概念藝術(shù) (平裝)

內(nèi)容概要

和其它二十世紀(jì)六十年代出現(xiàn)的新先鋒運(yùn)動(dòng)相比，概念藝術(shù)顯得十分突出，原因就在于在過(guò)去的二十年中，藝術(shù)評(píng)論家和藝術(shù)史學(xué)家沒(méi)有就此進(jìn)行過(guò)嚴(yán)肅的討論?？紤]到概念藝術(shù)對(duì)后來(lái)藝術(shù)的發(fā)展造成的巨大影響，對(duì)圍繞后現(xiàn)代主義概念展開(kāi)的討論所造成的影響，對(duì)藝術(shù)家、博物館長(zhǎng)和歷史學(xué)家在各種形式的理論的承認(rèn)與使用上所造成的影響，這種現(xiàn)象具有極大的諷刺意義?！　〔还茉趺凑f(shuō)，現(xiàn)在有跡象表明，這種不足正在逐漸得到彌補(bǔ)。近來(lái)概念藝術(shù)家著作的出版數(shù)量逐漸增多，一些主要的博物館也舉辦了探討概念藝術(shù)的大型展覽。收錄在本書(shū)中的作品包括概念藝術(shù)歷史上一些最有名的文章，一些不那么知名、之前也許未獲發(fā)表或未經(jīng)翻譯的著作，以及一些專為本書(shū)而作的文章和訪問(wèn)。無(wú)論哪一種文章，都以其獨(dú)有的方式為這一段歷史提供了深刻的見(jiàn)解。　　這部集子里收錄的文章是依年代順序排列的，時(shí)間跨度為1966年至1977年。最后兩部分是那些卷入了最初的歷史性時(shí)刻的藝術(shù)家們的回憶錄以及最至關(guān)重要的概念藝術(shù)的批評(píng)文章及學(xué)術(shù)文章。至于那些被收錄進(jìn)本書(shū)的圖片并不是為了作文章的注腳，而是作為文本之外獨(dú)立的材料。

圖書(shū)封面

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無(wú)

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