Peter Doig 英國當(dāng)代畫家：彼得·多伊格

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彼得?多伊格生於愛丁堡，在特立尼達(dá)和加拿大成長(zhǎng)，1979年返回英國。他就讀於溫布頓藝術(shù)學(xué)院和聖馬田藝術(shù)學(xué)院，其後於倫敦切爾西藝術(shù)學(xué)院攻讀藝術(shù)碩士課程。2002年返回特立尼達(dá)生活及工作至今。
雖然多伊格的作品幾乎全都是風(fēng)景畫，但他卻是一位另類的風(fēng)景畫家，亦一直抗拒與傳統(tǒng)風(fēng)景畫扯上關(guān)係。他的作品不拘一格，所描繪的風(fēng)景，是記憶與想像之間的形象，靈感來自都市生活中偶遇的攝影或電影題材，或童年時(shí)期的風(fēng)景印記。畫面基本上是虛假的形象，帶有奇特的色彩和光影效果、不協(xié)調(diào)的透視角度和繪畫傳統(tǒng)與技法的融合。在白雪覆蓋的山坡上，在池邊或湖畔，在森林或沼澤裡都可見一些人，但他們的出現(xiàn)，似是基於構(gòu)圖上的考慮。叢林間我們也可隱約瞥見富有現(xiàn)代特色的建築或小屋，但它們存在於這地方的原因卻難以考究。
多伊格作品中的風(fēng)景是來自他童年的印記。在大幅的帆布上重現(xiàn)了加拿大遼闊的土地，除了憑藉個(gè)人記憶外，還會(huì)結(jié)合觀賞者對(duì)該土地的概念，以及人們對(duì)某些地點(diǎn)的共同回憶。廣闊的全景，教人想起相關(guān)的電影畫面。多伊格亦承認(rèn)作品加入了電影中連環(huán)鏡頭的效果。他曾對(duì)自己其中一件作品這樣形容︰「這是《國家地理雜誌》中的一張照片的再演繹，令我想起兒時(shí)魁北克家附近的一個(gè)地方。作品所描繪的，盡都是憑記憶組成的虛構(gòu)場(chǎng)景?！?/pre>


作者簡(jiǎn)介
彼得?多伊格生於愛丁堡，在特立尼達(dá)和加拿大成長(zhǎng)，1979年返回英國。他就讀於溫布頓藝術(shù)學(xué)院和聖馬田藝術(shù)學(xué)院，其後於倫敦切爾西藝術(shù)學(xué)院攻讀藝術(shù)碩士課程。2002年返回特立尼達(dá)生活及工作至今。
雖然多伊格的作品幾乎全都是風(fēng)景畫，但他卻是一位另類的風(fēng)景畫家，亦一直抗拒與傳統(tǒng)風(fēng)景畫扯上關(guān)係。他的作品不拘一格，所描繪的風(fēng)景，是記憶與想像之間的形象，靈感來自都市生活中偶遇的攝影或電影題材，或童年時(shí)期的風(fēng)景印記。畫面基本上是虛假的形象，帶有奇特的色彩和光影效果、不協(xié)調(diào)的透視角度和繪畫傳統(tǒng)與技法的融合。在白雪覆蓋的山坡上，在池邊或湖畔，在森林或沼澤裡都可見一些人，但他們的出現(xiàn)，似是基於構(gòu)圖上的考慮。叢林間我們也可隱約瞥見富有現(xiàn)代特色的建築或小屋，但它們存在於這地方的原因卻難以考究。
多伊格作品中的風(fēng)景是來自他童年的印記。在大幅的帆布上重現(xiàn)了加拿大遼闊的土地，除了憑藉個(gè)人記憶外，還會(huì)結(jié)合觀賞者對(duì)該土地的概念，以及人們對(duì)某些地點(diǎn)的共同回憶。廣闊的全景，教人想起相關(guān)的電影畫面。多伊格亦承認(rèn)作品加入了電影中連環(huán)鏡頭的效果。他曾對(duì)自己其中一件作品這樣形容︰「這是《國家地理雜誌》中的一張照片的再演繹，令我想起兒時(shí)魁北克家附近的一個(gè)地方。作品所描繪的，盡都是憑記憶組成的虛構(gòu)場(chǎng)景。」










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