フリークス
出版時間：2011-4-23 出版社：角川書店 作者：綾辻 行人
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用戶評論 (總計22條)
- 被封面的B級片feel的處理粗糙有莫名恐怖感的圖片外加介紹性文字誤導帶著獵奇的心理去看，結(jié)果發(fā)現(xiàn)口味完全沒有想象中那么重，甚至不如說口味太清淡了，其他重口味盆友如果為了重口而重口去看的話，肯定會失望的。（或者說我的口味實在是真的太重了。）
可能看過太多重口和太多類似手法的書導致前兩個故事的前5面就自己腦補把自己給劇透了，第三個故事大概看了1/3的時候也自己把自己透了，或許我不應(yīng)該用2010年的重口又火星的我的口味去評價一本很多年前就出的書，當時的我看了以后肯定會嚇得不敢夜起撒尿。
本書的亮點也是有的，一個字概括就是“雖然用了詭計性敘述和誤導等卑鄙下流的寫作手段但是邏輯性依然天衣大體無縫”。和前段時間看的幾本超天雷新本格相比，這本書給出的解答真是如天降甘霖版的滋潤人心，這個年頭看到解答以后回想一下以前的幾個關(guān)鍵點發(fā)現(xiàn)竟然是絲絲入扣有利有序的推理（本書大概算疑似推理？）小說真不容易。大部分的推理小說在詭計的排鋪和設(shè)計上花掉了作者幾乎所有的靈感和靈氣，等到該解答的時候，卻如一個陽萎的男人對著自己一堆的后宮每個穴用自己的軟屌粗淺地桶幾下算應(yīng)付了事，有的時候把控能力不強的作者甚至忘記捅出來就結(jié)束了，真是讓人潸然淚下。
最后，推薦是推薦，不過完全沒有必要特意去買這本，臺版的字太稀疏性價比不高，看著也累。 - 已經(jīng)好幾天了，但是我依然能夠感受到顫抖……恐懼……
書放在家里，包著書皮，我遠遠地，不敢看，也不敢拿。是不是該早點把向日葵看完好轉(zhuǎn)向下家呢？但是我現(xiàn)在的情緒，能夠好好地看向日葵嗎？？不能！我什么也不敢碰。我感到異?？謶?。
不是我覺得書寫得不好，只是我認為我不能向別人推薦這本書。我不能。 - 全書以《惡魔之手》《我是誰？》《怪胎》三個中篇構(gòu)成。
分表以三位精神病患的筆記敍事。
其中，最早完成的是《我是誰？》這個故事的結(jié)局不太難猜。
《怪胎》在三個中篇中比較出色，不但有讓讀者讀到了精神病患詭譎的內(nèi)心世界,并借用推理小說作者的筆法描繪了一則本格推理小故事來猜「兇手是誰」。
這三則中篇所描寫的精神病患內(nèi)心世界，可怖之處并不在于混亂與無條理，而是所謂的精神病患的內(nèi)心世界實在和正常人思維的方式并無差別，甚至更為細致縝密些，唯一不同之處在于，一樣看似的正常思維之外，在一個點上的認識偏差就成為了區(qū)別正常與非常常的界限。
然而，所謂的正?；c異?；饬康臉藴示烤故欠裾斖踪N，很多時候，正?；⒎且馕吨_，行正確之事的人往往也會被視作異類。人這種生物，總是要將自己做不到做不來不想做不愿做的那一類排出出自己的群落中去，美其名曰：「他們病了」。
那么，也許到了最終，只有精神病院是世上唯一的避難所，是唯一可以讓自己活在自己的精神與思維中，日復(fù)一日上演相同的幻想場景而用不著被外來思維強加侵占的地方。
- 當我拿出《怪胎》一書交到我朋友手中時，他問道：“綾辻行人那么多書你不買，比如評價不錯的《殺人方程式系列》，為什么獨獨買這本……有時候你買的書真奇怪……”聽他的意思，這部書不值得買甚至不值得想買。我當時回答說：“我也不知道?！逼鋵嵨沂强戳嗽摃膬?nèi)容介紹（比較恐怖且吸引人），才考慮買它的。該書由《夢魔之手》、《我是誰》、《怪胎》等三部中篇小說組成，據(jù)說是綾辻行人歷時七年構(gòu)思，第一本以精神病院為舞臺的“患者”推理小說（這或許對既晴先生寫作《魔法妄想癥》有一定參考價值吧），咱們一篇篇來看：
