕妙的構(gòu)思不能奢求重復(fù)，否則也就失去了其特殊之處。所以，對(duì)作者的要求不能過(guò)于嚴(yán)苛。本書(shū)可以讀，但別抱著太高的期待讀即可。
•   　　可能因?yàn)橘I書(shū)時(shí)看的書(shū)評(píng)都太好了吧，結(jié)果并不如預(yù)期。但也是一佳作，東野在人性的刻畫(huà)上真的很細(xì)致。有種讓人跟著文字一步一步前行的感覺(jué)。雖然缺少了一點(diǎn)驚喜，但水平依然很高?？戳诵┰u(píng)論說(shuō)這部是早期的作品，可能是因?yàn)檫@樣雖然真實(shí)，布局人性都很細(xì)致，但就是感覺(jué)缺少了點(diǎn)什么，而這種東西是白夜行里有的。可能本人太笨了，有些東西只能體會(huì)到卻做不到細(xì)致的描述出來(lái)吧。
•   　　 日本人似乎特別喜歡“女王”式的冷美人，EVA里的凌波麗，柯南里的灰原哀，替身里的見(jiàn)崎鳴，日本作品里的這類女生不計(jì)其數(shù)?！稄那拔宜廊サ募摇返呐鹘且裁獠涣寺渌滋?。
  　　 本書(shū)的恐怖氛圍完全沒(méi)展開(kāi)，二位主角在鬼屋中過(guò)夜，沒(méi)有電燈，大半夜出出進(jìn)進(jìn)，描寫(xiě)上太平常了，即使是普通的房子半也摸黑活動(dòng)也會(huì)陰森森的吧，何況一座無(wú)人別墅。
  　　 男主角的經(jīng)歷有《時(shí)生》的影子。東野似乎特別喜歡寫(xiě)繼父繼母啊、離婚啊什么的。
  　　 這個(gè)詭計(jì)很新穎，復(fù)制一個(gè)房子的事很讓人展開(kāi)遐想，我就曾經(jīng)想過(guò)同時(shí)擁有不同地域的兩套房子，完全一樣的裝修，肯定特別好玩。這個(gè)詭計(jì)著實(shí)寫(xiě)到我心里去了。
  　　 畢竟是早期的作品，可能當(dāng)時(shí)東野還年輕，不懂得碼字賺錢，行文流暢，沒(méi)有廢話，全書(shū)的懸念設(shè)置得很好，一口氣讀下來(lái)不覺(jué)得累。結(jié)局收的有點(diǎn)匆忙，感覺(jué)真像一下子抖出來(lái)了，節(jié)奏控制的不是特別好。結(jié)尾沒(méi)有交代女主角的去向和后來(lái)的生活，一筆帶過(guò)，東野圭吾一貫作風(fēng)。
•   　　 每個(gè)人心中都有一個(gè)死去的自己，埋葬在不為人知的角落，自己都不愿意觸碰，但是并不代表它不存在了，因?yàn)樗皇锹裨岫?，不知道什么時(shí)候就給人發(fā)掘出來(lái)。
  　　 “我”和“加也沙”就是這樣的代表，我們都有不為人知的過(guò)去，只是“我”是在意識(shí)里埋葬了，“加也沙”是在潛意識(shí)里埋葬了，但是總還是被發(fā)掘了出來(lái)。
  　　 也許這種埋葬只是人的自我保護(hù)，讓不能承受的東西隨死去的自己一起埋葬，但是其實(shí)我們都沒(méi)有忘記，它們只是被埋葬在心里，隨時(shí)會(huì)冒出來(lái)。
  　　 也許我們都應(yīng)該勇敢面對(duì)，死去的自己也是自己的一部分，只有能面對(duì)的勇氣才能徹底走出來(lái)，繼續(xù)前行。
•   　　“童年時(shí)期沒(méi)有得到過(guò)親人的愛(ài)，以后也不會(huì)懂得怎樣去愛(ài)自己的孩子?！鄙骋布颖池?fù)著不被愛(ài)的過(guò)去，時(shí)時(shí)刻刻都清楚地意識(shí)到自己是多么的不完整。她甚至控制不住自己對(duì)自己孩子的厭惡。
