紅杏（上下兩冊）

內(nèi)容概要

《紅杏》兩部寫下來，可謂是感慨頗多。我稱第一部為唯美型，第二部為癲癇型。
唯美，可以想到優(yōu)雅，柔滑與平和，第一部是結(jié)合了自己對性愛的幻想以及對一些淡淡地饞嘴，再者是她代表了我想追求的一種對人生的本真追求與真情回歸。從拘謹(jǐn)?shù)阶匀唬瑥膫窝b到坦誠，從零碎到駕馭，從矯情到平和，其實(shí)都是態(tài)度，觀點(diǎn)，思想的成熟與巧妙修煉。
在結(jié)合了平靜的詞語與唯美的情境，詩歌是一種美的化身，一種心靈的謳歌，一次靈魂的碰撞，也是一個(gè)伸手，點(diǎn)頭的平易近人。
第一部享受著人性，也被人性所管轄，這樣就使得她的性格不粗糙，不暴躁，不瘋狂，不冥合，一種呼吸的感覺去接近焦灼的心臟，她是一把木劍，能警示，而無法劈開煙霧繚繞的道路，當(dāng)人仔細(xì)走近她，觀察她，她還是那把木劍，卻能集中，刺向所有的偽裝。
癲癇，就是在任何一個(gè)剎那，都有可能倒地身亡，詩歌追求一種亡死中帶著不可預(yù)知的神秘美，詩歌在靜謐的生活中就像一個(gè)走向極致的剎那，沒有偽裝，而對世間的所有道德的辯證，從在人用蔑視的眼光去看待雙性，同性，性虐等性情現(xiàn)象的霎那，詩歌給予了最嚴(yán)肅地最尖叫地詮釋。
而癲癇一直到現(xiàn)在與天才有著隱約的聯(lián)系，第二部是像天才一樣可惜，又像天才一樣瘋狂的作品。說他可惜，是因?yàn)樗且徊吭姼?，一種被中國人所丟棄的詩歌體，一部在內(nèi)容上中國史無前例的詩歌，出版之難，發(fā)表更是不可能，所以她分外孤獨(dú)。
而她也是瘋狂的，將古典音樂，將一些大膽的想法，用一種癲狂的姿態(tài)，融合凹凸的思想節(jié)奏，用一首一個(gè)故事的方式，將性之神秘將性之熱烈與安靜的交錯(cuò)爆炸，她還有很多的迷人特點(diǎn)，對事物的創(chuàng)新看法是她的心臟，對性的延伸與梳理是她的長發(fā)，對女人男人的心理的描寫是她的眼睛，對人生的觀點(diǎn)是她的雙唇。她就是在遏制，她就是在暴亂，她就是風(fēng)與雨的幻化，她也在一個(gè)不得控訴的地方控訴著愛情，性情，道德的地老天荒。

作者簡介

《紅杏》兩部寫下來，可謂是感慨頗多。我稱第一部為唯美型，第二部為癲癇型。
唯美，可以想到優(yōu)雅，柔滑與平和，第一部是結(jié)合了自己對性愛的幻想以及對一些淡淡地饞嘴，再者是她代表了我想追求的一種對人生的本真追求與真情回歸。從拘謹(jǐn)?shù)阶匀?，從偽裝到坦誠，從零碎到駕馭，從矯情到平和，其實(shí)都是態(tài)度，觀點(diǎn)，思想的成熟與巧妙修煉。
在結(jié)合了平靜的詞語與唯美的情境，詩歌是一種美的化身，一種心靈的謳歌，一次靈魂的碰撞，也是一個(gè)伸手，點(diǎn)頭的平易近人。
第一部享受著人性，也被人性所管轄，這樣就使得她的性格不粗糙，不暴躁，不瘋狂，不冥合，一種呼吸的感覺去接近焦灼的心臟，她是一把木劍，能警示，而無法劈開煙霧繚繞的道路，當(dāng)人仔細(xì)走近她，觀察她，她還是那把木劍，卻能集中，刺向所有的偽裝。
癲癇，就是在任何一個(gè)剎那，都有可能倒地身亡，詩歌追求一種亡死中帶著不可預(yù)知的神秘美，詩歌在靜謐的生活中就像一個(gè)走向極致的剎那，沒有偽裝，而對世間的所有道德的辯證，從在人用蔑視的眼光去看待雙性，同性，性虐等性情現(xiàn)象的霎那，詩歌給予了最嚴(yán)肅地最尖叫地詮釋。
而癲癇一直到現(xiàn)在與天才有著隱約的聯(lián)系，第二部是像天才一樣可惜，又像天才一樣瘋狂的作品。說他可惜，是因?yàn)樗且徊吭姼?，一種被中國人所丟棄的詩歌體，一部在內(nèi)容上中國史無前例的詩歌，出版之難，發(fā)表更是不可能，所以她分外孤獨(dú)。
而她也是瘋狂的，將古典音樂，將一些大膽的想法，用一種癲狂的姿態(tài)，融合凹凸的思想節(jié)奏，用一首一個(gè)故事的方式，將性之神秘將性之熱烈與安靜的交錯(cuò)爆炸，她還有很多的迷人特點(diǎn)，對事物的創(chuàng)新看法是她的心臟，對性的延伸與梳理是她的長發(fā)，對女人男人的心理的描寫是她的眼睛，對人生的觀點(diǎn)是她的雙唇。她就是在遏制，她就是在暴亂，她就是風(fēng)與雨的幻化，她也在一個(gè)不得控訴的地方控訴著愛情，性情，道德的地老天荒。

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