《印刻文學(xué)生活誌》2005．六月號(hào)：邱妙津

內(nèi)容概要

第一卷第十期（六月號(hào)）目次
【編輯室報(bào)告】灼熱　張清志
【劇照的聯(lián)想】再回外公家　朱天文
【瞬間的形成】質(zhì)感探索(一)　羅智成
【淡水導(dǎo)覽】淡水教堂　余素君
【臺(tái)北生活】原點(diǎn)　蔡淑玲
【短波】見經(jīng)理和送毒粥　黃燦然
【只要黑白】給個(gè)角度　馮光遠(yuǎn)
【專輯：完成與未完成的生命寫作　邱妙津】
一九九五年六月日記　邱妙津
如果要活著我就會(huì)活得比任何一個(gè)人都堅(jiān)強(qiáng)、豐厚、有力量、勇敢。
如果必須死，我也要死得比任何人都自由、都?xì)g樂、都乾脆、都意識(shí)清明。
生與死都是基於同一種對(duì)生命的熱愛，對(duì)生命的信念與價(jià)值。如果為了在我對(duì)生命的那份信仰或理想而死，不願(yuàn)活在一個(gè)我所不願(yuàn)意的人生及生命裡而死，儘管早夭，儘管犧牲了我更多的才華與美麗，然而之於我還是值得的，起碼捍衛(wèi)了我所要的美麗生命及尊嚴(yán)，死也是在愛生。
早期習(xí)作十則　邱妙津
假面偶　邱妙津
創(chuàng)作構(gòu)想　邱妙津
簡(jiǎn)歷　邱妙津
作品簡(jiǎn)介　邱妙津
邱妙津的死亡行動(dòng)美學(xué)與書寫……　周芬伶
生命與愛情的極致──再讀《蒙馬特遺書》　王丹
葬兔　張娟芬
十年前後  賴香吟
【國際文壇】等待野獸投票之際　阿瑪杜?庫忽瑪（Ahmadou Kourouma）／文、林力雲(yún)／譯
【經(jīng)濟(jì)學(xué)的故事】SARS和中華文化──再論文化的經(jīng)濟(jì)觀察　熊秉元
【飛行臺(tái)灣人】人類和他的神祇　胡晴舫
【文學(xué)原鄉(xiāng)】家在鳳山，錦連　蔡依伶
【過日子】市集　丘彥明
【映像館】在路上——我們的病與希望
星條旗下的蛋──公路電影的歷史
向虛無挑戰(zhàn)——公路電影精神
荒涼的浮標(biāo)——公路電影符號(hào)
最公路的表達(dá)：《逍遙騎士》（Easy Rider）
公路生物──公路電影代表導(dǎo)演
機(jī)械時(shí)代的堂吉軻德——公路電影經(jīng)典形象
非一般旅程──十五段最好的公路電影
【散文】逐花的人　沈花末
【超新星】瓶中的二野指戰(zhàn)員　滕天賜
【Mortorcycle-Gossip.com】
And words are all I have...　楊佳嫻
思慕微微　伊格言
【印刻書房：聚書脞談錄】倒在血泊中的筆耕者──耿濟(jì)之與三○年代作家　吳興文
【CEO生命閱讀】紫蝶振翅，生命無限躍昇──專訪明基亞太東南亞區(qū)總經(jīng)理姚鴻州　田運(yùn)良、林瑩華／採訪　蘇惠昭／文
【六月小說】夏日煙雲(yún)　駱以軍
【國際文壇動(dòng)態(tài)】德國三大詩人聚會(huì)等六則

作者簡(jiǎn)介

灼熱
「我對(duì)我的生命意義是真正誠實(shí)與負(fù)責(zé)的，儘管我的肉體死了，形式的生命結(jié)束了，但是我並不覺得我的靈魂就因此被消滅，無形的生命就因此而終止。」
十年後，讀《蒙馬特遺書》、讀邱妙津死前一個(gè)月的日記，依然感到一股灼熱，存留於文字底層的熱度，讓漸入中年、心層層冰封的自己，對(duì)比出反差，而被灼燙了。那是十年前感受不到的，那時(shí)甚且因著內(nèi)心同等的暴亂，無法靜心進(jìn)入文本，彷彿一不小心便要被捲入一場(chǎng)心靈風(fēng)暴。那年她二十六歲，距發(fā)表第一篇作品也不過七年時(shí)間，從〈臨界點(diǎn)〉到《蒙馬特遺書》，其語言、思想與書寫技術(shù)的成熟與躍升近乎飛行，只因?yàn)椤溉绻皇侨坏摹韩I(xiàn)身』，就什麼也沒有」。
如今，還有多少人是以此等獻(xiàn)祭的心情對(duì)待寫作？還有多少人能說「我必須先成為一個(gè)作家之後，才可能成為別的，我要把我的這一生奉獻(xiàn)給文學(xué)」。她的人生很短，或也因此得以貫徹理念不致鬆潰。
看她〈臨界點(diǎn)〉前一年的十則習(xí)作，一種思辯、內(nèi)省、顛覆並不時(shí)透露暴虐質(zhì)素的文體在逐漸成形，許多線索毫不浪費(fèi)地在往後被利用、發(fā)展，建構(gòu)出她文學(xué)王國裡的重要圖像。如果短短七八年可以進(jìn)步如斯，那麼再十年呢？這些圖像會(huì)是什麼模樣？劇作《假面偶》所透露的，則是其他文體的嘗試，情愛想像的翻轉(zhuǎn)與辯證，是邱一貫的關(guān)心。最有趣的當(dāng)屬創(chuàng)作構(gòu)想，一兩張條理清晰的摘要，顯露出邱妙津創(chuàng)作過程中極度理性分析的性格，足以破除一般人視創(chuàng)作為神魂迷亂的想像。
認(rèn)真想來，讀邱妙津最不可思議處，或在明明是那麼私密的書寫，卻能引起廣大共鳴，讀《鱷魚手記》，不自覺喚醒自身的大學(xué)生活，架設(shè)起對(duì)照排比的參考座標(biāo)，好衡量對(duì)照彼此的苦痛；《蒙馬特遺書》則連那些參考座標(biāo)都不需要了，垂墜般深深潛進(jìn)痛苦裡，辯證著愛與死的意義，直截拍擊著讀者內(nèi)心裡最軟弱的角落，教人泫然。
專輯之外，「映像館」特別推出「在路上」小輯，從公路電影的興起、發(fā)展、精神與代表的導(dǎo)演、作品進(jìn)行完整搜羅引介。上路是因?yàn)樾撵`生了病，路上才有我們的救贖；可漫長(zhǎng)的飄流之路，卻又總是危機(jī)四伏。駱以軍最新小說〈夏日煙雲(yún)〉也說的是一種飄浪的無根心境，在現(xiàn)實(shí)、回憶與虛構(gòu)間穿梭迷亂，虛實(shí)真幻，原本並存於我們的生活與生命之中。

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