《印刻文學(xué)生活誌》2007．四月號(hào)：張國(guó)榮

內(nèi)容概要

44 第三卷第八期（四月號(hào)）目次
【編輯室報(bào)告】死之蒼涼生之繁華     黃筱威
【西西說(shuō)畫(huà)】拼溶    西西、何福仁
【幻覺(jué)的行列】最高境界之夢(mèng)    鯨向海
【剪貼冊(cè)】瞬間    高彩雯
【專(zhuān)輯：張國(guó)榮】
張國(guó)榮講演因緣    小思
如何演繹小說(shuō)中的人物──以李碧華作品為例    張國(guó)榮
從憂(yōu)鬱的反叛到性格的演繹──談張國(guó)榮的銀幕影像    盧偉力
張國(guó)榮的生與死    林沛理
淡入與停格        符立中
生命進(jìn)化的代價(jià)──從張國(guó)榮自殺談第四性    姜湯
電影、死亡、鳥(niǎo)    盧非易
【散文】
找尋一間玻璃屋子    唐諾
金陵訪琴    蘇煒
【專(zhuān)欄：三十年遺忘錄】古典降臨的城市    陳芳明
【國(guó)際文壇】
旅館世界   艾莉?史密斯／文　  彭玲嫻／譯
無(wú)窮的想像力與爆發(fā)力：艾莉?史密斯　  江怡瑩
【專(zhuān)欄：吉光書(shū)簡(jiǎn)】甲蟲(chóng)王者與小甜派    曾淑美
【專(zhuān)欄：室內(nèi)靜物?窗外風(fēng)景】天堂之門(mén)已經(jīng)打開(kāi)      尉任之
【新藝見(jiàn)】青山啼紅了杜鵑    阮慶岳
【漫遊者】
屋脊上有茶館    葉蕓蕓
缺氧譫妄臆想    駱以軍
【過(guò)日子】春日春盤(pán)細(xì)生菜──為春天潤(rùn)餅文化節(jié)而寫(xiě)    韓良露
【映像館】未來(lái)世界的影像預(yù)言者──阮慶岳對(duì)談蔡明亮
【專(zhuān)欄：誤解莎士比亞】不好意思，開(kāi)個(gè)玩笑    紀(jì)蔚然
【場(chǎng)邊故事】
有條紋的亂碼      杜堽
跟著建仔去旅行    鄭浩
無(wú)名片的人氣      黃冠雄
【超新星】春叫    謝育昀
【特別刊載】土默熱紅學(xué)    龔鵬程
【專(zhuān)欄：回首我們的時(shí)代】土地的守護(hù)者──憶楊逵     尉天驄
【專(zhuān)欄：兩張?jiān)娮T】假擬生趣    張夢(mèng)機(jī)、張大春
【那些人那些事】世界最古的姓氏在臺(tái)灣──寫(xiě)給臺(tái)中母先生一封公開(kāi)的信    楚戈
【CEO生命閱讀】設(shè)計(jì)創(chuàng)意、熱情狂想，如是訴說(shuō)生活──專(zhuān)訪MUJI臺(tái)灣無(wú)印良品公司總經(jīng)理王文欣      蘇惠昭
【四月小說(shuō)】倫敦蒙難    盧郁佳

作者簡(jiǎn)介

死之蒼涼生之繁華
以目前人類(lèi)智識(shí)、感官所能理解、觀察的範(fàn)圍來(lái)看，相對(duì)於活在世上的繽紛現(xiàn)實(shí)有那麼多具體素材可供大書(shū)特書(shū)，死的當(dāng)下、死去之後的飄渺未知，好像只能依靠想像力和少數(shù)人無(wú)法「證實(shí)」親身經(jīng)驗(yàn)。如果說(shuō)，生之時(shí)光可以按個(gè)人長(zhǎng)短比例拉成一條線(xiàn)，死之時(shí)光似乎只能是那條線(xiàn)末端的一點(diǎn)；尤其是像張國(guó)榮一般的超級(jí)巨星的死，特別讓人有種死之蒼涼與生之繁華不成比例的感受。簡(jiǎn)直無(wú)所不能的生者世界，在宣告死亡那一刻起就一切歸零了嗎？在實(shí)線(xiàn)的末端之後，難道不會(huì)有虛線(xiàn)或其他形狀繼續(xù)向下延伸？但重點(diǎn)當(dāng)然不是去觀落陰或?qū)W通靈，而是人們將所關(guān)注的所熱愛(ài)的所企求的，反映在對(duì)死亡本身和死後世界的想像，那理應(yīng)也能創(chuàng)造另一個(gè)無(wú)所不能的死者世界才對(duì)。
本期國(guó)際文壇介紹的蘇格蘭女作家艾莉?史密斯作品《旅館世界》，便以一種慧黠又犀利的觀察力與想像力，描寫(xiě)了一名女子生前死後的種種「現(xiàn)實(shí)」。故事以一樁旅館送菜梯死亡意外為主軸，由五名角色分別描敘這起事件對(duì)生者和死者引起的變化；選刊章節(jié)中，小說(shuō)家將奇異的靈魂體驗(yàn)描寫(xiě)得尤其出色，實(shí)驗(yàn)性的文字架構(gòu)起奇思妙想，引領(lǐng)讀者思考愛(ài)與生命的深刻議題。
在中文小說(shuō)方面：謝育昀的〈春叫〉，將常見(jiàn)的性啟蒙題材寫(xiě)得意象豐富；真貓的荒淫狂叫與「假貓」的微妙靜默，透過(guò)青春期的蠢動(dòng)與想像形成一種呼應(yīng)，引得讀者隨少年的反覆遊蕩微微焦躁起來(lái)。而漫畫(huà)、文學(xué)的評(píng)論文字總是生猛有勁的盧郁佳，也帶來(lái)了久違的小說(shuō)創(chuàng)作〈倫敦蒙難〉；現(xiàn)實(shí)材料經(jīng)她奔放地料理烹調(diào)，「孫行者」由出生養(yǎng)成至革命前夕的事蹟，彷彿奇幻的鄉(xiāng)野奇譚，又像是末世的江湖寓言。
同樣是拍攝現(xiàn)實(shí)題材卻常予人「寓／預(yù)言」之感的導(dǎo)演蔡明亮，最近又將發(fā)表新作《黑眼圈》，並且首次將場(chǎng)景拉到他的故鄉(xiāng)馬來(lái)西亞。在與作家阮慶岳的對(duì)談中，蔡明亮除了談自身的影像創(chuàng)作與思索，也分享近年積極與觀眾互動(dòng)、參與電影行銷(xiāo)事務(wù)的觀察體會(huì)。
此外：尉天驄、陳芳明分別在專(zhuān)欄中回憶與前輩作家楊逵、余光中的交往，並討論他們的作品帶給文壇、社會(huì)的影響與價(jià)值?！柑貏e刊載」則由龔鵬程細(xì)說(shuō)《紅樓夢(mèng)》考證的幾個(gè)重要爭(zhēng)點(diǎn)，和近年在中國(guó)大陸開(kāi)闢紅學(xué)新思路的土默熱的研究；雖然無(wú)論《紅樓夢(mèng)》原作者是誰(shuí)都不影響我們閱讀的樂(lè)趣，但紅學(xué)論爭(zhēng)的部分知識(shí)，卻有助於我們讀出這部奇書(shū)的幽微精妙之處。

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