“夢中有只手掐住我的脖子，手的力道一點一點加強，第二天醒來，脖子上還留有紅手印……”寫這篇日記的人是七歲的“我”，可是我自己完全不記得這些事！住在精神病院的媽媽還說后來我真的被人勒死了！這太荒唐了吧？！到此刻為止我不是還好好活著嗎？……綾辻老師似乎很擅長大逆轉(zhuǎn)結(jié)局，這一特征在《夢魔之手》一文中有相當深刻的體現(xiàn)。小說開頭寫主人公去精神病院看望媽媽，碰巧發(fā)現(xiàn)了一本自己曾經(jīng)撰寫卻被媽媽刻意藏起來的日記。媽媽為什么要刻意將這本日記藏起來？我本以為這是最主要的伏筆和懸念，因為之后其母透露的種種“我”所不知的內(nèi)幕，如脖子上的紅手印是誰留下的、“我”的身份之謎和身體狀況（這是本文“新本格元素”體現(xiàn)比較明顯的地方）、父親的死因等等，都是基于這個隱藏日記本的動作所牽扯出來的。而隨著敘述的不斷延伸，直到結(jié)局出現(xiàn)，作為讀者，你會發(fā)現(xiàn)此前跟著主人公的思路進行的種種推測都被推翻了?！皵⑹鲂栽幱嫛痹谳^短篇幅（60余頁）內(nèi)被反復(fù)運用得相當巧妙和完美，環(huán)環(huán)相扣、陳陳相因，不得不佩服作者的創(chuàng)作技巧。同時，這篇小說對一個精神病患者的看似無序、實則有序的心理活動過程，也有比較真切的詮釋。心理上的恐懼糅合到現(xiàn)實中去，才是真正的可怖。另外，當你看完該文再回頭去比較一下，老護士長和新護士面對“我”時的不同反應(yīng)，你會發(fā)現(xiàn)作者在細節(jié)處理方面的高超實力。
“全身撞傷，加上火傷，送醫(yī)急救后被截肢；但比這些外傷更恐怖的是，我想不起來我是誰……”這是我失去記憶后寫的日記。從剪報中我知道自己和丈夫出車禍，丈夫不治而死，妻子──就是我，活了下來。真的是這樣嗎？現(xiàn)在我的臉部被繃帶包成木乃伊，我想把繃帶撕下來，看清楚我到底是誰……比起前作，《我是誰》看似是敘述相對具有邏輯性和層次性，即敘述者的精神狀態(tài)貌似最具合理性和正常性的作品，綾辻老師在本篇中相當出色地處理了他最喜歡的作品主題——失去記憶、失去自我的人，將不再是正常人，其思維過程與現(xiàn)實情況雖貌合卻神離，對于這樣的患者給予同情、慨嘆、批判甚至唾棄也都將是不單純的，因為當作者揭露真相的一剎那，我們會感到意外但又在情理之中，患者的推理表現(xiàn)堪稱完美，但其自身的主體失位性最終導致了他的失敗，并再度瀕于瘋狂邊緣。主人公“我”先是不停地猜測自己可能是誰，到抓住一點點微小的線索確定自己的身份之時，卻又牽扯出一段男女三角關(guān)系和殺人事件（“我”記起了一樁兇殺，然而“我”所指認出的兇案現(xiàn)場只找到了一具骸骨而不是有肉的尸首），這是本作謎團的關(guān)鍵所在。然而當謎底出現(xiàn)時，一切似乎都不重要了，因為“我”將墮入絕望和恐懼的深淵。此前，讀者也認為“我”已經(jīng)抓住了線索，敘述轉(zhuǎn)入殺人案和男女的感情糾葛后，似乎作品也逐漸走向傳統(tǒng)解謎風格，而那邊“我”也解開了纏繞在臉上的繃帶，答案幾乎要出現(xiàn)了卻因為現(xiàn)實狀況而大相徑庭。本作再次凸顯了作者處理細節(jié)的功力，讀罷全文回頭來仔細玩味的話，你會發(fā)現(xiàn)綾辻處處都有留下精巧細密的伏筆和毫不張揚的暗示，比如來看望“我”的人，都是以反常的第三人稱指稱“我”，而不是以通常的慣例稱“你”，這僅僅是因為不想打斷“我”的思維邏輯、誤導“我”的推斷而采取的措施嗎？直到讀者接觸到那令人驚愕的結(jié)局后，才能真正體會到作者掌控全局的自信和優(yōu)勢。本作從風格上來看，基本不應(yīng)歸入恐怖小說的范疇了，因為其中沒有任何怪力亂神的場景，也沒有如后面的《怪胎》一文的血腥恐怖的描寫，但眼看著主角迷失在現(xiàn)實與妄想之間、游離于正常與瘋狂之間，并隨著情節(jié)的推演，其狀況愈發(fā)彷徨迷惘直至崩潰，所謂自我認同感的缺失、思維底線的瓦解，或許是一個人最害怕也最不想遇上的夢魘吧。