  　　　　而我對(duì)此動(dòng)容，或許是因?yàn)橥?。一直以?lái)都對(duì)自己存在著疑惑，因?yàn)檫^(guò)去雖然真實(shí)，卻又好像那么空虛。不管是快樂(lè)還是悲傷，總覺(jué)得有種缺失感。似乎有什么重要的東西，從自己的過(guò)往里消失了，或者可以說(shuō)是，從來(lái)就沒(méi)有存在過(guò)。所以不管獲得了多少東西，不管現(xiàn)在再怎么幸福，也總有什么東西在提醒著，自己是不完整的。
  　　　　有些心理學(xué)家把成年人的心理問(wèn)題歸咎于兒時(shí)的經(jīng)歷或許是正確的吧。不是說(shuō)幼年時(shí)期心智不成熟容易造成創(chuàng)傷，而是說(shuō)那時(shí)候的我們，對(duì)世界和人心的感知都更為敏感。就像在白紙上畫(huà)畫(huà)，最開(kāi)始的框架打的太過(guò)獵奇的話，無(wú)論之后再怎么用線條和色彩去修飾也不能矯正成柔和的風(fēng)格。
  　　　　
  　　　　現(xiàn)在的我可能就像一幅底稿冰冷生硬的畫(huà)。或許誰(shuí)也不覺(jué)得我的童年缺乏關(guān)愛(ài)，但我自己明白：因?yàn)樯袥](méi)有過(guò)父親般的男人的角色，所以從來(lái)沒(méi)有體會(huì)過(guò)被寵溺和疼愛(ài)的感覺(jué)。因?yàn)閲?yán)肅理智又粗枝大葉的母親，自己最渴望的理解和傾訴的愛(ài)，從來(lái)沒(méi)有得到過(guò)滿足。幼年的生活中，有衣食住行的關(guān)心和照顧，有在學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)上的監(jiān)督和敦促。但是情感上的傾訴被無(wú)情地抹殺，心靈深處的交流被冷淡地回絕。所以雖然現(xiàn)在心中再有千言萬(wàn)語(yǔ)，寧愿在心里百轉(zhuǎn)千回也不愿意對(duì)人吐露半分。就算是和親近的人在一起，也只談瑣事，生怕交淺言深。不管是在愛(ài)情還是友情的關(guān)系里都對(duì)自己極度地沒(méi)有信心，不敢自作主張地認(rèn)為自己在對(duì)方的心里可以占據(jù)一席之地。
  　　　　因?yàn)橐婚_(kāi)始被給予的愛(ài)，就是粗糙而冰冷的。所以我只會(huì)小心翼翼，變不成美好而又溫暖的人。
•   　　東野圭吾的小說(shuō)，總喜歡意味深藏的結(jié)尾，似乎每個(gè)故事都并沒(méi)有結(jié)束，無(wú)形之中總能讓人看到自己的影子。就其構(gòu)思來(lái)說(shuō)，它更像一篇未加雕琢的短小精悍的散文，里面偶爾滲透了波瀾起伏的情節(jié)。不像其他快要被中國(guó)讀者讀爛了的其他東野知名作品，這個(gè)故事顯得鮮有問(wèn)津，但這在一定程度上證實(shí)了這篇精致的思考所擁有的潛力還是尚未開(kāi)發(fā)出來(lái)的。
  　　究竟如何看待自己的過(guò)去，從前的我究竟是什么模樣，不經(jīng)意間，苦苦追尋真相的我們也早已忘記了自己本來(lái)的面目。不需要求真，不需要過(guò)多的追問(wèn)，就在現(xiàn)在，好好的活下去，豈不是更有價(jià)值？作者想要表達(dá)的人生體驗(yàn)，我們也可以藉此略知一二。但是，離奇的情節(jié)終究帶給人此曲只應(yīng)天上有的與生活脫節(jié)的感覺(jué)。明顯的主線，宿命似的悲劇意味，簡(jiǎn)單的故事情節(jié)（加以本人的推理風(fēng)格才不顯單調(diào)），對(duì)于一部小說(shuō)來(lái)說(shuō)，顯然是不夠的......
