半透明の美學(xué)

內(nèi)容概要

なぜ「半透明」に注目するのか。
そこからいかなる新しい世界が開示されるのか。
しかし、そのどっちつかずの両義性にこそ、従來の蕓術(shù)観を乗りこえる感性と思考の潛勢(shì)力が宿っているのだとしたら？アリストテレスをはじめ、聖書、ダンテ、メルロ＝ポンティ、ドゥルーズ、ジャンケレヴィッチらの言葉と、リヒター、ドラクロワ、クレー、ベーコン、ジャコメッティ、モランディ、デュシャンなどの“灰色と埃の美術(shù)史”との交差點(diǎn)から、知られざる「半透明の美學(xué)」が姿を現(xiàn)わす。
第１章　透明でもなく、不透明でもなく（なぜ半透明なのか；透明性ｖｓ．不透明性　ほか）
第２章　半透明の美學(xué)＝感性學(xué)（アリストテレスの「ディアファネース」；「ディアファネース」と「分有」　ほか）
第３章　半透明のイコノグラフィー（灰色、あるいは「色の震え」；灰色の魔術(shù)師、ゲルハルト?リヒター　ほか）
第４章　半透明の星座（「肉」と「ディアファネース」；「肉」の検討と展開　ほか）
半透明――透明でも不透明でもなく、白でも黒でもない曖昧な世界にこそ、従來の蕓術(shù)観を刷新する豊かな可能性が潛む。アリストテレスからドゥルーズに至る哲學(xué)的思考と數(shù)々の蕓術(shù)作品との交差點(diǎn)から姿を現(xiàn)す「半透明の美學(xué)」。

作者簡(jiǎn)介

岡田溫司［オカダアツシ］
１９５４年生まれ。京都大學(xué)大學(xué)院教授。西洋美術(shù)史?思想史。著書に『フロイトのイタリア』（読売文學(xué)賞）、『モランディとその時(shí)代』（吉田秀和賞）、訳書にロンギ『蕓術(shù)論叢』（監(jiān)訳、ピーコ?デッラ?ミランドラ賞）などがある（本データはこの書籍が刊行された當(dāng)時(shí)に掲載されていたものです）

書籍目錄

はじめに
第I章　透明でもなく，不透明でもなく
なぜ半透明なのか／透明性不透明性／フォルムアンフォルム／アンフォルムと「モノ」／絵畫の起源をめぐって／「カメラ?オブスクラ」とその対抗モデル
第II章　半透明の美學(xué)＝感性學(xué)
アリストテレスの「ディアファネース」／「ディアファネース」と「分有」／聖書のなかの「半透明」／アヴェロエスの「ディアファーヌム」／ロジャー?ベーコンの「ディアファーヌム」／ダンテの「ディアーファノ」，その一――存在論／その二――言語論／その三――知の體系と天體論／その四――イメージをめぐって／その後の「ディアファネース」
第III章　半透明のイコノグラフィー
灰色，あるいは「色の震え」／灰色の魔術(shù)師，ゲルハルト?リヒター／灰色の両義性／「灰色に注意！」／生と死の，はじまりと終わりの色／生成変化の色／二種類の灰色／ベーコンの灰色／運(yùn)命としての灰色／灰と埃／埃の美しさ／萬物の根源としての埃／変化としての埃，時(shí)間としての埃／モランディの埃／「埃の形而上學(xué)的意味」――パルミッジャーニの場(chǎng)合／埃としてのデッサン／埃の培養(yǎng)／ヴェールとインティミットなもの／ヴェールとしての雲(yún)／肉というヴェール
第IV章　半透明の星座
「肉」と「ディアファネース」／「肉」の検討と展開／イメージとしての「肉」／「クリスタル―イメージ」――『シネマ１』から『シネマ２』へ／「クリスタル-イメージ」と「識(shí)別不可能性」／「クリスタル-イメージ」の系譜學(xué)／「何だかわからないもの」という非-知／非-場(chǎng)として，アナクロニーとしての「何だかわからないもの」／「小さな知覚」と「何だかわからないもの」／「極?。ēⅴ螗榨楗蕙螗梗?br />おわりに
人名索引

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

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