藝態(tài)07

內容概要

　　本期《藝態(tài)》是一本大結集。從荷蘭到日本，從瑞士、德國、法國到美利堅……我們將從全球的視野，全面深度地掃描這些設計國家的創(chuàng)意方法與實踐方向。應該說．這一期的每一篇文章都有精辟獨到的分析，能成為設計人思想的啟發(fā)鑰匙和指南?！　‰m然我們都知道原研哉幾乎不太運用傳統(tǒng)主題，卻常常聽說他的設計作品很日本化。因此，在他作品中日本化是什么樣的感覺呢？本期中，原研哉將其作品跟荷蘭設計相比較。他將深化他的論點，用具體的案例來闡釋什么是“設計的兩極”。在他看來，與日本設計的極簡主義和敏感性不同，荷蘭設計是另一個信奉現(xiàn)代主義的極端。激進主義是他們的一種傳統(tǒng)，并且為世界上其他國家的設計師奉為圭臬，緊隨其后。在遠離歐洲的世界的另一端，原研哉試圖展現(xiàn)另一種先鋒設計觀點。毫無疑問，正是這種警惕態(tài)度賦予他的作品——無印良品——以一種日本面貌。　　本期《藝態(tài)》，會更加頻繁地接觸到“文化”、“傳統(tǒng)”這樣的語詞。從荷蘭到瑞士、從法國到德國，以至美洲國家，我們一一從每個設計國度的創(chuàng)意中看到傳統(tǒng)與前衛(wèi)的血脈粘連。原研哉提倡“懂得如何表達自己思想的設計師”，在設計中完成自我思考，恰恰是對此的另一注釋。設計與文化的成長關聯(lián)也許目前在中國尚未形成共識，但希望每個年輕的設計師都能明白這樣一個道理：　　“為了獲得最大化的創(chuàng)造自由，你必須掌握設計的基礎。其實這是一門精確的科學……年輕一代的平面設計師，要把目標鎖定于成為一名自主的創(chuàng)造者，這對他們很重要?！?/pre>



書籍目錄
資訊影像廣告音樂工作室形象設計零售店設計包裝設計工作室主旨與風格揚·凡·托恩：我不尋找，我已經遇到了思考：荷蘭今日字體設計荷蘭平面設計大觀愛德華·費拉：回歸到字母ID工具箱盧森堡：2007年的文化之郎原研哉：極簡主義和敏感性一位年輕的瑞士設計師的之路斯瓦比亞工作室：重塑德國字體風范文本時間觀點圖像的折射他人觀點









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