•   　　貌似第一次看完小說(shuō)，心里恐慌到如此程度。記得上次看東野圭吾的放學(xué)后，覺(jué)得推理雖然精彩，結(jié)局雖然出人意外，但卻沒(méi)有給內(nèi)心帶來(lái)多少震顫。
  　　我覺(jué)得寫(xiě)得精彩的推理小說(shuō)，并非簡(jiǎn)單的智力推測(cè)游戲，它必定是能夠讓人挖掘到更深層次的東西，甚至能讓人對(duì)人性有更深一層的理解。我過(guò)去死去的家它在深層次上來(lái)講主要是在探討一個(gè)人的童年對(duì)一個(gè)人的心理和性格的影響。沙也加和男主人公異于同齡人的成熟，敏感都跟他們的成長(zhǎng)經(jīng)歷分不開(kāi)。這里面最讓人毛骨悚然的是即使沙也加已經(jīng)喪失幼年的記憶，但還是無(wú)法跳脫童年生活對(duì)她的致命影響。
  　　這不禁讓我想到了我自己，我總是為自己無(wú)來(lái)由的厭煩，難以抑制的空虛，無(wú)法克服的自卑，謹(jǐn)言慎行，曾經(jīng)的荒唐，潦倒而厭棄，埋怨自己。但現(xiàn)在，我總算慢慢釋然了。有些事情真的不是我意志能夠控制，我并非有那么壞，只不過(guò)，有些環(huán)境的東西在不知不覺(jué)中已經(jīng)對(duì)我產(chǎn)生了非常深的影響。
  　　所以，這樣的我有能力能很好地經(jīng)營(yíng)起婚姻生活嗎，我表示懷疑。我預(yù)感那也會(huì)是一個(gè)痛苦的漩渦，那我為什么要急急地跳入進(jìn)去。
  　　年紀(jì)越大，越覺(jué)得獨(dú)居生活很好。因?yàn)槟呐滦纬闪吮砻娴穆?lián)盟，但人活于世，歸根結(jié)底只能靠自己，只是自己孤身一人的戰(zhàn)斗而已。
•   　　 對(duì)于日本的本格推理什么的沒(méi)什么了解，本文也沒(méi)看出多少推理的意味，開(kāi)篇就提到一所老房子，不自覺(jué)地聯(lián)系到咒怨，小心臟不由得一緊，作為線索人物的我還一直說(shuō)他的各種害怕，自覺(jué)代入咒怨的我小心臟在這種緊張的氛圍下繼續(xù)下去。
  　　 在描寫(xiě)沙也加出場(chǎng)時(shí)，還以為她生出了一個(gè)鬼胎（自覺(jué)代入咒怨）中間內(nèi)容都圍繞著老房子，沒(méi)啥亮點(diǎn)，到了高潮本以為出了咒怨的套套，有繞了進(jìn)去，都是圍繞家庭倫理發(fā)生的杯具。小美到底跟她爹那啥了沒(méi)有這里作者大概是要我們自行腦補(bǔ)。
  　　 父母對(duì)孩子的虐待可分為四種，其他三種分別都有對(duì)應(yīng)的人物，可書(shū)中提到的疏于保護(hù)和拒絕保護(hù)第一遍根本沒(méi)看出來(lái)，當(dāng)讀第二遍時(shí)才發(fā)現(xiàn)著墨不多的奶奶是一個(gè)很重要的人物，在這起家庭慘劇中作為一個(gè)有能力保護(hù)兩個(gè)小孩的成年人，卻是什么都沒(méi)有做，最后聽(tīng)從佑介的計(jì)劃帶著小美離開(kāi)，不想一個(gè)六年級(jí)的小孩能有多周密的計(jì)劃，對(duì)佑介的父親也從為盡到一個(gè)母親疼愛(ài)孩子的責(zé)任，在這起家庭悲劇中充當(dāng)一個(gè)旁觀者和縱容的角色，從前我死去的家，里面靜靜躺著每個(gè)人病態(tài)的尸體，帶著蒼白的面容以及內(nèi)心的原罪(書(shū)中人物都有體現(xiàn)），人性的自私鄙陋。
  　　 而天性中的同情及憐憫又是在崩壞的倫理綱常體系后人們耐以生存的最后底線。像百里無(wú)垠的沙漠中孤獨(dú)的仙人掌，給人以希望。
  　　 書(shū)中埋下大量伏筆，但情節(jié)稍顯平淡，一開(kāi)始為高潮設(shè)下的伏筆不夠隱晦，沒(méi)看到大結(jié)局都能猜出。。。。。序幕的不敢回那所房子及尾聲的最后沙也加的署名矛盾，讓我真心糾結(jié)。這起帶著懸疑味道的家庭倫理劇告一段落，結(jié)尾文藝小清新，過(guò)去的我們躺在荒蕪的時(shí)光里，再回首，看到那個(gè)截然不同的自己，被自己所拋棄的自己，永遠(yuǎn)停留在那，帶著垂死的呼吸