“第一個怪胎只有一只眼睛在臉中央，第二個心口上生出一只手，第三個背上長了兩個大瘤，第四個全身布滿鱗片……”做精神科醫(yī)生的朋友給我看一篇患者寫的書稿，故事開始于一個丑男和四個怪胎，最后那個丑男被殺死了，卻不知哪個怪胎是兇手。身為推理小說家的我想破腦袋也解不開謎題，直到偵探好友來揭露真相……《怪胎》是三篇小說中篇幅最長的，也是留下懸念最多的，因為其中書稿文本和敘述者“我”的關(guān)系最為錯綜復(fù)雜（根據(jù)偵探好友的看似突發(fā)奇想的分析，是否應(yīng)相信其臆測推斷，讀者自有主見），可謂是套中設(shè)套、環(huán)上加環(huán)。因為本作是綾辻老師的早期試筆，其中對于小說文本（書稿中的事件）和敘述文本（“我”的經(jīng)歷）兩個世界的分瓣跳躍式關(guān)聯(lián)處理，以及主人公或敘述者與偵探朋友或推理作家的人物關(guān)系設(shè)定，大致可以看作是其后“館系列”敘述風格（尤其是《殺人暗黑館》中多視點多時空的交錯敘述）的發(fā)軔。《怪胎》中的書稿講述的是一樁詭異離奇的命案，撇去血腥變態(tài)的殺人場景不談，主要需解決的是個相對傳統(tǒng)的“命題”——密室殺人，然而讀者會驚奇地發(fā)現(xiàn)其中有悖于傳統(tǒng)的是，我們面對的不是兇手如何離開的問題，而是兇手是誰的問題，因為顯然兇手是怪胎中的一個（存在第五個“怪胎”，而這個沒有四肢不能說話的女人年齡最大，可能正是行兇行為的教唆者，這個設(shè)定曾經(jīng)誤導我考慮她殺人的可行性，雖然文中一再強調(diào)兇手是那四個怪胎中的一個），殺人現(xiàn)場留下了四人的腳印，密室的大門門把上也留下了四人的指紋；另外大門鑰匙只有怪胎的主人“丑男”有，但經(jīng)化驗鑰匙上居然有肥皂殘留……真是咄咄怪事！這個肥皂殘留與推理邏輯之間的矛盾（兇手若只是要不留下指紋，用水沖洗并用毛巾等反復(fù)擦拭即可，何必多此一舉），是揭開謎團的關(guān)鍵。現(xiàn)在回頭去看這個密室殺人案，發(fā)現(xiàn)兇手是誰的問題，根本就是兇手如何離開的問題，我為何這么說，讀者自明。本作的精彩看點，不僅在于“我”的偵探好友解開小說文本謎團的時刻，還在于這之后的一番大膽設(shè)想，這段敘述再次運用了眾多本格元素，牽涉到的人名、數(shù)字、人物形象、情節(jié)設(shè)計等似乎都具有象征意味和主題暗示，將小說文本和敘述文本聯(lián)系到一起，進而揭橥真相（盡管此真相被“否決”了），是本作最華彩最值得玩味的。另外，關(guān)于“丑男”變態(tài)心理的形成及其變態(tài)行為的刻畫，雖然是經(jīng)由第三人稱敘述，卻仍然驚心動魄——醫(yī)學界在日本推理小說中大抵都被描寫成變態(tài)狂的淵藪，對于整個社會觀念是否造成了一定負面影響，也值得讀者去考慮。 - 給我看吧
- 熊貓還沒看過？？
- 就看過一篇 我是誰
- 哦，書是小豬的。你要和他說一聲。歡迎你早點到我家來把它拿走。我受不了了。
- 很好的書，從未有過的精彩體驗。
- 這幾天好多了。熊貓！趕快把書拿走！
- 看了只會讓自己變得變態(tài)……
- 別怕呀
- 害我也對這本書充滿好奇,不過膽小,怕怕...
看了會做惡夢不? - 噩夢應(yīng)該還不至於，我覺得這本書推理的成分還是比較多些。
- 有電子書看么……
- 話說……最后的一篇，關(guān)于兇手為何殘尸以及兇手為誰，我真的是自己推理出來的。
以前憑直覺和經(jīng)驗猜出過兇手，但推理出還是第一次，自己熱淚盈眶一個先。 - 等你借我～
- 極度想看…
- 最后一篇還是蠻精彩的
- 同求電子書
- 別說電子書,現(xiàn)在這本書網(wǎng)上都買不到了,絕版了```
- 不是長篇啊，值得買么