•   　　會(huì)不會(huì)有那些深夜時(shí)刻，你奇怪地被引進(jìn)你小時(shí)候住過(guò)的老房子、小街道。你記得那些斑駁的椅子、殘缺的書(shū)頁(yè)、摸得到墻上掉下的小灰、劃過(guò)的鉛筆字。你被一種繾綣的情懷困住，卻混亂地說(shuō)不清楚它是啥。
  　　
  　　弗洛伊德在他的本能論中提出過(guò)童年時(shí)期對(duì)于人格成長(zhǎng)的深刻影響。兒童從口唇期到潛伏期的早期經(jīng)驗(yàn)，會(huì)沉淀成其之后一系列行為甚至困惑的誘因。我們的苦悶、過(guò)度的悲觀、偏執(zhí)、頑固、宿命感……或許都是兒時(shí)習(xí)得的經(jīng)驗(yàn)。
  　　
  　　說(shuō)來(lái)奇怪，許多人對(duì)6歲之前的記憶都很碎片化，4歲之前的幾乎是零。但偏偏這段時(shí)間，卻影響著我們一生許多說(shuō)不出的行為。
  　　
  　　沙也加對(duì)于6歲之前的記憶就幾乎為零。上小學(xué)之后的事情她清楚記得，但這之前的，卻一點(diǎn)碎片印象都沒(méi)有。父母留下的相冊(cè)中沒(méi)有一張此前的照片，小學(xué)早期留下的照片也都是毫無(wú)笑容的。更讓她恐懼的是，自從當(dāng)了母親之后，她發(fā)現(xiàn)自己有嚴(yán)重虐童傾向，本能地討厭著自己女兒，潛意識(shí)根深蒂固地討厭她虐待她。
  　　
  　　“這或許和父母自己孩童時(shí)代的經(jīng)歷有很大關(guān)系。” 就這樣，一場(chǎng)探索自己小時(shí)候經(jīng)歷的冒險(xiǎn)在一個(gè)荒廢的、死寂的、墓地般的古老房子中展開(kāi)了。就如我們隱隱中必然可以猜測(cè)到的奇情、曲折、恐慌，它一定會(huì)揭開(kāi)一道讓人不愿面對(duì)的傷疤，一個(gè)混亂的過(guò)去。
  　　
  　　但是直視自己、直視過(guò)去，不也都是在痛中領(lǐng)悟的嗎。唯有直面問(wèn)題所在，才能完成一次自我的救贖。東野圭吾的書(shū)，是不僅僅作為懸疑偵探小說(shuō)看的，他的字中，用著懸疑的線索，偵探的邏輯，重重疑云下為你解開(kāi)的多數(shù)卻是人性的復(fù)雜和困惑。
  　　
  　　我曾經(jīng)很佩服一種人，他們從容地活著，樂(lè)此不疲地認(rèn)識(shí)世界融入周圍的一切，毫無(wú)違和感。但對(duì)于內(nèi)心有缺失的人，如我，一切的生活經(jīng)驗(yàn)和經(jīng)歷，不過(guò)是為了更好地認(rèn)識(shí)自己，厘清一點(diǎn)點(diǎn)的困惑，找回一點(diǎn)點(diǎn)的自我。
•   分析很有道理，不過(guò)也算寫(xiě)得不錯(cuò)，雖然我在看的時(shí)候一直感覺(jué)很嚇人，哈哈
•   也許，遺忘未必是救贖，有時(shí)，我們寧可選擇記住。 可不是嗎

相關(guān)圖書(shū)

• 殺人の門(mén)
• あの頃ぼくらはアホでした
• 紈褲子弟
• 毒笑小説
• 怪笑小説
• 名探偵の掟
• 超?殺人事件―推理作家の苦悩
• 修練當(dāng)下的力量
• ゲームの名は誘拐
• たぶん最後の御挨拶
• 紈褲子弟 一
• 卒業(yè)―雪月花殺人ゲーム
• 紈褲子弟 二
• 守望家園
• 巨人恰恰傳奇
• 偷腦的賊
• 幾何精度控制技術(shù)
• 合同法要點(diǎn)解答
• 司法考試名師講義
• 投訴處理體系建立與實(shí)施指南
• 我們一起來(lái)掃雪
• 上學(xué)路上
• 講大話的歪歪
• 紅袋鼠國(guó)學(xué)經(jīng)典啟蒙
• 怪獸來(lái)了